攝影和畫畫一樣，應(yīng)當(dāng)講究畫面布局。通過布局安排，使照片的畫面表現(xiàn)得章法井然，主題突出。自然界的景物與照片上反映出來的景物，最大的區(qū)別就在于，自然界的景物是個(gè)大世界，人們可以移動(dòng)視線觀察它的任何一個(gè)角度，而照片有限的畫面只能通過你甄選，拍攝到其中的一個(gè)。因此，拍攝者應(yīng)努力在有限的取景框中，進(jìn)行布局，創(chuàng)造意境，達(dá)到突出主題、主體的要求，使之具有代表性。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編帶大家一起了解下吧。

　　攝影取景技巧一、全景全景照片，又稱為全景，通常是指符合人的雙眼正常有效視角(大約水平90度，垂直70度)或包括雙眼余光視角(大約水平180度，垂直90度)以上，乃至360度完整場景范圍拍攝的照片(就像上圖的維港)。隨著數(shù)碼相機(jī)越來越普及，現(xiàn)在已經(jīng)有很多產(chǎn)品自帶全景模式，使用者只要按照景物水平方向移動(dòng)即可。寬廣的全景照片，好像一幅卷軸畫一般展現(xiàn)在眼前。然而如果相機(jī)內(nèi)沒有全景拍攝模式，那該怎么辦呢?通過分段拍攝和后制合成一樣可以達(dá)到全景的效果，并且還有照片長短不受限制的好處。下面就教大家?guī)讉€(gè)全景拍攝方法： 1.三維云臺(tái)可以保證相機(jī)水平移動(dòng)拍攝。使用三腳架拍攝：全景影像，就橫幅來說，最講求的是平直的水平線。這可以說是全景照片的重要靈魂象征，絕不能歪斜。對于這樣的要求，當(dāng)然要有三腳架進(jìn)行輔助拍攝，才能保證相機(jī)拍出水平一致的成功作品。根據(jù)想捕捉的畫面寬度，自動(dòng)將之分為N段。如果可以的話，云臺(tái)應(yīng)采用三維云臺(tái)，這樣更方便調(diào)整水平和垂直方向的位移，以此得到平直的景物分界。更專業(yè)的可以使用全景云臺(tái)，能更好地避免視差產(chǎn)生的問題。

　　攝影取景技巧二、特寫特寫主要是反映被攝對象的局部和細(xì)部，于細(xì)微處見精神。比方說拍人物照片，就只拍人物的頭部，抓住其最有代表性的眼神和臉形以及五官特征，乃至皮膚質(zhì)感、頭飾中的某些細(xì)節(jié)，著力揭示人物內(nèi)在思想感情、精神面貌和特有的氣質(zhì)。特寫與全景各有所長，也各有所短，全景取其勢，特寫抓其神，拍攝者可在實(shí)踐中細(xì)細(xì)領(lǐng)會(huì)。1. 設(shè)法凸顯主題

　　1.　要拍好局部特寫最簡單的方法就是直接將鏡頭聚焦在主體上，這樣可以讓讀者一眼就看出拍攝者想表達(dá)的重點(diǎn)。這類手法常見于美食、花卉、生態(tài)，甚至是人像或商業(yè)攝影，其特色就是以醒目的主體抓住眾人目光。但也因直接拍攝重點(diǎn)，所以按下快門之前要考慮好構(gòu)圖。這看似簡單的拍攝方式，其實(shí)更需要拍攝者仔細(xì)思考元素在畫面中的安排，往往差之毫厘的構(gòu)圖就能帶來完全不同的效果。如果因器材或現(xiàn)場環(huán)境的限制，不能取得最理想的構(gòu)圖時(shí)也不用太擔(dān)心，后期可以進(jìn)行裁切或其它方法(例如加上暗角效果)輔助，以達(dá)到心中最理想的效果。

　　2.色彩表現(xiàn)情緒　　要將局部特寫拍得好看，色彩運(yùn)用是不容忽略的一環(huán)，它不單純只是顏色上的表現(xiàn)，同時(shí)包含了不同的情緒和意義。例如由紅、橙、黃所代表的暖色調(diào)，能帶來溫暖、朝氣的感受，在情緒上給人熱情、積極和歡喜的感覺;由藍(lán)、綠代表的冷色調(diào)，則有一種平靜、安祥、和平的牽連感;如果將這兩種色調(diào)一起安排在畫面里，又能產(chǎn)生對立、矛盾、戲劇性的視覺效果，因此在尋找局部特寫題材時(shí)，除了要留意光線的方向外，色彩也是可以拿來大做文章的元素，只要能在拍攝時(shí)善加利用，絕對會(huì)讓作品更加醒目有趣。

　　像下面這張綠葉和藍(lán)天搭配，讓整張畫面充滿朝氣。

　　3.留白的美感雖然前面說過，直接將鏡頭聚焦在主體是最簡單的局部特寫拍攝方式，但這種讓主體占滿整個(gè)畫面的構(gòu)圖，除非主體本身就具有吸引人的特質(zhì)，否則很容易讓作品沒有辨識度，淪為過目就忘的糖水照。因此，若想拍出簡單、有感覺的局部作品，在構(gòu)圖上不妨試著多些留白的空間，讓畫面不要這么滿，除了讓讀者的視覺有喘息的機(jī)會(huì)外，也能制造出空靈感。

　　像下面這張圖，只拍攝每顆樹的上半局部，搭配天空的大量留白，簡單的三分構(gòu)圖就能讓影像更為吸睛。

　　攝影取景技巧三、中景 中景是一種介于全景與特寫之間的畫面形式。中景既有全景的某些氛圍特點(diǎn)，又不失特寫某些細(xì)節(jié)的妙處，適合表達(dá)情節(jié)、傳達(dá)感情，因此為很多拍攝者經(jīng)常運(yùn)用。比如說拍人像，既不是拍人的全部，也不是只拍頭部，而是拍大半部。這樣，拍攝者可充分借助被攝者的姿勢，抓住其形態(tài)動(dòng)姿，反映出被攝者，更多的是拍被攝者與周圍人、景、物構(gòu)成的某些聯(lián)系，揭示人物所處的環(huán)境，人與人之間、人與物(景)之間的特有內(nèi)涵。 我們來介紹一下中景半身人像的攝影技巧。

　　1.坐姿的修飾與四肢的變化 人像攝影中，模特的基本姿態(tài)分為站姿、坐姿和躺姿等，其中坐姿是除站姿外應(yīng)用最多、最常見的人物姿態(tài)。坐姿分為正面坐姿與側(cè)面坐姿兩種。為了讓照片獲得理想的效果，攝影師應(yīng)當(dāng)要求模特坐在椅子靠外的部分，保持良好的姿態(tài)，不要將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子里去，否則模特腰部和肩部都會(huì)放松慵懶;同時(shí)，在構(gòu)圖是要注意正面坐姿中腿部的處理，防止雙腿、雙臂的方向與拍攝方向平行，模特的四肢可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用交叉等各種動(dòng)作，獲得自然的效果。

　　2.為畫面安插生動(dòng)的前景無論是特寫、半身人像還是全身人像，攝影師都經(jīng)常采用大光圈虛化背景的方式來營造畫面。其實(shí)，在人像攝影中，前景的引入也往往可以起到非常好的效果。前景在人像攝影中可以幫助攝影師表達(dá)某種意味，例如具有遮擋作用的前景，可以表現(xiàn)模特活潑、頑皮的特征;具有輔助功能的道具作為前景，可以烘托畫面的主題和人物的身份。此外，對前景的處理也可以采用與背景相類似的虛化處理方式，使它們不會(huì)喧賓奪主。

　　3.抓住生動(dòng)自然的不經(jīng)意瞬間模特不經(jīng)意的美總是轉(zhuǎn)瞬即逝的，但也往往是最生動(dòng)真實(shí)的。攝影師在創(chuàng)作人像時(shí)，不妨采用更靈活的表現(xiàn)手法，例如在運(yùn)動(dòng)中連拍、抓拍的方式，獲得更真實(shí)、更自然的瞬間。在模特運(yùn)動(dòng)過程中巧妙抓拍，還需開啟數(shù)碼單反相機(jī)的跟蹤對焦功能。在實(shí)際拍攝中，攝影師可以為模特預(yù)先設(shè)計(jì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的路線或活動(dòng)的方式，然后發(fā)出信號，開始抓拍。為了讓拍攝的效果更加真切，同時(shí)還要克服數(shù)碼單反相機(jī)的快門時(shí)滯，因此做好預(yù)判提前一點(diǎn)按下快門往往成功率更高。

　　最后的最后，特別提示，許多人拍照時(shí)喜歡把主體放在中間，大部分情況下，這是攝影取景和構(gòu)圖的大忌，除非是標(biāo)準(zhǔn)像或者對稱性很好的物體，否則被攝主體最好放在畫面的左邊或右邊三分之一處或接近三分之一處，而且人的臉應(yīng)朝向畫面的中心，這樣畫面才不會(huì)顯得呆板。

　　取景時(shí)，畫面不要太滿，要給主體留出一定的空間，使作品更具藝術(shù)性。