花草攝影技巧大全
在攝影藝術(shù)中，花卉攝影，與風(fēng)光攝影、人像攝影一樣，已成為一個(gè)單獨(dú)的門(mén)類(lèi)?；ɑ軘z影，在技法上有許多特殊的要求，與人像、風(fēng)光攝影有很多不同之處，如取材、用光、構(gòu)圖、背景、色彩表現(xiàn)等都要適合花卉攝影的特殊要求和效果。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理花草攝影技巧的相關(guān)資料，供大家參考!
花草攝影技巧一、
一、花卉攝影的用光
運(yùn)用自然光拍攝
運(yùn)用側(cè)光(前側(cè)光或后側(cè)光)來(lái)拍攝花卉，是人們認(rèn)為最理想，也是最常用的攝影用光。這種采光對(duì)花卉光照造型效果好，立體感強(qiáng)，層次分明，陰影和反差適度，色彩明度和飽和度對(duì)比和諧適中。
運(yùn)用頂光拍攝，光線投射在花卉的頂部，正面受光少，造成畫(huà)面反差大，缺乏層次，花卉色彩還原效果差，色溫較高，照片容易偏藍(lán)故這種光線甚少運(yùn)用。
運(yùn)用逆光攝影，淘汰從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會(huì)使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。
運(yùn)用散射光拍攝，也是較為理想的光源，它運(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會(huì)使花卉顯得楚清新，光彩誘人。
二、運(yùn)用燈光拍攝
近年來(lái)，隨著插花藝術(shù)的興起，給花卉攝影帶來(lái)新的創(chuàng)作題材。運(yùn)用燈光拍攝，布光靈活，隨意變換，花卉的擺插與構(gòu)思溶為一體，在畫(huà)面表現(xiàn)上，更具有藝術(shù)造型的藝術(shù)渲染力。燈光拍攝通常有以下幾種布光方法(即主光、輔助光、頂光、輪廓光和背景光)。
主光布局的位置是在相機(jī)的左邊或右邊，成15度至30度角投射物體，主要的作用是照明花卉的正面，使花卉正面受光。
輪廓光的布局是在物體的后側(cè)投射，在造型效果上使被攝物的輪廓用光線色劃出來(lái)，藝術(shù)造型效果比較強(qiáng)。
輔助光的布局位置沒(méi)有固定，通常是根據(jù)攝影者的表現(xiàn)意圖和花卉某個(gè)部位需要而擺設(shè)，以求達(dá)到被攝物在光與影的造型效果。
頂光的布局位置在物體的頂部，使物體贊成一種高光感或模仿陽(yáng)光投射的效果。
背景光的面局通常是在物體后面，處理背景與物體產(chǎn)生空間感、立體感或其它的特殊效果。
三、花卉攝影構(gòu)圖
色彩，這是花卉彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。
成像大?。阂环ɑ軘z影作品，花朵在整幅畫(huà)面中所占的位置大小在構(gòu)圖中屬于透視，對(duì)比的表現(xiàn)手段，畫(huà)面的配置和花卉的取舍要依攝影者的創(chuàng)作意圖而定，拍攝整體的或特寫(xiě)的在畫(huà)面占據(jù)的位置都不同，既要突出主體，又要疏密相間，防止喧賓奪主，雜亂無(wú)章。
影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。
線條：線條是花卉攝影最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有線條，就沒(méi)有花卉的形態(tài)。
虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。
花草攝影技巧二、
一、用光
從采光的角度上來(lái)分析，通常把自然光的采光角度劃分為五種。即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。比較適合拍攝花卉的是散射光和逆光。
運(yùn)用散射光拍攝，是因?yàn)樗\(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會(huì)使花卉顯得楚清新，光彩誘人。
運(yùn)用逆光攝影，淘汰從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會(huì)使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。
對(duì)于利用散射光拍攝，測(cè)光一般不是太大的問(wèn)題。對(duì)于有點(diǎn)測(cè)光的機(jī)器來(lái)說(shuō)，只要將測(cè)光點(diǎn)放在拍攝主體上基本就可得到正確的曝光。而對(duì)于一些沒(méi)有點(diǎn)測(cè)光，只能使用平均測(cè)光的機(jī)器，可以采取如下的辦法：
近測(cè)：就是湊近主體盡量使主體充滿取景框，這時(shí)合焦與否不重要，因?yàn)楹喜缓辖箤?duì)測(cè)光數(shù)值的影響不大，但要注意離近測(cè)光時(shí)不要擋住照射主體的光線，這樣會(huì)引起照度的變化而使測(cè)光產(chǎn)生誤差。
代替法：就是在主體旁邊，或者和主體處于相同光照情況下的地方，放置中灰的物體來(lái)代替本身體積過(guò)小而無(wú)法測(cè)光的主體。中灰的物體首推柯達(dá)18%灰板(不過(guò)價(jià)格較高，一套要180元左右，材質(zhì)就是紙板)。而首推的代替物就是自己的手背，把手背沖向鏡頭測(cè)手背的反射光也是可以的。
如果要利用逆光拍攝特殊效果，則一定要使用帶有點(diǎn)測(cè)光的機(jī)器，對(duì)拍攝的主題進(jìn)行測(cè)光，運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。對(duì)于我們的DC來(lái)說(shuō)，拍攝這樣的作品就更要注意EV值的調(diào)整。這一點(diǎn)基本是遵循背景過(guò)亮，增加EV值，背景過(guò)暗，減低EV值。
二、構(gòu)圖
構(gòu)圖上，花卉攝影是最講究構(gòu)圖的一類(lèi)攝影。一般的拍攝都遵循比如黃金分割法則，把整個(gè)畫(huà)面按井字分割，將興趣點(diǎn)放到一個(gè)交叉點(diǎn)上。但由于不同的需要，甚至是每個(gè)人不同的審美，都會(huì)使每個(gè)人在構(gòu)圖上有不同的偏好。多欣賞別人的優(yōu)秀作品，多看電影，可以比較快的提高自己構(gòu)圖的水平。
構(gòu)圖上重要考慮的幾點(diǎn)：
·成像大?。阂环ɑ軘z影作品，花朵在整幅畫(huà)面中所占的位置大小在構(gòu)圖中屬于透視，對(duì)比的表現(xiàn)手段，畫(huà)面的配置和花卉的取舍要依攝影者的創(chuàng)作意圖而定，拍攝整體的或特寫(xiě)的在畫(huà)面占據(jù)的位置都不同，既要突出主體，又要疏密相間，防止喧賓奪主，雜亂無(wú)章。
·角度：角度是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線同政黨平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會(huì)形成高低左右不同的種攝影角度。角度稍微變化，也會(huì)對(duì)構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)磨的。一般來(lái)說(shuō)，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹(shù)上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時(shí)角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新。
影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。用逆光拍攝，影調(diào)較暗。用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會(huì)有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快樂(lè)。淺色的花卉，適宜用明調(diào)表現(xiàn)。深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次，不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒(méi)有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實(shí)地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。
線條：線條是花卉攝影最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有線條，就沒(méi)有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、遠(yuǎn)近、高低、長(zhǎng)短、主次、虛實(shí)，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫(huà)面上即有對(duì)比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點(diǎn)，是不可忽視的。
·虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。攝影中的虛實(shí)，有不同的含義。實(shí)是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主題形象更突出化、藝術(shù)化，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。
產(chǎn)生虛實(shí)的藝術(shù)效果，通常是借助鏡頭的特性，通過(guò)光圈的運(yùn)用控制景深達(dá)到虛實(shí)的效果，鏡頭的特性與影響景深的因素有3點(diǎn)：
A：鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深范圍越小。
B：光圈越大，景深范圍越小
C：拍攝物距越近，景深范圍越小。
知道了這個(gè)原理，在拍攝花卉時(shí)，就要注意把主體花卉置于在有效景深構(gòu)圖之中，利用景深的作用和原理，有意識(shí)地縮小景深，使畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)效果，增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力。
三、講究意境
花是需要“品”的，尤其是琢磨每一朵花的特別之處，并且根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境光線，選擇最佳的拍攝角度。
例如，桃花的魅力源自于氣質(zhì)，有時(shí)候單獨(dú)的一朵，未必漂亮，可是連成一片，感覺(jué)完全就不一樣。此外，如果說(shuō)紅花配綠葉的話，那么桃花則要配合玲瓏蒼勁的枝干，才能出效果。
四、眼力和想象力
學(xué)攝影學(xué)兩點(diǎn)，一是眼力，還有一個(gè)就是想象力。
練就眼力。做到眼獨(dú)、眼毒、眼寬，要有對(duì)美的追求和獨(dú)特的欣賞視覺(jué)，融入花界。練就眼力，需要在別人走馬觀花趕場(chǎng)子時(shí)，發(fā)現(xiàn)別人眼里不存在的美。當(dāng)你細(xì)心觀察時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)有如此多嬌的美景就在邊，如此靈性的生命正在對(duì)你的關(guān)注報(bào)以親切的微笑。當(dāng)你面對(duì)微笑的生命時(shí)，你就會(huì)心有靈犀一點(diǎn)通，就會(huì)想到該做什么、怎么做。
練就想象力。拍花卉需要獨(dú)具創(chuàng)意、對(duì)比和想象力。要注重積累基本常識(shí)并善于將整體和局部巧妙結(jié)合和分離，掌握層次結(jié)構(gòu)、遠(yuǎn)近明暗、正反側(cè)對(duì)、虛實(shí)疏密、夸張內(nèi)斂、突出主題等基本技能，充分運(yùn)用想象空間。例如在拍花時(shí)，第一張片子，可以先做整體鋪墊，給人留一個(gè)過(guò)目不忘的整體概念，展示其完美的整體姿態(tài)，然后展示不同的鮮活的側(cè)面，進(jìn)而拍出它最動(dòng)人也是肉眼看不清楚的局部特點(diǎn)。這樣通過(guò)由遠(yuǎn)及近、由整而零、由粗到細(xì)、由大入微的漸近過(guò)程，通常一朵美麗的花就可以創(chuàng)作出一組片子。這一部分做好了，就會(huì)減少后期制作和修飾裁剪的工序，盡力保持原照的自然風(fēng)采。不要把希望寄托于后期處理，如果前期做不好，后期再怎么弄也顯過(guò)氣和失真。
五、背景的處理
背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫(huà)面上，不是被攝的主要對(duì)象，但它在畫(huà)面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，背景所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個(gè)不可忽視的因素。
背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類(lèi)。
第一類(lèi)是利用自然條件選擇背景因勢(shì)利導(dǎo)，就地取材。自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹(shù)林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫(xiě)畫(huà)面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍(lán)天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠(yuǎn)到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。
第二類(lèi)是人工布置背景，用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過(guò)高。通俗說(shuō)法，就是顏色不宜過(guò)鮮，過(guò)淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對(duì)比色和類(lèi)似色為好。背景用色，一般采用較深暗，有時(shí)從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來(lái)處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會(huì)破壞主體和畫(huà)面的整體化。
六、花卉近攝技法
近攝，是花卉攝影的重要和必要的技法之一。從技法上講，是近距離進(jìn)行拍攝，它能使被攝主體的聚集距離比用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭聚集更近一些，結(jié)像更大一些的攝影手段。
常見(jiàn)的花朵，只有幾公分大，我們使用普通相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不容易取得理想的構(gòu)圖和畫(huà)面，因?yàn)橐话愕臉?biāo)準(zhǔn)鏡頭最近只能在0.6米處結(jié)焦，可是花朵大小適中的畫(huà)面和構(gòu)圖。
近攝的方法，是在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上裝接附加裝置或更換其它鏡頭。通常，人們?cè)跇?biāo)準(zhǔn)鏡頭上加裝附加透鏡。在不更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的情況下，可用以下的辦法進(jìn)行近攝。
在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前加裝近攝鏡(半身鏡)，加裝后使物距縮短距離拍攝近攝鏡通常規(guī)格有一號(hào)、二號(hào)，使用時(shí)可根據(jù)要求選用，也可同時(shí)使用。
另一種辦法是在相機(jī)的機(jī)身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間加裝接筒和皮腔或增距鏡。加裝后，使鏡頭與底片之間的距離拉長(zhǎng)，被攝物與鏡頭的距離縮短，成像比例增大。其次還有其它近攝的方法。那就是更換相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，用于近攝的鏡頭有中焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭，(最好帶微距的)。采用這些不同方式進(jìn)行近攝，都能達(dá)到預(yù)期的理想效果。
七、濾色鏡的運(yùn)用
花卉攝影中，可運(yùn)用各式各樣的濾色鏡，來(lái)達(dá)到不同的藝術(shù)效果。從黑白拍攝的角度來(lái)講，尤其重要。因?yàn)楹诎渍掌?，主要是依靠黑白灰的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)花卉和畫(huà)面的。而我們拍攝的花卉以及枝葉，環(huán)境等，都是帶有各種不同的顏色，如果不運(yùn)用濾色鏡拍攝，照片出來(lái)通常只有黑和灰的影調(diào)，白的灰階就不容易表現(xiàn)(除白色花卉)。
而黑白攝影運(yùn)用濾色鏡，其作用就是對(duì)被攝物體顏色的色光起著三大作用。即對(duì)色光起著限制，阻止和通過(guò)，從而改變?cè)谡掌系挠罢{(diào)和層次。如紅色的花朵與綠色的葉，不加濾色鏡拍攝，紅花改變?yōu)榘谆业挠罢{(diào)，綠葉呈灰赤，花朵就能夠更突出地表現(xiàn)在畫(huà)面中，就要加用物體相同或近似顏色的濾色鏡，才能改變其影調(diào)，值得一提的是。使用各種帶有顏色的濾色鏡，一定要增加曝光量。
拍攝彩色花卉運(yùn)用的濾色鏡與黑白不同，它主要是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，達(dá)到藝術(shù)完美的統(tǒng)一。拍攝彩色花卉照片，應(yīng)多使用的濾色鏡是柔焦鏡，朦化鏡中孔霧化鏡十字鏡、三棱鏡，多影鏡、魔幻鏡等。如拍攝玫瑰花，加用陽(yáng)光柔焦鏡可使照片產(chǎn)生一種朦朧的美。加十字鏡，能使花朵上的露珠出現(xiàn)晶瑩四射，光彩奪目的效果?？傊ɑ軘z影，選用各種濾色鏡，目的是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，增加畫(huà)面的藝術(shù)感染力。
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