攝影構(gòu)圖中最常見的錯誤
攝影構(gòu)圖中最常見的錯誤
攝影從某種角度來說就是框取現(xiàn)實的過程,那么構(gòu)圖不過關(guān)又怎么能拍出好作品呢?若是你還在犯這些錯誤，那么你的攝影技術(shù)不會有多大的進步。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理攝影構(gòu)圖中最常見的錯誤，供大家參考!
攝影構(gòu)圖中最常見的錯誤
背景太雜亂
在第一點也提及過相片一定要突出主體，如果背景太雜亂，讀者根本不能清楚看到你相片想表達的主題，這樣會令相片失色不少，因此初學(xué)者最好選擇簡單、顏色單一的地方來做背景，另一個方法便是使用淺景深來模糊背景，突出主體，但你必須清楚知道淺景深的拍攝方法。
胡亂使用景深
景深當(dāng)然很有用，但很多同學(xué)的錯誤便是他們一旦懂得拍攝淺景深，便每張相片也拍出模糊的背景，其實景深要多淺是需要視乎情況的，如果拍攝風(fēng)景照，通常我們也希望全部景色也在景深范圍中，這時有丁點模糊也會破壞整體的氣氛和效果;但若果是拍攝特寫相片，例如在地上的落葉、湖邊的小石頭等，一個淺景深可以令相片更有深度和突出主體，所以緊記在適當(dāng)?shù)臅r候利用適當(dāng)?shù)木吧钚Ч?/p>
相片中物件沒有關(guān)聯(lián)
雖然擁有前景，或是有其他物件在相片中作襯托，但是初學(xué)者常常會拿一些跟主體沒有太大關(guān)聯(lián)的東西來使用，反而令效果不太理想。因此記得即使你要找前景，也要小心選擇合適的物件。
水平線傾斜
水平線傾斜是很多新手同學(xué)最容易犯的一個錯誤，特別是在一些有直線橫線的題材上，例如海邊水平線、高樓大廈、建筑物，欄桿等，如果在拍攝時沒有留意水平，整張相片便會顯得斜斜的，看起來不太平穩(wěn)、令人產(chǎn)生不安全的感覺，因此要拍好相片，保持水平平衡是一個好的開始。
物件太接近邊緣
當(dāng)同學(xué)取景時，常常也有意無意把其中一些物件(如高樓大廈)放得太接近邊緣，這樣不但在廣角鏡下會產(chǎn)生較多的變形，而且相片會變得太壓迫似的，令人有不舒服的感覺，因此構(gòu)圖時可以避免把物件放得太接近邊緣的位置，建議預(yù)留少許空間。
主體太小，不夠突出
基本上各位同學(xué)也要留意每張相片也應(yīng)該有一個主體，讓讀者可以知道你「究竟在拍甚么」，但如果這個主體在相片中占的比例太小，很有可能讀者的目光便會轉(zhuǎn)移到另外一些較吸引的東西上了，這樣你的相片便會像失去靈魂一樣，喪失焦點，因此對于初學(xué)者，最簡單的方法便是把要表達的主體放大了!
但另一方面，是否主體小便不能發(fā)揮聚焦的作用呢?當(dāng)然不是，但在拍攝時需套用另外的構(gòu)圖手法，例如對比法、引導(dǎo)線等，這個問題便可解決。
舉機就拍，主體常放中間
新手需要顧慮的東西很多，光是調(diào)較相機的設(shè)定已經(jīng)需要很多功夫，因此常常調(diào)較好后舉機就拍，令主體放在相片的中間，若果沒有特別的原因，把主體放在中間會令相片變得不耐看和沉悶，這個可算是絕大部分的新手同學(xué)也會犯的錯誤!其實你只要套用一些簡單的構(gòu)圖技巧如三分法、相框構(gòu)圖等，已經(jīng)可以讓相片有所進步了!
缺少前景
前景對于一張相片來說是很重要的，它不但可以用來襯托主體，更有平衡相片的作用，對于新手來說，在按下快門前先找一個合適的前景是令相片變漂亮最容易的一個步驟，各位同學(xué)一定要緊記緊記!
攝影構(gòu)圖最容易誤會的地方
為了構(gòu)圖我們需要留白?
Glover在這一個誤區(qū)的說明中，舉出大師Gregory Crewdson的這張作品有太多留白空間，這些留白使畫面累贅?？墒荊lover也忽略了一點，這張作品所營造的氛圍——孤。所以，畫面是否留白，還是要根據(jù)當(dāng)時拍攝之時想要表達的感情來決定。
初學(xué)必學(xué)三分法構(gòu)圖?
Golver指出三分法構(gòu)圖被過份地吹噓，甚至被指定為初學(xué)者必學(xué)的技巧，他認(rèn)為三分法構(gòu)圖對如何正確理解構(gòu)圖只有很少的幫助，反而會限制住攝影師如何進一步把作品的構(gòu)圖做好，把攝影師初學(xué)者帶入一個死胡同，他建議大家要先學(xué)會動態(tài)對稱(Dynamic Symmetry)，因為它的對角線技巧能為畫面創(chuàng)造出節(jié)奏感，令構(gòu)圖更有力量。
文藝復(fù)興時創(chuàng)造出三分法構(gòu)圖?
人眼最受交錯點吸引?
三分法構(gòu)圖理論提出畫面中4個交錯點最能吸引目光，Glover就認(rèn)為這是一個誤區(qū)，因為事情不是這樣簡單，吸引目光的因素有很多，例如只要用了上面提過的主體-背景對比(GAC)原則，主體在畫面中夠大，不管處于哪個位置都能夠吸引人。
此外，Glover又提出邊緣閃爍(Edge Flicker)的理論，提出如畫面邊緣出現(xiàn)高反差的物體，就會分散了主體的注意力，因此要注意畫面結(jié)構(gòu)，避免邊緣出現(xiàn)礙眼的物體。
后期時用三分法構(gòu)圖拯救失敗作品?
Glover認(rèn)為構(gòu)圖只能是錦上添花，而不是雪中送炭，即使原圖經(jīng)過裁剪之后能夠挽回構(gòu)圖，但大幅度剪裁只會浪費像素，他認(rèn)為盡量不要裁剪，正確的做法是拍攝時做到構(gòu)圖以免浪費寶貴的像素。
交錯點或黃金點制造張力?
Glover重申把主體安放在畫面中的三分法構(gòu)圖交錯點不會為畫面制造到張力，他提出一個「接近法則」(Law of Proximity)可以制造出視覺的張力，他舉出西斯廷教堂天花板的一幅名畫作例子，兩只手幾乎接觸但又未到，就是「接近法則」所造成的張力。
Glover提出的很多技巧和觀點都可以用以創(chuàng)造出精彩的構(gòu)圖，他叫大家放棄三分法構(gòu)圖并以動態(tài)對稱構(gòu)圖法代替，原因是動態(tài)對稱構(gòu)圖法也十分易用，而且在藝術(shù)進程中遠比三分法構(gòu)圖更多的可能性。
三分法構(gòu)圖使畫面看來悅目?
不少看似三分法構(gòu)圖的照片都十分悅目，但那真的是因為三分法構(gòu)圖嗎?Glover提出完形心理學(xué)(Gestalt)去解釋，指出不少作品都用了圖形-背景關(guān)系(FGR)去令主體從背景分開，從而讓主體明確。Glover還提出很多作品是采用了引導(dǎo)線法則(LOC)或者用了主題反差(GAC)的原則去突顯主體?？偟膩碚f，很多圖片看起來賞心悅目并不是因為采用了三分法構(gòu)圖，而是更高級的構(gòu)圖方法。
專業(yè)攝影師都用三分構(gòu)圖法
Glover認(rèn)為，不少教材以專業(yè)攝影師的作品為例來說明三分構(gòu)圖，例如Annie Leibovitz的大作都可以劃個井字把畫面的構(gòu)圖作出分析，其實她的作品比想像中復(fù)雜得多，若以動力學(xué)對稱性去分析可能都不夠。
其實，這幅照片本身就是要分開三個部份，是Leibovitz特別為雜志拍攝的封面連對版拉頁，整體就是三個雜志版面，所以構(gòu)圖時，人物就分三堆去考慮，左中右每一部份就相當(dāng)于一幅獨立照片，它們之間就以文字分隔。為出版物拍攝，要和版面的美術(shù)總監(jiān)協(xié)調(diào)構(gòu)圖，不能單純以一般照片分析。
它可以主宰目光的取向?
三分法構(gòu)圖的理論是那4個交錯點可以主導(dǎo)觀眾的目光，但Glover指出，如學(xué)會了連續(xù)性法則(Law of Continuity)，對引領(lǐng)目光更有效，其中滕蔓線條(Arabesque)最是吸引眼球，它就是引導(dǎo)性的曲線，例如梵高的畫就用了這一種技巧。另外，Coincidence(巧合)也是一種可用的技巧，它其實就是隱藏的引導(dǎo)線條。
只把主體放在黃金點?
這一個理論是指主體在畫面中央會太沉悶，用了三分法構(gòu)圖，即主體移到左或右，構(gòu)圖就會好得多，其實，不少攝影作品也會把主體放在中央，如果要把主體放在三分法構(gòu)圖的交錯點，那么，在對角的位置就會安排一些副主體作為視覺心理的平衡。
不過，在我看來，無論什么構(gòu)圖方法，畫面的均衡都是很重要的，除了特別的構(gòu)圖之外，并非是三分法不重視均衡，而是很多課程只重視構(gòu)圖，而略微忽視了均衡。從此來看，每個人的見解也是有區(qū)別的，不能一概而論。
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