景別的分類有哪些
景別是通過視覺所產(chǎn)生的。不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神,遠(yuǎn)取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。下面由小編給大家介紹一下景別的分類。
景別的分類:大全景
大全景一般用來表現(xiàn)遠(yuǎn)離攝影機(jī)的環(huán)境全貌,展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境,自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當(dāng)于從較遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物,視野寬廣,能包容廣大的空間,人物較小,背景占主要地位,畫面給人以整體感,細(xì)部卻不甚清晰。
大全景通常用于介紹環(huán)境,抒發(fā)情感。在拍攝外景時常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林,也可以描繪現(xiàn)代化的工業(yè)區(qū)或陰沉的貧民區(qū)。
電影誕生以來,盧米埃爾就發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用遠(yuǎn)景畫面善于表現(xiàn)大的物象的特點?!豆S的大門》與《火車進(jìn)站》所表現(xiàn)的就是眾多工人上工和火車到站時站臺上熙熙攘攘的景象。格利菲斯1916年導(dǎo)演的《黨同伐異》,制作了最雄偉的巴比倫宮殿布景,縱身達(dá)1600米,僅拍攝“巴爾泰薩爾盛宴”一個場面,就動用了4000多名群眾演員,攝影師坐在氣球上拍攝。也只有運(yùn)用大全景,才能攝入如此浩大的場面。
隨著寬銀幕的出現(xiàn),大全景越來越成為電影營造視覺奇觀的手段。一些氣勢恢宏的大場面出現(xiàn)在很多影片中。
景別的分類:全景
全景用來表現(xiàn)場景的全貌與人物的全身動作,在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面,主要表現(xiàn)人物全身,活動范圍較大,體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚,環(huán)境、道具看的明白,通常在拍內(nèi)景時,作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少,大多數(shù)節(jié)目的開端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。因此,全景畫面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系,可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物,這在各類影視片中被廣泛地應(yīng)用。而對比遠(yuǎn)景畫面,全景更能夠展示出人物的行為動作,表情相貌,也可以從某種程度上來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。
全景畫面中包含整個人物形貌,既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過小而不能很好地進(jìn)行觀察,又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上,起到了獨特的作用。
景別的分類:中景
畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面。
但一般不正好卡在膝蓋部位,因為卡在關(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比,包容景物的范圍有所縮小,環(huán)境處于次要地位,重點在于表現(xiàn)人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度,姿勢要講究,避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸,不能卡在腿關(guān)節(jié)部位,但沒有死框框,可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。
中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中,利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。表現(xiàn)多人時,可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。
景別的分類:近景
拍到人物胸部以上,或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn),所以近景能清楚地
看清人物細(xì)微動作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情,傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點,在電視攝像中用得較多,因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感,往往給觀眾以較深刻的印象。
由于近景人物面部看的十分清楚,人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn),在造型上要求細(xì)致,無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化,不能看出破綻。
近景中的環(huán)境退于次要地位,畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡煉,避免雜亂的背景奪視線,因此常用長焦鏡頭拍攝,利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫面主體,其他人物往往做為陪體或前景處理。“結(jié)婚照”式的雙主體畫面,在電視劇、電影中是很少見的。
由于近景畫面視覺范圍較小,觀察距離相對更近,人物和景物的尺寸足夠大,細(xì)節(jié)比較清晰,所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài),細(xì)微動作以及景物的局部狀態(tài),這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對于電影畫面來講,電視畫面的尺寸狹小,很多在電影畫面中大景別能夠表現(xiàn)出來的比如深遠(yuǎn)遼闊、氣勢宏大的場面,在電視畫面中不能夠得到充分的表現(xiàn),所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多,觀眾對近景畫面的觀察更為細(xì)致,這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對觀眾更好的表達(dá)。
在創(chuàng)作中,我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭,所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景,在一般情況下,處理這樣的景別時候,是以中景作為依據(jù),還要充分考慮對人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能,所以在各類電視節(jié)目的制作中,這樣的景別越來越多地被采用。
景別的分類:特寫
畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像,或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面,
特寫比近景更加接近觀眾。特寫鏡頭提示信息,營造懸念,能細(xì)微地表現(xiàn)人物面部表情,刻畫人物,表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系,它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內(nèi)心活動,背景處于次要地位,甚至消失。演員通過面部把內(nèi)心活動傳給觀眾,特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中,道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中,有強(qiáng)調(diào)加重的含義。比如拍老師講課的中景,講桌上的一杯水,如拍個特寫,就意味著可能不是普通的水。正因為特寫鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺感受,因此特寫鏡頭不能濫用。要用的恰到好處,用得精,才能起到畫龍點睛的作用。濫用會使人厭煩,反而會削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部大特寫(只含五官)應(yīng)該慎用。電視新聞攝像沒有刻畫人物的任務(wù),一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫拉出,或者是從一枚獎?wù)?、一朵鮮花、一盞燈具拉出,用得精可起強(qiáng)調(diào)作用,用的太多也會導(dǎo)致觀眾的視覺錯亂。如果形成一個“套子”就更不高明了。
由于特寫畫面視角最小,視距最近,畫面細(xì)節(jié)最突出,所以能夠最好地表現(xiàn)對象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫畫面把物體的局部放大開來,并且在畫面中呈現(xiàn)這個單一的物體形態(tài),所以使觀眾不得不把視覺集中,近距離仔細(xì)觀察接受,有利于細(xì)致地對景物進(jìn)行表現(xiàn),也更易于被觀眾重視和接受。
盡管無論人物還是景物都是存在于環(huán)境之中的,但是在特寫畫面里,可以說我們幾乎可以忽略環(huán)境因素的存在。由于特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大,細(xì)節(jié)突出,所以觀眾的視覺已經(jīng)完全被畫面的主體占據(jù),這時候環(huán)境完全處于次要的,可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出特寫畫面中對象所處的環(huán)境,因而我們可以利用這樣的畫面來轉(zhuǎn)化場景和時空,避免不同場景直接連接在一起時產(chǎn)生的突兀感。
景別的分類:大特寫
大特寫僅僅在景框中包含人物面部的局部,或突出某一拍攝對象的局部。
一個人的頭部充滿銀幕的鏡頭就被成為特寫鏡頭,如果把攝影機(jī)推的更近,讓演員的眼睛就充滿銀幕的鏡頭就成為大特寫鏡頭。大特寫的作用和特寫鏡頭是相同的,只不過在藝術(shù)效果上更加強(qiáng)烈。在一些驚悚片中比較常見。