數(shù)碼攝影如何利用好光

　　利用現(xiàn)場(chǎng)光的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)光是創(chuàng)造性攝影的最佳基礎(chǔ)。由于較為暗弱的現(xiàn)場(chǎng)光線，較一般光線更為生動(dòng)，更能增加攝影圖像的效果。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的一些關(guān)于如何利用光拍攝的一些經(jīng)驗(yàn)，歡迎大家參閱。

　　利用現(xiàn)場(chǎng)光的經(jīng)驗(yàn)

　　不少專業(yè)攝影師在攝影時(shí)，都樂(lè)于采用現(xiàn)場(chǎng)光。法國(guó)著名攝影家亨利·卡蒂埃-布勒松，就曾用他的萊卡相機(jī)發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)光的魔力，獲得了聲望。

　　“只用現(xiàn)場(chǎng)光和盡可能不干涉拍攝現(xiàn)場(chǎng)的方法，是來(lái)自于我對(duì)鏡頭所面臨的形態(tài)、光線和現(xiàn)實(shí)的尊重和熱愛(ài)。”布勒松在他寫的《決定性的瞬問(wèn)》一書的序言和最

　　后一段里，特別闡述了他的這一信念： “在我看來(lái)，攝影是在若干分之一秒中，同時(shí)認(rèn)識(shí)到一個(gè)事件的重要意義，并找到恰當(dāng)表現(xiàn)這一事件的準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)形式。

　　“我認(rèn)為，通過(guò)生活實(shí)踐，在認(rèn)識(shí)影響著我們并受我們影響的周圍世界的同時(shí)，也認(rèn)識(shí)了我們自己。必須在這兩個(gè)世界之間，即在我們的內(nèi)心世界和我們的外部世界之間，建立起均衡來(lái)。由于它們之間的不斷相互作用，這兩個(gè)世界終于形成了一個(gè)世界。這就是我們要表現(xiàn)的那個(gè)世界。但是，這只是涉及到了照片的內(nèi)容方面。對(duì)我來(lái)說(shuō)，內(nèi)容和形式是不能分開(kāi)的。所謂形式，我指的是外形、線條和明暗對(duì)比相互作用所產(chǎn)生的嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。正是在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，我們的思想和感情才得以具體深化并表達(dá)出來(lái)。在攝影中，視覺(jué)結(jié)構(gòu)只能來(lái)源于訓(xùn)練有素的直觀感覺(jué)。”

　　在回答“遇到現(xiàn)場(chǎng)光線實(shí)在太暗而無(wú)法拍照的情況下，是否要改變現(xiàn)場(chǎng)光線”的問(wèn)題時(shí)，布勒松說(shuō)道“過(guò)去，當(dāng)我接受了一個(gè)拍攝肖像的任務(wù)時(shí)，有時(shí)候不得不在房間對(duì)面的角落里對(duì)著天花板安放一只泛光燈，來(lái)加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的光線。然而，使用目前的膠片和顯影劑，我?guī)缀跤貌恢訌?qiáng)現(xiàn)場(chǎng)光。當(dāng)然仍然有些由于光線太暗而無(wú)法拍攝的情況，但是，就我的拍攝思想來(lái)說(shuō)，我寧愿放棄這幅照片，而不愿用像太陽(yáng)那樣呆板的閃光燈，以致破壞了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和真實(shí)感。”

　　英國(guó)攝影家艾莉森·特拉普摩爾指出：“只有當(dāng)你開(kāi)始從現(xiàn)場(chǎng)光的角度來(lái)看待室內(nèi)、室外及晚上發(fā)生的景象和活動(dòng)時(shí)，你才會(huì)感到現(xiàn)場(chǎng)光為真正創(chuàng)造性的攝影家提供了廣闊的天地。”

　　現(xiàn)場(chǎng)光攝影遇到的主要問(wèn)題，往往是由于照明強(qiáng)度低和反差過(guò)大所致，而且反差越大，物體的線條和形狀對(duì)于圖像的效果影響越大。因而，特拉普摩爾認(rèn)為，現(xiàn)場(chǎng)光攝影時(shí)所取的題材本身必須是極為生動(dòng)有力的，這時(shí)只要小心地操作相機(jī)，就能使攝影者克服上述問(wèn)題并創(chuàng)作出成功的作品。

　　鏡頭的口徑對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光攝影是非常重要的。因此，特拉普摩爾認(rèn)為：“高速鏡頭(指大口徑鏡頭)占有肯定的優(yōu)勢(shì)。優(yōu)質(zhì)的F1.4或更好的F1.2鏡頭，即使在全開(kāi) 光圈的情況下，也能獲得清新的效果。”然而，攝影家皮爾斯卻認(rèn)為：“從事現(xiàn)場(chǎng)光攝影，不一定非得配有大光圈鏡頭。F1.8或F2的普通鏡頭，能使你拍攝出好照片來(lái)。”“在大多數(shù)情況下，利用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭或中焦遠(yuǎn)攝鏡頭(90mm一135mm)，就能拍攝出好照片來(lái)。”但由于大多數(shù)遠(yuǎn)攝鏡頭最大光圈為F3.5或F4，因此，當(dāng)光線很暗的時(shí)候，其速度就嫌慢了。

　　快速膠片是現(xiàn)場(chǎng)光攝影成功的首要條件。一般標(biāo)定速度為ISO 400/27。的膠片，—往往可以強(qiáng)迫沖洗到IS01600/33。甚至ISO 3200/36。。增感沖洗所產(chǎn)生的變粗了的顆粒，能更加烘托出現(xiàn)場(chǎng)光的環(huán)境氣氛。新的1501000/31?；蚋叩牟噬z片，更是大大增加了在昏暗條件下拍片的機(jī)會(huì)。

　　特拉普摩爾指出：“如果你還想取得精確的色彩還原，那么，所使用的膠片的彩色平衡，只要與照明被攝體的光線種類相匹配，就會(huì)取得最佳效果。因此，在薄暮時(shí)分拍照，則可用與日光平衡的膠片來(lái)獲得真實(shí)的效果。如在深夜拍攝集市和劇院，或用人造光來(lái)拍攝普通照片，則宜采用與鎢絲燈光平衡的柯達(dá)愛(ài)克塔克羅姆160，膠片。通常標(biāo)定速度為150160/23。的膠片，如果加快速度，可強(qiáng)迫沖洗到IS0320/26。也不會(huì)給影像顆粒帶來(lái)不利影響。必須記住，強(qiáng)迫沖洗將會(huì)影響到整卷膠片，因此在拍攝時(shí)全部畫面都應(yīng)當(dāng)用加快了的速度。”

　　然而，并非總能選擇適合于每一種光線環(huán)境的膠片類型以取得準(zhǔn)確的色彩。事實(shí)上，一部分?jǐn)z影家喜歡用不對(duì)路的膠片以取得不落俗套的效果。這里，另一種取得準(zhǔn)確色彩的方法，是在相機(jī)鏡頭前加上一個(gè)補(bǔ)償濾光鏡。

　　特拉普摩爾認(rèn)為，現(xiàn)場(chǎng)光攝影的最大難點(diǎn)，是正確估計(jì)曝光。他指出，在許多情形下，單鏡頭反光相機(jī)上的自動(dòng)控制系統(tǒng)，會(huì)指示出光線不夠。這實(shí)際上是沒(méi)有足夠的光線可以記錄被攝體的整個(gè)色調(diào)范圍，而不是不能記錄處于昏暗光線以上的強(qiáng)光和中間色調(diào)。如果靠近被攝體測(cè)光時(shí)，強(qiáng)光的讀數(shù)很可能會(huì)在曝光表上顯示出李。如果離被攝體不能再近一些時(shí)，可對(duì)著自己的手背測(cè)量讀數(shù)，再根據(jù)讀數(shù)計(jì)算出曝光時(shí)間。如果認(rèn)為這一方法不可靠，則可以用幾種不同的曝光時(shí)間多拍幾 張，這是在沒(méi)有把握的光線條件下，保證至少有一張成功的照片的最佳方法。利用現(xiàn)場(chǎng)光攝影，如果曝光時(shí)間長(zhǎng)于1/60秒，拍攝時(shí)則需要保持相機(jī)的穩(wěn)定，以避免出現(xiàn)模糊晃動(dòng)的影像，此時(shí)最好使用三腳架或就近找一個(gè)合適的依托物。攝影家皮爾斯認(rèn)為，將相機(jī)固定在三腳架上拍攝，還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，這就是有可能延長(zhǎng)曝光時(shí)間，以去掉畫面上一些迅速移動(dòng)的物體。如果相機(jī)前面有人走動(dòng)，不妨設(shè)法縮小光圈，進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)問(wèn)曝光。這樣，除非有人站在鏡頭前不動(dòng)，他們一般不會(huì)被記錄在膠片上。在這種情況下，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，效果會(huì)越好。對(duì)于進(jìn)行真正的長(zhǎng)時(shí)間曝光來(lái)說(shuō)，如果偶然有人站在相機(jī)前面停下幾秒鐘，不妨蓋上相機(jī)鏡頭蓋，等人走開(kāi)后再繼續(xù)曝光。如果你故意要在人多的地方從事這種攝影，那么可以考慮使用較慢速的膠片，以能進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光。

　　美國(guó)攝影家F·亨勒常喜歡在作品中追求自然光效果，因此，他也幾乎總是利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝。他指出：“利用現(xiàn)場(chǎng)光并不意味著要把每一件你看到的物體都拍進(jìn)畫面。為了照片的效果，你并不是每件東西都需要。例如，當(dāng)你和一些有趣的人坐在一起時(shí)，有趣的可能是人們的面部表情，而不是桌子和周圍的環(huán)境。利用當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)光，你可以強(qiáng)調(diào)面部，而使別的物體都暗下來(lái)。不必?fù)?dān)心作品中出現(xiàn)純黑的部分，如果這些純黑的部分有用的話，也是必要的。”

　　人們通常所謂的“現(xiàn)場(chǎng)光攝影”，首先指的是室內(nèi)攝影。亨勒認(rèn)為，使用現(xiàn)場(chǎng)光實(shí)際上可以使室內(nèi)拍攝更容易進(jìn)行，而不是更困難：“一個(gè)原因是你不至于由于設(shè)備過(guò)多而影響被攝者。過(guò)多的光線會(huì)產(chǎn)生一個(gè)純粹是人工環(huán)境的效果，這一點(diǎn)在作品中往往顯露出來(lái)。”

　　亨勒指出：“現(xiàn)場(chǎng)光拍攝技術(shù)是個(gè)法寶，它可以使你拍出適當(dāng)?shù)男睦頎顟B(tài)來(lái)。就實(shí)際技術(shù)而論，最重要的是了解你的工具，掌握好你的拍攝時(shí)機(jī)。你必須動(dòng)作迅速，即使是決定曝光時(shí)間也是如此。有些業(yè)余愛(ài)好者似乎容易猶豫不決。你可以根據(jù)光線的總亮度迅速?zèng)Q定一個(gè)基本曝光時(shí)間，然后立刻拍攝。如果沒(méi)有把握，最好曝光過(guò)度一點(diǎn)。一張曝光過(guò)度的底片還可以挽救，而一張曝光不足的底片可能會(huì) 太薄，便無(wú)可救藥了。“利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝可以產(chǎn)生許多種效果。有側(cè)光、順光，也有逆光。當(dāng)你不能讓光源位于你的背后或頭上時(shí)，不要猶豫，利用墻壁和地板的微弱補(bǔ)光，也可以拍出剪影效果的照片來(lái)。“在利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝時(shí)，雖然我們不能移動(dòng)光源，但我們可以移動(dòng)自己，或是移動(dòng)被攝體。"

　　用光與控光

　　作為一幅優(yōu)秀的攝影作品，其用光與控光必是恰到好處的。學(xué)習(xí)中曾聽(tīng)一位老師講過(guò)：現(xiàn)在喜歡攝影的人很多，評(píng)價(jià)一位攝影者是業(yè)余還是專業(yè)，很關(guān)鍵的一項(xiàng)就是看其在攝影中是否會(huì)用光與控光?？磥?lái)，這兩點(diǎn)確是攝影技術(shù)上的基本功。在此想淺談一下自己的學(xué)習(xí)體會(huì)。

　　當(dāng)萬(wàn)物以其色彩繽紛的姿色呈現(xiàn)在世間時(shí)，攝影者追尋著美，渴望記錄下這美的一切。但離開(kāi)了光，一切又會(huì)回到黑暗的深淵。光是光澤與斑斕的源泉。然而，為什么不同的物體會(huì)有不同的顏色，同一物體在不同的光源照射下又會(huì)有不同的色彩呢?作為攝影者如何正確地把握住光，如何去正確地反映色彩或表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖呢!這些問(wèn)題有些是需要從理念上去搞清楚的。

　　(一)首先談?wù)動(dòng)霉獾膯?wèn)題。

　　(1)對(duì)光源的認(rèn)識(shí)。

　　太陽(yáng)是連續(xù)的光源，其可見(jiàn)光呈現(xiàn)出赤、橙、黃、綠、青、籃、紫的光階。當(dāng)然中間的過(guò)渡色更加豐富了光的內(nèi)含。太陽(yáng)雖然在無(wú)私地奉獻(xiàn)著自己的光和熱，但并不是任何時(shí)候其全色的光線都能全部的投向大地。由于太陽(yáng)與大地投射角度的變化，或者說(shuō)由于一天中時(shí)間的變化，太陽(yáng)的光譜會(huì)出現(xiàn)不同的偏比。再者，空中大氣云層的變化也會(huì)對(duì)太陽(yáng)發(fā)出的光波產(chǎn)生不用的反射效果。這種光源本身的變化都會(huì)對(duì)地面物體的色彩產(chǎn)生不同的影響。也可以換一個(gè)提法，太陽(yáng)的色溫變化影響著物體的色彩。了解這些是十分重要的。有些風(fēng)光需在早，晚時(shí)間的拍攝，這時(shí)光源的色溫偏低，其紅彤彤的特殊效果令人陶醉。陰天天空反射蘭光較多，景物色調(diào)容易偏冷。又需要加以避免。傍晚黑夜將降臨時(shí)分，天空有那瞬間的碧蘭，又可以拍出神秘的夜景。這些都是出于我們對(duì)太陽(yáng)光譜的分析而加以回避和利用。相提并論，人造光源的特點(diǎn)也必須加以分析，不同的燈光其色溫是不同的，也就是說(shuō)其光譜排列各有差異，有的光源是全光譜輸出，有的光源是偏向一方的光譜，而并非全色光源。就連螢火蟲的尾部的光亮都有特定的光譜。這種對(duì)光源的鑒別和選擇對(duì)我們的拍攝是十分重要的。

　　(2)物體的色彩是反射光源的結(jié)果

　　物體的固有色是什么?這點(diǎn)好象不需仔細(xì)探究，煤是黑色的，雪是白色的等等何必多問(wèn)。但，黑暗來(lái)臨時(shí)，一切都失去了光彩，黑暗中的雪轉(zhuǎn)瞬也變成了黑色。是的，失去了光源也就失去了色彩，好象失去了亮度一切都變得虛無(wú)，人們視覺(jué)中的一切仿佛都隱去了一樣。原來(lái)物體的色彩是物體在被照亮的情況下才產(chǎn)生的，光源是一切色彩的源泉。色彩只是物體反射了光源的某些光譜而對(duì)人的視覺(jué)的刺激。色彩是光源本身自有的花環(huán)。我們所看到的物體的顏色一般都是以太陽(yáng)全譜光線照射下所呈現(xiàn)出的色彩，這也是符合人們對(duì)顏色鑒別的視覺(jué)常規(guī)。那么恰當(dāng)?shù)剡x擇光源也就是恰當(dāng)?shù)剡x擇了一般對(duì)顏色的常規(guī)。當(dāng)一個(gè)光源的光譜不完整時(shí)，其自身的缺陷必然造成物體顏色的偏離。這正好比鏡子再好也不會(huì)都能照出美女一般。物體的色彩是反射光源的結(jié)果，從某種意義上講，恰當(dāng)?shù)剡x擇了光源也就是恰當(dāng)?shù)剡x擇了顏色的本身。

　　(3)光源的強(qiáng)度與物體的反射率。

　　光源是一種能量，其照度的強(qiáng)弱影響著物體的明暗和色彩。當(dāng)光線很弱時(shí)，人們看物體是很吃力的，不易辨認(rèn)，這因?yàn)槠湔斩炔粔颉＜t花在暗光下也會(huì)變成紫紅，如果光線更弱。紅花會(huì)變成黑花， 這也歸結(jié)于照度的變化所至 。所以，適宜的照度，充足的能量給與是保證物體清晰，色彩正常飽和的前提。物體是由不同的材料構(gòu)成的，材料的粗糙與否，質(zhì)地如何又存在不同的差異。在一定的照度下，這兩點(diǎn)要素就形成了物體不同的反射率，或者稱為自身的反映亮度不同.反射率高的物體會(huì)顯得更鮮艷而清晰。依據(jù)物體不同的反射率給予充足的能量照射。這兩方面的有機(jī)結(jié)合，應(yīng)該是攝影者不可忽略的。

　　(二) 下面在談?wù)効毓獾捏w會(huì)。

　　(1) 控光只是選取光線照度的一部分，并形成和諧的光比。

　　控光，顧名思義，是對(duì)光的控制。也就是對(duì)光源照度強(qiáng)弱的控制，對(duì)光源色溫的控制，對(duì) 爆光多少的控制。當(dāng)物體被照的過(guò)強(qiáng)時(shí)，人眼昏花，其細(xì)節(jié)會(huì)被白光沖淡，當(dāng)光線過(guò)弱時(shí)，其黑色又會(huì)淹沒(méi)一切。只有當(dāng)光線充足而適宜時(shí)，才能較好地反映物體的本色與細(xì)節(jié)，當(dāng)我們選擇自然光線或人為布光時(shí)，對(duì)過(guò)強(qiáng)或過(guò)弱的光線都應(yīng)該給予適當(dāng)?shù)陌才?，取舍。?duì)需要表現(xiàn)的主體必須保證給予適當(dāng)?shù)墓庹?，即最大限度的能呈現(xiàn)其質(zhì)地，細(xì)節(jié)及真實(shí)色彩的光照，并有意識(shí)地排列光照強(qiáng)度的不同階梯，取得不同的灰度等級(jí)，造成和諧的光比，取得和諧的光效。

　　當(dāng)一個(gè)光源已定的時(shí)候，其光源的色溫也就決定了，光的照度的過(guò)強(qiáng)與過(guò)弱會(huì)對(duì)顏色的飽和度產(chǎn)生不同的影響，也可以說(shuō)顏色本身?yè)饺肓四承┫某煞?。?duì)于拍攝的主體，這種影響是不能允許的。當(dāng)然，對(duì)不同的光源，色溫會(huì)有差異，取得什么樣的色溫效果，也是出于攝影者的創(chuàng)作意圖。選擇不同的膠片類型，選用不同的色溫校正方法也是控制色溫的一些方式就不一一細(xì)述。

　　(2)了解相機(jī)和膠片的特點(diǎn)，正確控制曝光。

　　人的眼睛可以說(shuō)是最高級(jí)而神秘的相機(jī)。當(dāng)物體進(jìn)入視線時(shí)，光線的明暗和色偏所造成的誤差會(huì)得到一定的調(diào)節(jié)和補(bǔ)充，其視覺(jué)的效果是全方位的，立體的。不只是簡(jiǎn)單的光譜的再現(xiàn)，而會(huì)附加思維上的感性色彩。從而給人一個(gè)近似完美的原物的綜合印象。而照相機(jī)卻不同，它是由光學(xué)透鏡原理而制造的機(jī)械設(shè)備其表現(xiàn)方法是單一的而不能兼顧其他。當(dāng)著重表現(xiàn)主體時(shí)，其他陪體往往不可能全面兼顧，這里不存在感性意識(shí)。照相機(jī)的測(cè)光，曝曝光也是依主體表現(xiàn)的需要來(lái)進(jìn)行認(rèn)定和調(diào)整。保證主體按攝影者的意圖正確再現(xiàn)是控光的根本目的。同樣，膠片也不是人的視網(wǎng)膜。膠片是在制作工藝的限制下，有限地記錄影像.，其感光的寬容度尤其規(guī)定了曝光的范圍，當(dāng)光線的強(qiáng)弱超出了膠片的感光范疇時(shí)，其記錄的影像是不真實(shí)的，或者是無(wú)法記錄的。所以，人們看到的并非能全部如實(shí)地被相機(jī)所攝取，尤其是全部景物的正確色彩，更不能全部如實(shí)地被膠片所還原。這里需要我們?cè)跀z取影象時(shí)，將我們要表現(xiàn)的主體放在被膠片所能記錄的最佳感光范圍的照度之內(nèi).而超過(guò)膠片寬容度的部分我們可用輔助光給予矯正或不可顧及而舍棄之。

　　(3)測(cè)光是控光的核心依據(jù)。

　　老式的相機(jī)不具備電子測(cè)光系統(tǒng)。人們?cè)谶M(jìn)行曝光組合選取時(shí)，完全是憑著經(jīng)驗(yàn)，類似有一個(gè)紙做的小轉(zhuǎn)盤，一年四季，一日早、午、晚，各有一不同的組合數(shù)據(jù)的指向。人們只可對(duì)整體的光照有一估計(jì)的推算，其中對(duì)物體各組成部分的細(xì)節(jié)光比的整合選取,往往會(huì)帶有一定的盲目性。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在的相機(jī)都具備了電子測(cè)光系統(tǒng)，這就極大地方便了攝影者的創(chuàng)意操作?？毓獾淖罱K目的是為選取正確的爆光組合創(chuàng)造條件,從而給膠片以正確的曝光的量值。而其核心是建立在正確的測(cè)光的基礎(chǔ)之上。電子測(cè)光的原理是以測(cè)18%度灰板的亮度為標(biāo)準(zhǔn)的，其中又有照度的測(cè)定和亮度的測(cè)定之分。雖然其方式各異，但基本原理是一致的，這中的一般方法不詳敘及。只想對(duì)有些需要注意的地方提出應(yīng)加以留意。首先是亮度的測(cè)定。照相機(jī)的內(nèi)部測(cè)光系統(tǒng)或反射式測(cè)光表的測(cè)量都屬于此類。其測(cè)光方式又有多種選擇，如偏重中央重點(diǎn)測(cè)光，平均測(cè)光，點(diǎn)測(cè)光等等。選取那種測(cè)光方式對(duì)于拍攝主體的表現(xiàn)有顯而易見(jiàn)的影響。對(duì)不同的表現(xiàn)主體需要采取相應(yīng)的測(cè)光方式，這種選擇不應(yīng)盲目，而應(yīng)建立在科學(xué)分析的基礎(chǔ)上。被表現(xiàn)的主體的受光范圍，受光狀況就成為測(cè)光方式選擇的依據(jù)。又如，在點(diǎn)測(cè)光方式中，測(cè)光點(diǎn)的選擇就顯得十分重要，如何確定18%灰度的點(diǎn)測(cè)位置，而物距的遠(yuǎn)近又會(huì)對(duì)點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光夾角產(chǎn)生那些實(shí)際影響，諸如此類的實(shí)際問(wèn)題都需要攝影者有個(gè)明晰的判斷。再談?wù)斩鹊臏y(cè)量，雖然此種測(cè)光方法比較簡(jiǎn)單不需要找什么點(diǎn)，面。但測(cè)光表位置的放置又是十分科學(xué)講究的，偏離了被攝主體的典型光照的環(huán)境，也會(huì)對(duì)測(cè)光的準(zhǔn)確度產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?。?dāng)然，不管用什么方法去測(cè)光，其測(cè)量的結(jié)果都只是曝光的一個(gè)參考。攝影者依照創(chuàng)作意圖的最終調(diào)整才是最佳的曝光組合。然而，熟練地掌握正確的測(cè)光方法，透徹地理解測(cè)光的理論，實(shí)在是曝光組合的根基，也正是控光的核心所在。

　　此次學(xué)習(xí)收獲是多方面的，這里僅就對(duì)光的認(rèn)識(shí)方面談點(diǎn)自己的想法。有些理論仍是一知半解，未知的領(lǐng)域還太多?？隙ㄋ岬挠^點(diǎn)有模糊，錯(cuò)誤及可笑之處。明擺著的道理自己卻在嘮叨。但，自己的認(rèn)識(shí)只此膚淺，為了作業(yè)的完成也只好如此吧!望老師給予指點(diǎn)，使自己能在攝影領(lǐng)域的追求中更快進(jìn)步。