在音樂演出現(xiàn)場(chǎng)，怎么拍照最好看？

　　經(jīng)常被問到“搖滾現(xiàn)場(chǎng)攝影需要注意什么”，我的回答都是：“注意安全!”

　　搖滾攝影，我覺得客觀來說最大的困難在于非常混亂的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境所帶來的干擾，在搖滾現(xiàn)場(chǎng)(特別是較小型的演出場(chǎng)地)，變化迅速又非常復(fù)雜的燈光，加上異?；靵y的周遭環(huán)境(童鞋們可以百度下POGO，MOSH，死墻這些名詞)，都會(huì)給拍攝帶來各自各樣客觀存在的難題。

　　拍攝搖滾現(xiàn)場(chǎng)其實(shí)很容易發(fā)生各種各樣的突發(fā)狀況乃至危險(xiǎn)情況。我在這些年的拍攝過程中也受過不少的傷，比如右眼被樂迷揮舞的金屬禮捅進(jìn)去，后腦勺被踢過也被手肘砸過，太陽穴被樂手甩琴的琴頭砸中過，脖子被踹過，被人群踩踏過，肋骨被踹過，其他小傷更是多了去了……這些年下來聽力多少也有受到影響。所以在這些方面，一定一定要保護(hù)好自身安全，其次是設(shè)備安全。

　　/ 準(zhǔn)備工作 /

　　說到心理準(zhǔn)備和其他方面的準(zhǔn)備的話，我覺得拍搖滾演出一定要做好耳朵飽受“轟炸”的心理準(zhǔn)備，這時(shí)候有個(gè)防噪音耳塞或許對(duì)很多人來說都是不錯(cuò)的選擇。

　　然后就是準(zhǔn)備一些高熱量餅干之類，在長(zhǎng)時(shí)間拍攝戶外演出的時(shí)候，很容易因?yàn)楦鞣N各樣的原因吃不上飯，而這樣高強(qiáng)度的拍攝對(duì)體力的耗損又特別大，所以這方面的應(yīng)急準(zhǔn)備是很有幫助的，隨身帶一些創(chuàng)可貼之類的也是同理。

　　/ 技術(shù)問題 /

　　我覺得拍搖滾現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)音樂的熱愛應(yīng)該是第一位的，技術(shù)可以摸索，理念可以培養(yǎng)，但是只有對(duì)音樂的熱愛，才會(huì)讓你真正地習(xí)慣、熟悉和沉醉在外人看來“瘋狂”的搖滾現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中。

　　況且每個(gè)攝影師都有自己的拍攝習(xí)慣，沒有絕對(duì)的好壞，適合自己的就是最好的。技巧也是為自己的拍攝理念服務(wù)的，在“有的放矢”的情況下更容易得到自己需要的東西。

　　以下是我的一些拍攝習(xí)慣，可作為參照：

　　1、M檔

　　首先，我推薦用RAW格式，M檔，這是最基礎(chǔ)的。

　　在搖滾現(xiàn)場(chǎng)拍攝，攝影師要有足夠快的反應(yīng)速度和提前預(yù)判能力。加上現(xiàn)場(chǎng)光線復(fù)雜，熟練運(yùn)用M檔這些基本功要比較扎實(shí)。

　　2、盲拍

　　我自己來說，在搖滾現(xiàn)場(chǎng)往往喜歡較快的拍攝節(jié)奏，我在超廣角上比較喜歡盲拍，搖滾現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境非常復(fù)雜，通過盲拍把雙眼從取景框解放出來，我可以更好的觀察和分析現(xiàn)場(chǎng)的種種情況，盡量讓自己用相對(duì)快的速度不錯(cuò)過現(xiàn)場(chǎng)每一個(gè)精彩的瞬間。

　　我靠手去感覺機(jī)身震動(dòng)判斷對(duì)焦是否成功，如果沒對(duì)上，直接調(diào)整手腕動(dòng)作讓機(jī)身合焦。

　　有的時(shí)候我沖進(jìn)POGO的人群拍攝，這種環(huán)境極端復(fù)雜，如果看著取景框慢慢拍會(huì)有很大危險(xiǎn)，這樣情況下我會(huì)把鏡頭撥到手動(dòng)對(duì)焦，靠左手食指勾動(dòng)手動(dòng)對(duì)焦環(huán)，大概知道手指勾多少力度，手動(dòng)對(duì)焦環(huán)可以轉(zhuǎn)動(dòng)相應(yīng)的距離，然后再配合身體移動(dòng)估焦去進(jìn)行盲拍。

　　這樣就把雙眼解放出來，更好的尋找一個(gè)個(gè)合適的拍攝時(shí)機(jī)，也可以更好的躲避危險(xiǎn)。

　　3、超廣角鏡頭

　　如果是在小型酒吧/livehouse的話，往往攝影師和舞臺(tái)之間的距離很近，這樣的時(shí)候最好是用超廣或者帶有廣角端的標(biāo)變?nèi)ミM(jìn)行拍攝。這個(gè)時(shí)候，大長(zhǎng)焦鏡頭或者很多新手為了彌補(bǔ)暗光環(huán)境的劣勢(shì)喜歡在半幅機(jī)身用的50mm1.8或者50mm1.4大光圈定焦，在焦距上就容易顯得太窄了些。

　　其實(shí)每個(gè)焦段的鏡頭都有與其相適應(yīng)的距離感，攝影師找好適合環(huán)境也適合自己習(xí)慣的距離感是最重要的。有許多攝影師喜歡用魚眼鏡頭拍攝，但是用魚眼的前提是需要非常好的距離感，如果距離不合適，往往拍出來的東西就因?yàn)檫^于廣而顯得很“空”，在第一眼的視覺沖擊過后，很難有值得認(rèn)真感受的東西留下。

　　比較理想的狀態(tài)是合理搭配焦段(有兩架機(jī)身更好)，大場(chǎng)景和細(xì)節(jié)互相搭配，在節(jié)奏上就比較好安排。

　　我在Livehouse往往是主機(jī)身掛超廣角，副機(jī)身掛50mm1.4(或者標(biāo)變鏡頭)。在拍大型演出時(shí)，一個(gè)機(jī)身掛超廣角鏡頭，一個(gè)機(jī)身掛長(zhǎng)焦鏡頭。外閃裝在有超廣角鏡頭的那臺(tái)機(jī)身上。

　　4、光線的運(yùn)用

　　在演出現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)有很多華麗的瞬間可以捕捉。大部分?jǐn)z影師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候比較喜歡捕捉演出者的動(dòng)作，神態(tài)等等。我個(gè)人更喜歡把更多精力用在現(xiàn)場(chǎng)光線的分析和運(yùn)用上面。對(duì)于光線，先是讀懂，然后分析，然后才是合理的運(yùn)用。每個(gè)人都有自己的拍攝習(xí)慣，因人而異。

　　比如這張，許多朋友看這張照片以為是專門的舞臺(tái)布景，其實(shí)不然。這張照片是在一個(gè)大型演唱會(huì)上拍攝的蘇見信(信樂團(tuán)原主唱)，當(dāng)時(shí)的環(huán)境就是最簡(jiǎn)單的舞臺(tái)煙霧和一盞面部追光燈，但是我繞到他背后拍攝，找準(zhǔn)角度，于是就有了這張照片。

　　運(yùn)用好了燈光往往會(huì)拍攝出意想不到的效果：

　　5、合理運(yùn)用黑白

　　有的時(shí)候，合理地運(yùn)用黑白，一方面是可以避免燈光環(huán)境的極度不利影響，一方面也可以更好的突出質(zhì)感。

　　6、閃燈慢門要慎用

　　也有許多朋友喜歡用閃燈慢門的技巧， 對(duì)于這個(gè)，我是覺得，乍一眼可以拍出看似“華麗”的照片，但其實(shí)很難拍出值得反復(fù)閱讀的照片。對(duì)于大部分朋友，我并不是太推薦。

　　7、克服昏暗的光線環(huán)境

　　至于昏暗的光線環(huán)境，我認(rèn)為這是必須克服的。面對(duì)一個(gè)重要的瞬間，“拍到”是首位的。在那個(gè)瞬間，寧可開高ISO去確保一張曝光正確的照片，也好過事后面對(duì)著RAW格式一片死黑的暗部發(fā)愁。

　　2013~2014深圳跨年迷笛第三天晚上，這位搖滾老奶奶“跳水”，在人群中被無數(shù)的雙手傳遞，同時(shí)她也高舉自己的雙手。人海后排的光線極其微弱，但這個(gè)瞬間太重要了，必須被記錄!最終的數(shù)據(jù)是F4，1/160秒，ISO 12800!在這個(gè)瞬間面前，噪點(diǎn)重要嗎!?

　　/ 拍攝理念 /

　　每個(gè)攝影師都有自己的拍攝理念，我一直希望自己的照片，不單純是一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)某個(gè)時(shí)刻的簡(jiǎn)單記錄，而是能夠成為人們腦海里關(guān)于一次演出記憶的直接映射。用一張照片，代表一場(chǎng)演出，乃至能夠通過照片傳達(dá)出音樂內(nèi)在的力量。

　　對(duì)我而言，我希望自己的搖滾拍攝可以更多挖掘出搖滾現(xiàn)場(chǎng)那跨越年齡、性別的對(duì)音樂的愛。搖滾樂不單是熱血的抗?fàn)帲€有溫柔的愛、平和的包容……所以我希望自己的照片可以在單純的演出記錄之外，給人更具有代表性的印象，也希望自己可以在搖滾的狂暴動(dòng)感之外，也給觀者帶來些許屬于搖滾樂的大氣、溫暖和感動(dòng)。

　　我覺得對(duì)于自己的拍攝對(duì)象，多感受，多總結(jié)，多思考，就可以幫助形成自己的拍攝理念，當(dāng)你在理念和經(jīng)驗(yàn)上都有一定的積累后，所謂“個(gè)人風(fēng)格”的基調(diào)就是自然而然的。

　　當(dāng)然，隨著不斷探索，理念也會(huì)發(fā)生變化，這在照片上體現(xiàn)的也特別明顯。我自己每次拍攝也盡量會(huì)帶著不同的思路和不同的理解進(jìn)行嘗試。