攝影秘籍新手必備
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手機(jī)攝影秘訣 親身總結(jié)的20條手機(jī)街拍經(jīng)驗(yàn)
攝影師Sreeranj Sreedhar開始了他的攝影計(jì)劃——在一年365天中每天上街拍攝，而且只用手上的iPhone6手機(jī)。Sreeranj說：萌生這個(gè)主意，主要想通過練習(xí)把自己的攝影知識學(xué)以致用，并且嘗試捕捉街頭的精彩時(shí)刻。這確實(shí)非常有挑戰(zhàn)性，而是還是個(gè)不錯(cuò)的體驗(yàn)。在這期間，他也向許多攝影師前輩請教拍攝上的建議，加上自己的親身總結(jié)，有20個(gè)要點(diǎn)，他覺得應(yīng)該告訴對街拍充滿熱情的你。
1、認(rèn)真考慮，選定你的拍攝總體風(fēng)格類型，比如，是選黑白還是彩色，專攻這種風(fēng)格，把它堅(jiān)持到底。
2、每月選定一個(gè)拍攝的主題(例如光影、動(dòng)物等等)，在這個(gè)月內(nèi)只專注拍這個(gè)題材;或者在一個(gè)地點(diǎn)區(qū)域范圍內(nèi)，自由地嘗試各種隨機(jī)出現(xiàn)的題材，練習(xí)抓拍。
3、試著讓自己每次出手只按一次快門。同一個(gè)時(shí)間，對同一個(gè)場景題材不進(jìn)行重復(fù)拍攝，重視當(dāng)下這一次快門時(shí)機(jī)。
4、「讀懂」光線?？礈?zhǔn)光線和陰影的變化時(shí)刻，選中一個(gè)理想的場景，第二天在適合的時(shí)間點(diǎn)再拍一次，看看能否拍出更好的作品。
5、看清主體與光線的關(guān)系。通過主動(dòng)走位調(diào)整光位，多數(shù)情況下，順光比逆光更容易表現(xiàn)主體。
6、標(biāo)記下街道上的趣味元素，比如指示牌、海報(bào)廣告、圖形繪畫等等。記錄下位置地點(diǎn)，之后適合的主體出現(xiàn)時(shí)，預(yù)判其行進(jìn)的路線，你可以提前在這些背景前待命。
7、留意人們的情緒、手勢、重復(fù)動(dòng)作，大膽觀察不用怕。
8、在拍攝中創(chuàng)作出你的故事。提應(yīng)一句：你的照片能引起觀眾共鳴的其實(shí)寥寥無幾。不過一旦當(dāng)中某張能吸引住觀眾，你就已經(jīng)成功。
9拍攝人像時(shí)，情緒表情再好，也別忘了同樣需要好的光線來襯托。
10、如果眼前的場景夠經(jīng)典，即便已經(jīng)被拍得爛俗老套也沒所謂，嘗試用更好的方法處理它(前期的拍攝角度，后期的調(diào)整方式)。
11、與街拍同好的朋友交流分享，對拍攝更有幫助，虛心聽取意見。
12、至少用兩種形式備份你的照片素材，如果是用手機(jī)拍攝，每星期或每月，在其他地方(電腦、網(wǎng)盤等)多備份一次。
13、反省拍攝方法，如果你認(rèn)為對某個(gè)場景現(xiàn)在有更好的方法來拍攝，不妨再去拍一次，不要拍罷便算。
14、最大限度地利用好手機(jī)拍攝便捷性和隱蔽性。你可以假裝正在通話中，迷惑你的拍攝目標(biāo)，抓住機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)頭看屏幕按快門，完成拍攝。
15、不要抱著獲得別人稱贊的心態(tài)來拍攝，以你自己為出發(fā)點(diǎn)。
16、不應(yīng)該毫無意義地「隨手拍」，每張照片都應(yīng)該有它的信息量和內(nèi)容形式，可以只主體神態(tài)、造型、色彩、構(gòu)圖等等，沒有內(nèi)容形式就要去創(chuàng)造內(nèi)容形式。這對你拍攝計(jì)劃會(huì)有很大提升。
17、如果你計(jì)劃在一天不同的時(shí)間拍攝，不必急于邊拍邊發(fā)圖，抓緊時(shí)間投入拍攝當(dāng)中，拍攝結(jié)束后再發(fā)圖。這樣你才有充分的時(shí)間對照片篩選和后期調(diào)整，而不是見一張發(fā)一張。
18、拍不出感覺不要沮喪?？赡荛_始的頭幾個(gè)月，你會(huì)認(rèn)為自己完成不了這個(gè)拍攝計(jì)劃，只要相信自己，可以把計(jì)劃分解成月份階段任務(wù)，逐個(gè)月份沖刺完成。
19、拍攝的機(jī)會(huì)無處不在，你只需要兩樣?xùn)|西：觀察和耐心。
20、最后也是最重要的一點(diǎn)，了解你所在地方的拍攝方面規(guī)則和禁忌，小心遵守，再挖掘拍攝創(chuàng)意的可能性。
街拍類的攝影作品就是要經(jīng)過長時(shí)間的拍攝和勤奮的練習(xí)才能夠拍出出眾的作品來，相信有了這20條經(jīng)驗(yàn)，再加上自己的拍攝聯(lián)系你也能夠用手機(jī)拍攝出精彩的街拍攝影作品。
怎樣發(fā)揮鏡頭最佳畫質(zhì) 巧用鏡頭的最佳光圈值
當(dāng)我們在拍攝時(shí)，經(jīng)常會(huì)在一些地方遇到這樣的問題：用大光圈虛化漂亮，但是焦內(nèi)會(huì)有點(diǎn)軟，還會(huì)出現(xiàn)色散...等諸如此類的糾結(jié)。根據(jù)每個(gè)人的習(xí)慣得到的答案可能都不太一樣，但是一般可能會(huì)得到的答案是：鏡頭收一擋光圈就好。因?yàn)槊恐хR頭都會(huì)有一個(gè)最佳光圈，在這個(gè)光圈之下，鏡頭拍出來的畫面質(zhì)量表現(xiàn)會(huì)最好，并不是越大越好，也不是越小越好。
但每支鏡頭又各不相同，根據(jù)鏡頭光學(xué)設(shè)計(jì)的不同，一般我們都會(huì)認(rèn)為在比最大光圈小2-3檔的光圈，是這支鏡頭的最佳光圈。比如，佳能“小三元”中的EF 16-35mm f/4L IS鏡頭畫質(zhì)表現(xiàn)最好的光圈值，可能會(huì)是在f/8-f/11之間。而對于一些定焦鏡頭，例如50 1.4鏡頭，其畫質(zhì)表現(xiàn)最好的光圈可能會(huì)是在f/2.8-f/5.6之間。當(dāng)然這僅僅只是一個(gè)理論值，根據(jù)每一支鏡頭光學(xué)設(shè)計(jì)的不同也會(huì)有一些不同，但大體上都在這個(gè)范圍之內(nèi)。如果你初次使用一直鏡頭，又想獲得更為可靠的畫質(zhì)，不妨先用其“最佳光圈值”來拍攝。
但是這支鏡頭的最佳光圈并不一定意味著就是適合這個(gè)場景的最佳光圈，很多時(shí)候我們都會(huì)落入一個(gè)刻板的思維定式里，認(rèn)為一定要用最好的來表現(xiàn)。但是其實(shí)現(xiàn)代鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)已經(jīng)做得非常好，雖說鏡頭會(huì)有對于畫質(zhì)表現(xiàn)最佳的光圈值，但是其實(shí)在其他光圈值中的表現(xiàn)，僅憑我們的肉眼也很難分辨出來。
大光圈用于拍攝淺景深的影像，比如當(dāng)我們需要突出前景的時(shí)候，就需要用到大光圈，將焦點(diǎn)對在前景處，這樣背景就會(huì)被虛化。而當(dāng)環(huán)境光很弱，我們又不像使用長曝光的時(shí)候，我們同樣需要通過開大光圈來增加進(jìn)光量達(dá)到曝光平衡的目的。但是使用大光圈的局限就在于畫面中的焦平面太窄，并且畫質(zhì)會(huì)有所下降，但應(yīng)急情況下這些都是可以接受的，因?yàn)橛袝r(shí)候拍得到比拍的好更重要，或是大光圈下的氛圍比畫質(zhì)更重要。
選擇小光圈最主要的原因就是盡可能的擴(kuò)大焦平面，讓風(fēng)景中的一切內(nèi)容都在焦點(diǎn)范圍之內(nèi)。還有一點(diǎn)則是我們需要拍攝長曝光的時(shí)候，小光圈有利于減少進(jìn)光量好讓我們使用更長的快門。但是盡管如此，光圈卻不是越小越好，除了上面說到的相機(jī)的最佳光圈的因素之外，如果光圈太小(f/16 及以下)，則可能會(huì)出現(xiàn)感光器的衍射作用，從而影響畫質(zhì)。
另外面對一些點(diǎn)光源時(shí)，不同的光圈可能會(huì)出現(xiàn)不同的效果。當(dāng)使用大光圈的時(shí)候，強(qiáng)烈的點(diǎn)光源(像是太陽或者燈光)會(huì)在鏡頭表面形成炫光導(dǎo)致畫面中出現(xiàn)光斑，而當(dāng)使用小光圈的時(shí)候，點(diǎn)光源則會(huì)發(fā)出星芒射線，星芒射線的條數(shù)和光圈的葉片有關(guān)，偶數(shù)片葉片則射線條數(shù)等于葉片數(shù)，奇數(shù)片葉片則射線條數(shù)等于葉片數(shù)的兩倍。
其實(shí)我們要明確的是鏡頭的最佳光圈的確存在，在那個(gè)光圈之下，的確可以拍出這支鏡頭最好的表現(xiàn)畫質(zhì)。但是這僅僅是一個(gè)技術(shù)上的理論最佳，說到底，內(nèi)容才是影響一張照片好壞的關(guān)鍵要素，而畫質(zhì)只是一個(gè)基本的承載體。拍攝時(shí)，這些只是你在毫厘之間所需要把控的方面之一!
視覺的延伸感 攝影構(gòu)圖中線條的運(yùn)用
我們甚至可以將照片中的世界解構(gòu)為幾個(gè)最基礎(chǔ)的元素：點(diǎn)、線、面。點(diǎn)連成了線，線又組成了面，面最終構(gòu)成了世界。線成了連接兩邊的重要元素，而我們所生活的世界中又是充滿了線條的。像是海天的分界，像是建筑的輪廓，像是延伸的道路，像是沖天的大樹。
線條于是也就成了引導(dǎo)構(gòu)圖中的重要元素，雖然對于構(gòu)圖這件事兒很多人都抱有懷疑甚至是抵觸的態(tài)度，就像是 Edward Weston 就曾經(jīng)說過：“在拍照之前先去參考構(gòu)圖規(guī)則就有點(diǎn)兒像在去散步之前先去咨詢引力定律。”
同樣也會(huì)有很多人質(zhì)疑所謂的構(gòu)圖就像是馬后炮，一張照片上隨便畫兩道線就算是構(gòu)圖了。但是我想說的是，構(gòu)圖是規(guī)則，而不是法則，并沒有一定的規(guī)定要求照片應(yīng)該這么拍，不管我們怎么樣去處理我們的畫面，只要我們的畫面足夠吸引人，那就說明照片本身一定會(huì)有一種規(guī)則在引導(dǎo)著畫面。不是說畫幾條線就是構(gòu)圖了，而是因?yàn)橛辛艘?guī)則，所以才能夠畫線表達(dá)。
說回到線條，線條在畫面中的存在主要有兩種作用，或者取其一，或者兼而有之，一種是作為元素本身存在，像是畫面中的筆直的大樹，或者畫面之中的道路;而另一種則作為引導(dǎo)形式而存在，像是建筑物的輪廓。
照片是二維的是平面的，但是它所表達(dá)的意境卻不會(huì)是扁平的，拍攝者可以有無數(shù)種方式用畫面的組成來說故事，來表達(dá)自己的想法，用引導(dǎo)規(guī)則帶領(lǐng)觀看者的視線和思維在畫面中轉(zhuǎn)換。
要知道，所有的構(gòu)圖技巧都是用來幫助我們讓照片說故事的，當(dāng)我們面對畫面中的線條的時(shí)候，有沒有什么方法可以利用這些線條來增強(qiáng)畫面的敘述。通常在我們將要拍攝某個(gè)場景的時(shí)候，我們應(yīng)該先在它的周圍尋找合適的角度和線條以及其他能夠支撐這個(gè)場景的元素。然后讓每一個(gè)線條都能傳達(dá)不同的感受。
就像是對角線構(gòu)圖非常適合拍攝運(yùn)動(dòng)感十足的場景，我們在拍攝賽車之類的運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，將畫面傾斜，讓跑道在畫面的對角線上，可以讓畫面看起來動(dòng)感十足;而水平線則更多的會(huì)帶給我們一種寧靜與平和的感受，像是海天相交的海平線;而垂直線則往往和力量和強(qiáng)度有關(guān)，像是摩天大樓的輪廓，或者森林里筆直的參天大樹，又或者說是飛流直下的瀑布，這些都會(huì)帶給我們一種力量和壯麗的感覺。不僅僅是直線，曲線也同樣重要，而且好的引導(dǎo)曲線能夠更加容易讓故事直白的傳遞給觀看者，微妙的引導(dǎo)觀看者的視線到照片中的主體上來。
線條可以是具體的，實(shí)實(shí)在在出現(xiàn)在畫面中的，同樣也可以是隱含在畫面中，作為暗示出現(xiàn)的。像在下圖中，人們自上而下的邊界就是一道隱藏的線。甚至在拍攝人像的時(shí)候，我們也可以使用線條作為背景，這樣會(huì)讓背景看起來簡單的同時(shí)又更加飽滿且更加有吸引力。
但是說到底，構(gòu)圖并不是法則，而是一種主觀的感覺，每一位拍攝者都應(yīng)該去培養(yǎng)自己對于畫面的感覺，當(dāng)你下意識的去取景按下快門拍出來的照片看起來就已經(jīng)很舒服的時(shí)候，那么你的照片就一定是一個(gè)好的構(gòu)圖，一定會(huì)有一個(gè)規(guī)則在引導(dǎo)著畫面中故事的敘說，這不一定是你主動(dòng)去想過再做的，卻是你意識中最好的形式。
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