因?yàn)槭褂眠@種鏡頭比使用其他種類(lèi)鏡頭更難拍攝出優(yōu)秀作品。如果能夠非常好地掌握這種鏡頭，就能拍出優(yōu)秀照片，你將成為一個(gè)優(yōu)秀的攝影記者。許多攝影記者往往以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度使用這種鏡頭，他們實(shí)際是在尚無(wú)初步使用經(jīng)驗(yàn)的情況下就企圖超越。在拍攝成組圖片報(bào)道時(shí)，不應(yīng)只會(huì)使用廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭，而不會(huì)使用這兩種鏡頭之間的各種鏡頭。要有節(jié)制地使用廣角鏡頭，并用35mm至300mm之間的鏡頭作為補(bǔ)充。應(yīng)在提高照片質(zhì)量的前提下使用廣角鏡頭，充分發(fā)揮廣角鏡頭的性能，使它成為一只具有通用性的鏡頭。廣角鏡頭的景深特別大，就是說(shuō)，畫(huà)面中的大部分物體都能拍攝清楚，這對(duì)我們?cè)诠饩€(xiàn)較暗的情況下拍攝照片十分有利。35mm廣角所以特別受人青睞，因?yàn)樗臄z的照片變形較少，15mm或20mm超廣角鏡頭，則有較明顯的變形現(xiàn)象，因此不適合拍攝新聞?wù)掌?rdquo;

　　斯比納積三十多年的攝影采訪(fǎng)經(jīng)驗(yàn)，曾八次采訪(fǎng)英國(guó)總統(tǒng)就職典禮，四次采訪(fǎng)羅馬梵蒂岡教皇選舉。他的照片曾獲450枚獎(jiǎng)牌、獎(jiǎng)狀(其中包括著名的普利策新聞攝影獎(jiǎng))。他告誡攝影愛(ài)好者：“不要以為只要用上了廣角鏡頭就能理所當(dāng)然地拍出好照片。對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)，拍攝之前首先應(yīng)該經(jīng)?？紤]在什么場(chǎng)合使用什么鏡頭。我是非常有節(jié)制地使用廣角鏡頭的，常以其他各種鏡頭作為補(bǔ)充。魚(yú)眼鏡頭只在特殊情況下才使用。使用廣角鏡頭，一定要事先考慮成熟，并從它的概念上加以理解，認(rèn)為使用它可使照片具有更完美的創(chuàng)造性和想象力，就能使你接受新的挑戰(zhàn)，從而提高你的照片的質(zhì)量。”

　　在今天的新聞攝影報(bào)道中，記者們確實(shí)越來(lái)越喜歡使用廣角鏡頭了。因?yàn)樵谒麄儬?zhēng)先恐后地圍住采訪(fǎng)對(duì)象時(shí)，有時(shí)也只能用廣角鏡頭。在不能接近被攝主體時(shí)，記者們常常高舉相機(jī)，使用20mm或24mm鏡頭從頭頂拍照，經(jīng)過(guò)放大剪裁也可以得到有用的照片。使用廣角鏡頭的邊沿偷拍，也是一個(gè)不打擾被拍對(duì)象的好辦法，因?yàn)橹辽僭谀壳?，許多人還認(rèn)為只有面對(duì)鏡頭時(shí)才會(huì)被攝入照片中。

　　有人認(rèn)為24mm廣角鏡頭是新聞報(bào)道的最佳鏡頭的另一個(gè)原因，是它的景深極大，可以同時(shí)記錄人物與環(huán)境氣氛。但須記住，即使是廣角鏡頭，景深也總是有限的，因此，學(xué)會(huì)使用超焦距拍攝法，比依靠景深有更多的優(yōu)越性。

　　人們常說(shuō)，廣角鏡頭造成夸張的透視效果，遠(yuǎn)攝鏡頭則縮短被攝體的平面。英國(guó)攝影家羅恩·斯皮爾曼認(rèn)為，透視效果只同被攝體與鏡頭的距離有關(guān)，并不涉及到焦距，只是因?yàn)閺V角鏡頭經(jīng)常用于透視非常明顯的狹隘場(chǎng)面，遠(yuǎn)攝鏡頭主要是從遠(yuǎn)距離拍攝，才造成了夸張的印象。他說(shuō)：“如果你分別用廣角鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭從問(wèn)一距離拍攝，那么透視效果將是一樣的。”

　　對(duì)于上述觀(guān)點(diǎn)，英國(guó)攝影家G.L.韋克菲爾德曾通過(guò)55mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭與廣角鏡頭的對(duì)比來(lái)證明過(guò)。他用兩種鏡頭在同一視點(diǎn)各拍一張照片，用廣角鏡頭拍的較大視點(diǎn)的照片，顯然與另一張大不相同。初看之下，似乎兩張照片的透視不一樣，然而實(shí)際這是一種錯(cuò)覺(jué)。

　　如果把廣角鏡頭拍攝的負(fù)片的一部分，放大到同標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的負(fù)片放大的照片尺寸相同，兩者透視的一致性就一目了然了。知道了這一點(diǎn)，在以后的實(shí)踐中，我們便可以放心地使用廣角鏡頭而不必?fù)?dān)心會(huì)出現(xiàn)透視的改變。

　　關(guān)于近距離攝影的問(wèn)題，韋克菲爾德指出：“廣角鏡頭往往可以在很近的距離上調(diào)焦。例如，24mm平面算起的，實(shí)際上如的最近調(diào)焦點(diǎn)可近至250mm。由于這一距離是由膠片頭前表面算起，遠(yuǎn)不足200mm。在這一距離內(nèi)物距與像 距之比約為8：1，這與55mm鏡頭在最近調(diào)焦距離上 獲得的物距與像距之比大致相同。”因此，韋克菲爾 德認(rèn)為，“如果不用接圈或皮腔，要把物體的影像拍 得大一些，使用廣角鏡頭并沒(méi)有什么優(yōu)越性。此外，由于使用廣角鏡頭，鏡頭與被攝體的距離太近而很有可能使攝影師或相機(jī)的影子落在被攝體上面。”這是必須引起注意的。

　　斯皮爾曼認(rèn)為，使用廣角鏡頭時(shí)，靠近被攝體 時(shí)用聚焦屏對(duì)焦非常容易，在遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)就比較困難。但如果我們把廣角鏡頭當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用，就不會(huì)遇到問(wèn)題。對(duì)于近攝，靠聚焦屏對(duì)焦就像使用普通標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在較遠(yuǎn)的距離拍攝一樣方便。在較遠(yuǎn)的距離拍攝，景深往往是很大的，因此，只要靠調(diào)整距離標(biāo)尺就能很容易地取得清晰影像——判斷上的錯(cuò)誤可能要比一面觀(guān)看聚焦屏一面調(diào)焦小得多。使用廣角鏡頭拍攝建筑物等，必須使相機(jī)保持 縱向的絕對(duì)水平，否則近視點(diǎn)會(huì)造成劇烈的透視變化，在照片上使垂直線(xiàn)產(chǎn)生嚴(yán)重的會(huì)聚現(xiàn)象。在取景器上這種情況往往并不一定看得出來(lái)，只有當(dāng)負(fù)片放大后或幻燈片投影出來(lái)時(shí)，這個(gè)缺點(diǎn)才較為明顯。

　　實(shí)際上，照片上出現(xiàn)線(xiàn)條會(huì)聚現(xiàn)象并不是歪曲原景物，而是一種自然的透視效果。它之所以被看成歪曲，是因?yàn)槿藗冎酪粋€(gè)樓房的垂直線(xiàn)不會(huì)會(huì)聚，并希望在不合適的視點(diǎn)拍的照片上看到垂直線(xiàn)都是平行的。然而，適當(dāng)?shù)臅?huì)聚現(xiàn)象反而使照片顯得真實(shí)。這里有一個(gè)很好的例子，在柯達(dá)陳列室中懸掛著一幅赫梅爾的柯達(dá)大樓的片，看起來(lái)好像頂部比底部還寬一些，用尺子量一量照片，結(jié)果證明頂部和底部的寬度正好相同，這就說(shuō)明稍微有點(diǎn)會(huì)聚比完全沒(méi)有會(huì)聚看起來(lái)反而更真實(shí)。

　　用廣角鏡頭拍攝垂直物體，如出現(xiàn)嚴(yán)重的會(huì)聚現(xiàn)象，則會(huì)破壞畫(huà)面。一組全都指向同一點(diǎn)的樹(shù)(為了把樹(shù)頂攝入畫(huà)面，不得己把相機(jī)高仰，就會(huì)出現(xiàn)這種情況)，看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的解決辦法是：找一個(gè)較高的地方，使拍攝者能在接近被攝體中部的高度上拍攝。另一種辦法是向后退，使拍攝者能在不用抬高相機(jī)視角的情況下把整個(gè)景物收入畫(huà)面。為了避免水平線(xiàn)條的會(huì)聚，就得使相機(jī)的背部，也就是底片的平面與被攝體各條垂線(xiàn)構(gòu)成的平面平行。

　　此外，還可以使用一種能控制透視’的廣角鏡頭，它能配合帶皮腔的專(zhuān)業(yè)相機(jī)起到提升和橫向移動(dòng)鏡頭板的作用。用這種鏡頭拍攝，你可把照相機(jī)置于同建筑物平行的位置上，而且提升了的鏡頭能把大樓或樹(shù)木的頂部更多地?cái)z入畫(huà)面。

　　使用上述拍攝技巧和運(yùn)用控制透視的鏡頭，還能減輕廣角鏡頭攝影的一個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題：前景部位顯得很空曠。當(dāng)然，對(duì)付使用廣角鏡頭中垂直線(xiàn)嚴(yán)重會(huì)聚的一個(gè)更容易的方法是，在放大照片時(shí)對(duì)會(huì)聚的垂直線(xiàn)進(jìn)行一些校正。韋克菲爾德提出：“如果放大機(jī)托紙板上的影像表現(xiàn)出從地面拍攝的樓房上有會(huì)聚的垂直線(xiàn)，此時(shí)應(yīng)把放大屜子加以?xún)A斜，使相紙上的大樓底部更靠近鏡頭一些。其效果可以直觀(guān)地加以判斷，而且放大屜子的傾斜度可通過(guò)放在屜子底下的書(shū)本的厚度來(lái)控制。”

　　可能有人會(huì)認(rèn)為，這樣做會(huì)造成照片上部和下部清晰度的損失，如果影像是按中央部分調(diào)焦的話(huà)。但韋克菲爾德指出：“對(duì)于任何較大倍率的放大來(lái)說(shuō)，例如5倍或更大，焦深都會(huì)大得允許相紙作可觀(guān)的傾斜而不致嚴(yán)重地?fù)p失清晰度，甚至連鏡頭也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超過(guò)0.01英寸，一個(gè)2英寸的鏡 頭與相紙的距離是18英寸，這時(shí)，相紙平面的容限為士 0.7英寸。這意味著相紙的后邊與前邊的高低差別可達(dá)1.4英寸而看不出清晰度的損失。當(dāng)然，影像應(yīng)當(dāng)按頂部與底部之間的地方調(diào)焦。如果光圈收得更小，則可允許更大的傾斜。”

　　法國(guó)攝影家J.L·西耶夫認(rèn)為，在廣告攝影中，當(dāng)被攝場(chǎng)景戲劇性較差時(shí)，可以利用廣角鏡頭來(lái)突出商品，使它更為誘人。譬如一盤(pán)牡壢，用18mm鏡頭可以攝入養(yǎng)殖場(chǎng)的風(fēng)光。當(dāng)然，也完全可以用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍成的照片去拼接，但廣角鏡頭會(huì)使前景到無(wú)限遠(yuǎn)全部清晰，能避免商品與聯(lián)想之間的割裂感覺(jué)。

　　西耶夫通過(guò)運(yùn)用廣角透視、變形、節(jié)奏感使普通的風(fēng)光顯示出很大的魅力，生動(dòng)地表現(xiàn)出于早地區(qū)沙漠的起伏。拍攝遠(yuǎn)景和山巒，你會(huì)感到那些形狀奇異的云彩是在朝你撲來(lái)。用廣角鏡頭在頭項(xiàng)或腳跟的高度拍攝風(fēng)光，能造成身歷其境的感覺(jué)或奇妙的貼近效果。只要稍微改變一下廣角鏡頭的視點(diǎn)，畫(huà)面上的主體就會(huì)完全改觀(guān)。

　　使用廣角鏡頭時(shí)，應(yīng)注意避免它的短處。例如，由于廣角鏡頭的視角很廣，就容易攝入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被縮小了，因而拍攝時(shí)往往不易覺(jué)察。此外，使用這種鏡頭時(shí)，應(yīng)盡量使自己靠近被攝體，否則的話(huà)，被攝體就會(huì)顯得很小，浪費(fèi)了畫(huà)面空間。

　　在廣角鏡頭上加濾光鏡時(shí)要謹(jǐn)慎。由于視角太大，濾光鏡會(huì)使畫(huà)面的四角處出現(xiàn)模糊和變暗。有時(shí)即使不用濾光鏡，用超廣角鏡頭拍攝的影像，也可能會(huì)出現(xiàn)色調(diào)從畫(huà)面中央至邊緣逐漸明顯地變深。這是因?yàn)橛贸瑥V角鏡頭拍攝時(shí)，進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)到達(dá)膠片邊緣的距離，比到達(dá)中央部位的距離要大得多。但也有人認(rèn)為，恰當(dāng)?shù)氖褂脼V光鏡，能為超廣角鏡頭拍攝的作品增添獨(dú)特的情調(diào)。黑白膠片使用的濾光鏡，如橙色和紅色系列，能給作品造成一種奇異的超現(xiàn)實(shí)主義的氣氛。這一效果，在使用彩色膠片時(shí)更加明顯。但須考慮使用多級(jí)曝光的方法，以保證獲得正確的曝光。