數(shù)碼相機應(yīng)該如何構(gòu)圖

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　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：中央構(gòu)圖

　　中央構(gòu)圖也就是經(jīng)常說的圓形構(gòu)圖。運用這種構(gòu)圖方法，可以拍出具有穩(wěn)定感和集中力的給人強烈印象的片子。這種構(gòu)圖方式的存在，一種是根據(jù)被攝體的具體形態(tài)加上人們的想象，從而形成的圓形印象;另一種則是通過實實在在的圓形物體所形成的構(gòu)圖形式。

　　這種圓形構(gòu)圖主要分為外圓構(gòu)圖與內(nèi)圓構(gòu)圖兩種，外圓是自然形態(tài)的實體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)，如管道、鋼管等。外圓構(gòu)圖是在實心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，其主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來表現(xiàn)形式的。而內(nèi)圓構(gòu)圖則是通過具有一定長度的圓口物體，如鋼管等，在鋼管口的一側(cè)，通過鋼管管體內(nèi)部去觀察拍攝另一側(cè)的物體。因此，內(nèi)圓構(gòu)圖產(chǎn)生的透視效果是非常具有震撼力的。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：C字形構(gòu)圖

　　C字形構(gòu)圖具有曲線美的特點，攝影者在使用這種構(gòu)圖方式進行主體拍攝時，要注意把主體對象安排在C字形的缺口處，從而使觀賞者隨著C字弧線推移到主體對象上。在具體的拍攝過程中，C字形構(gòu)圖在方向上可以任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)、建筑等題材上使用。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：橫線構(gòu)圖和豎線構(gòu)圖

　　橫線構(gòu)圖能使畫面產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等效果。在實際的拍攝過程中，畫面經(jīng)常會出現(xiàn)單一的橫線，如地平線等。此時，攝影者就要注意單一橫線的安放位置，因為如果橫線位置不當，就會起到割裂畫面的效果。而當多條橫線充滿畫面時，攝影者可在部分線的某一段上安排主體位置，從而使部分橫線產(chǎn)生斷線的變異效果。這種方法不僅能夠突出主體，而且對畫面具有一定的裝飾效果。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：對角線構(gòu)圖

　　對角線構(gòu)圖是非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法。對角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對角關(guān)系有兩種，一種是直觀意義上二維畫面的對角效果。另一種是能使畫面產(chǎn)生極強的動式，并且表現(xiàn)畫面一定縱深感的三維立體效果，其線性透視會使拍攝對象變成斜線，引導人們的視線到畫面深處。在具體的攝影構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生的視覺抽象線。因此，對線性的把握是攝影構(gòu)圖運用線的關(guān)鍵。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：匯聚線構(gòu)圖

　　匯聚線是指畫面中向某一點匯聚的線條，其可以是實實在在的實體線，也可以是一種視覺抽象線。匯聚線在畫面上能強烈地表現(xiàn)出畫面的空間感，使人在二維的平面圖片中感受三維的立體感。在畫面中匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強烈。由于廣角可以產(chǎn)生近大遠小的透視效果，因此此時通過調(diào)整鏡頭的焦距，選取適當?shù)呐臄z角度，可以實現(xiàn)更強烈的透視效果。當攝影者在拍攝人物或者其他主體時，可以考慮把主體放在匯聚線的中心位置上，從而起到一定的視覺引導作用，達到一種“迫使欣賞者不得不看”的效果。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：S形構(gòu)圖

　　S形構(gòu)圖又稱為之字形構(gòu)圖，當畫面的主要輪廓線基本呈S或之字形時，就構(gòu)成了S形構(gòu)圖。S形構(gòu)圖動感效果強，既動且穩(wěn)。它不僅適合表現(xiàn)如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也適合表現(xiàn)人體或者物體的曲線，尤其是對于女性的優(yōu)美線條，這種構(gòu)圖形式更具表現(xiàn)力。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：曲線構(gòu)圖

　　曲線構(gòu)圖包括規(guī)則曲線構(gòu)圖和不規(guī)則曲線構(gòu)圖。曲線象徵著柔和、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。在攝影構(gòu)圖中，曲線的應(yīng)用非常廣泛，如人體，就主要是呈現(xiàn)人體的曲線美。曲線的表現(xiàn)方法是多樣的，攝影者在運用曲線構(gòu)圖的過程中，要注意曲線的總體軸線方向。它可以綜合運用對角式、S式、橫式和豎式等，當曲線和其他線綜合運用時，更能突出其效果，但伴隨而來的問題就是把握難度更大一些。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：三分構(gòu)圖

　　三分法構(gòu)圖有橫向三分法和縱向三分法之分。它是指把畫面分成3等份，每一份中心都可放置主體形態(tài)，適宜表現(xiàn)多形態(tài)平行焦點的主體。它不僅可以表現(xiàn)大空間小對象，還可以表現(xiàn)小空間大對象。三分法構(gòu)圖，構(gòu)圖簡練，并且能夠鮮明地表現(xiàn)主題，是攝影者經(jīng)常用到的構(gòu)圖法則之一。例如，在拍攝帶有地平線的風光類作品，為了避免地平線處于畫面中間而造成整幅畫面的呆板，攝影者應(yīng)考慮把地平線放在畫面的三分之一處。在拍攝人像時，攝影者也要避免把人物安排在畫面中間，應(yīng)盡可能地將人物放在畫面的三分線上，這樣視覺感會更加強烈。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：九宮格構(gòu)圖

　　九宮格構(gòu)圖也稱井字構(gòu)圖，實際上也屬于黃金分割的一種形式。九宮格構(gòu)圖是把畫面平均分成九塊，在中心塊的4個角的任意一點的位置上安排主體位置。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是畫面最佳的位置。九宮格構(gòu)圖能使畫面呈現(xiàn)變化與動感，并且更加富有活力。當然這4個點也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點的動感比下方的強，左面的比右面的強。但重點要注意的是視覺平衡問題。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：A字形和三角形構(gòu)圖

　　A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強的穩(wěn)定感，以這種構(gòu)圖形式拍攝出的畫面，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力。它可用于表現(xiàn)高大的自然物體及物體自身所存在的這種形態(tài)。在拍攝過程中，如果把所要表現(xiàn)的主體放在A字頂端匯合處，可以起到強制式的視覺引導作用。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：三角形結(jié)構(gòu)

　　三角形是一個均衡、穩(wěn)定的形態(tài)結(jié)構(gòu)，攝影者可以把這種結(jié)構(gòu)運用到攝影構(gòu)圖中來。三角形構(gòu)圖分為正三角形構(gòu)圖、倒三角形構(gòu)圖、不規(guī)則三角形構(gòu)圖以及多個三角形構(gòu)圖。正三角形構(gòu)圖能夠營造出畫面整體的安定感，給人力量強大、無法撼動的印象;倒三角構(gòu)圖則給人一種開放性及不穩(wěn)定性所產(chǎn)生的緊張感;不規(guī)則三角形構(gòu)圖則能給人一種靈活性和躍動感;而多個三角形構(gòu)圖則能表現(xiàn)出熱鬧的動感，其在溪谷、瀑布、山巒等的拍攝中較為常見。

　　在三角形構(gòu)圖過程中，還有一種情況就是利用畫面中的三角形態(tài)勢來突出表現(xiàn)主體。這種三角形構(gòu)圖是一種視覺感應(yīng)方式，有形態(tài)形成的，也有陰影形成的。如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，此時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，但只有在全景時效果最好。另外，三角形構(gòu)圖可用于不同景別的攝影，也就是說它不僅能夠用于遠景、中景，還能夠用于近景人物、特寫等方面的攝影。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：口字形構(gòu)圖

　　口字形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般這種構(gòu)圖多應(yīng)用在前景中，如利用門、窗、山洞口、框架等作前景，從而來表達主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖形式比較符合人的視覺經(jīng)驗，觀賞者可以通過門或窗來觀看，從而能夠產(chǎn)生更強烈的現(xiàn)實空間感和一定的透視效果。

　　數(shù)碼相機應(yīng)該如何進行構(gòu)圖：V字形構(gòu)圖

　　V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化表現(xiàn)在方向的安排上，不管是橫放還是豎放，其交合點必須是向心的。單用V字形時，畫面不穩(wěn)定的因素極大，而雙用時，畫面不但具有了向心力，而且穩(wěn)定感得到了滿足。正V字形構(gòu)圖一般多用于前景中，以其作為前景的框式結(jié)構(gòu)更容易突出主體。

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