隨著3D電影概念的逐漸普及，加上3D拍攝與制作水平的同步提升，越來越多的優(yōu)秀3D影片進(jìn)入大眾視野。不管是引進(jìn)片還是國產(chǎn)3D，3D電影拍攝流程上都有規(guī)律可循，那3D電影拍攝流程具體包括哪些方面?這就是我們今天的話題。

　　3D電影拍攝基本流程圖

　　1. 根據(jù)電影劇本，出具腳本方案

　　電影立項(xiàng)，除卻后期的拍攝制作，前期功夫更要做足。首先了解導(dǎo)演通過影片要表達(dá)的主題，進(jìn)行分鏡頭腳本制作。確定整體費(fèi)用、拍攝制作設(shè)備、交片日期、最終載體等重要內(nèi)容。

　　2. 3D立體拍攝制作日程表

　　制定詳細(xì)的拍攝計(jì)劃，明確每天的日程安排、粗剪周期、精剪周期等，以便導(dǎo)演掌握影片的整體進(jìn)度。

　　3. 拍攝前期準(zhǔn)備

　　根據(jù)最終的拍攝方案，成立3D立體技術(shù)組，包括：3D技術(shù)指導(dǎo)、立體攝影師、攝影助理、3D支架工程師、立體素材管理工程師、立體合成師、剪輯師及Quantel調(diào)色師等。

　　根據(jù)導(dǎo)演要求到指定的拍攝場地勘景，確定場地的環(huán)境、光線、周邊設(shè)施等相關(guān)信息。根據(jù)拍攝需要配備相關(guān)的器材，根據(jù)拍攝場景準(zhǔn)備合適的3D立體支架，還有搖臂、軌道、燈光、道具等輔助器材。

　　拍攝前的3-7天，進(jìn)行攝像機(jī)、鏡頭及3D支架測試，確保兩臺攝像機(jī)所有參數(shù)保持一致。測試內(nèi)容包括：同步器、無線控制器、光軸、3D監(jiān)視器等。

　　3D攝像機(jī)及3D支架

　　4. 3D立體拍攝

　　按日程表中指定的時(shí)間提前到達(dá)拍攝場地，3D立體拍攝設(shè)備以及輔助設(shè)備全部到場。將攝像機(jī)、鏡頭安裝在3D支架上，接好3D監(jiān)視器。我們高端的3D立體監(jiān)視設(shè)備能讓導(dǎo)演現(xiàn)場看到實(shí)際拍攝到的3D立體效果。

　　經(jīng)驗(yàn)豐富的3D技術(shù)指導(dǎo)可以盡量避免前期拍攝過程中的錯(cuò)誤，減少后期的工作量，并且根據(jù)場景把握好3D效果，保證拍攝的鏡頭后期是可用的。有問題的鏡頭通過特效軟件是可以解決的，確保不出現(xiàn)致命性的問題鏡頭。

　　5. 3D立體剪輯及3D效果調(diào)整

　　3D立體影片制作，始終要遵循拍攝時(shí)追求完美，盡量減少后期工作量的原則。3D立體影片后期制作，主要是完成剪輯與特效及3D效果調(diào)整，而不是去為了修正拍攝時(shí)的缺陷。因?yàn)橛行┡臄z失誤的素材后期是無法修正的。

　　剪輯軟件多種多樣，比如：Final Cut Pro、Avid、Premiere都可以用來剪輯3D立體素材，可根據(jù)項(xiàng)目需要來選擇。無論用什么軟件，都要基于雙視頻軌道同時(shí)剪輯制作，因此必須使兩軌素材聲音、畫面保持同步。如果對某一段素材進(jìn)行了亮度、對比度、調(diào)色等處理后，需要復(fù)制這個(gè)視頻軌道的調(diào)節(jié)屬性粘貼到另外一條視頻軌道，使左右眼畫面顏色保持一致。

　　剪輯時(shí)，還要把握好剪輯的節(jié)奏，因?yàn)?D圖像包含左右眼兩個(gè)畫面，大腦需要處理的信息量比2D圖像多，剪輯的節(jié)奏需要放緩。還有一個(gè)需要注意的地方是，剪輯時(shí)，要保證鏡頭與鏡頭之間縱深的連續(xù)性，避免跳剪。比如：前一個(gè)鏡頭是室外風(fēng)景，縱深效果特別好，下一個(gè)鏡頭是室內(nèi)演員的臉部特寫，出屏效果特別好，兩個(gè)都是3D效果特別好的鏡頭，但這兩個(gè)鏡頭不適合剪輯在一起。因?yàn)檫@樣會(huì)強(qiáng)迫觀眾將目光從一個(gè)縱深很遠(yuǎn)的地方轉(zhuǎn)移到眼前，會(huì)引起眼痛。

　　剪輯師按照分鏡頭腳本對拍攝內(nèi)容進(jìn)行3D剪輯制作，并加入相關(guān)的3D立體特效場景、CG視覺元素等，添加解說詞、配音、背景音等。

　　3D立體特效制作，跟傳統(tǒng)2D制作的區(qū)別，在于要使用兩臺虛擬的攝像機(jī)。在三維軟件中，除了3D模型，必須要有兩臺虛擬的攝像機(jī)，使用與現(xiàn)實(shí)拍攝一樣的設(shè)置，也要調(diào)整好兩個(gè)鏡頭的間距與夾角。這個(gè)難點(diǎn)在于，虛擬的軟件環(huán)境沒有現(xiàn)實(shí)拍攝中那么直觀，不好把握對兩臺虛擬攝像機(jī)的控制。一種解決方案是通過立體監(jiān)視器實(shí)時(shí)查看立體效果，實(shí)時(shí)修正;另一方面就要依靠經(jīng)驗(yàn)。數(shù)字領(lǐng)海的后期團(tuán)隊(duì)已經(jīng)有多部影院級3D電影的后期制作經(jīng)驗(yàn)，在這方面國內(nèi)領(lǐng)先。

　　拍攝時(shí)，3D技術(shù)指導(dǎo)會(huì)將攝像機(jī)和3D支架調(diào)整到最佳狀態(tài)，確保左右眼畫面垂直、旋轉(zhuǎn)、大小等參數(shù)保持一致。垂直拍攝方案，使用分光鏡，會(huì)導(dǎo)致一只眼素材畫面亮度降低。還有，為了保證后期剪輯時(shí)，3D縱深效果的連續(xù)性，前期拍攝時(shí)的會(huì)聚面需要在后期進(jìn)行調(diào)整。這些因素是3D指導(dǎo)現(xiàn)場不能控制的，需要使用專門的3D效果調(diào)整軟件，比如: Nuke和Ocula, 進(jìn)行3D矯正，以保證安全、舒適的3D效果。

　　6. 3D完成片交片

　　客戶審核通過后即可出成片。并根據(jù)客戶需要，提供單獨(dú)的左右眼文件，或左右格式(Side by Side)、上下格式(Up Down)等3D文件格式。并根據(jù)要求輸出保存到不同介質(zhì)： DCP打包、HDCAM、藍(lán)光、DVD等。

　　3D電影攝影如何布光?

　　1、3D 電影攝影中的布光有什么特點(diǎn)?

　　答：從電影誕生以來，甚至影像藝術(shù)誕生以來，光線就是最重要的元素之一。我們觀看明暗的變化、陰影的深淺、顏色的濃淡，來識別物體、環(huán)境的形態(tài)，識別空間的結(jié)構(gòu)，幫助我們重新還原影像背后的世界。在3D 電影中，由于拍攝的特殊性，一些元素和細(xì)節(jié)需要在拍攝時(shí)避開、弱化，但普通2D 電影的視覺規(guī)律依然有效，陰影和高光在畫面中的設(shè)計(jì)安排、光影的過渡、光質(zhì)、光量，仍然是建立深度感和空間感的重要手段。

　　2、3D電影布光與2D電影有什么不同?

　　答： 有一位3D 立體攝影師曾經(jīng)開玩笑說，3D 電影布光有三條法則：第一條，更亮;第二條，更亮;第三條，還是更亮。

　　3、為什么需要大量的燈光呢?

　　答：首先，清晰穩(wěn)定的3D 影像能形成更好的立體感，更廣的景深范圍、更高的分辨率讓我們能感知到影像在左右眼畫面中更細(xì)微的區(qū)別，而這些區(qū)別會(huì)產(chǎn)生更細(xì)膩、生動(dòng)、真實(shí)的立體效果。景深范圍的提高意味著光圈更小，而且在3D電影選景時(shí)也會(huì)有意選擇縱深空間感較大的景，這樣才能在畫面中突顯出立體縱深效果。這樣一來，景深范圍越大，就有更大區(qū)域需要被打亮。即使選用了較高感光度的膠片或者CMOS(ISO500 度—ISO 800 度)，3D 電影至少也需要F4—F5.6 以上的光圈，這對棚內(nèi)拍攝的大范圍內(nèi)景和夜景外景的布光，在用燈量方面便是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。黑色的陰影區(qū)域、噪點(diǎn)均勻的區(qū)域、焦點(diǎn)以外的區(qū)域，在銀幕上很難產(chǎn)生立體感。所以即使在拍攝內(nèi)景或者夜景時(shí)，也要避免死黑的暗區(qū)，也就需要更多的燈來維持較高的底子光，保證暗部的細(xì)節(jié)還原，這對美術(shù)、道具、服裝、化妝來說也是很大的挑戰(zhàn)。布光更是一項(xiàng)巨大的工程。

　　4、燈光設(shè)計(jì)方面使用哪些手段?

　　答：對被攝的人物、有空間感的物品道具，盡可能地用適度的逆光和修飾光使之與背景分離，加強(qiáng)空間透視。通常在內(nèi)景時(shí)會(huì)放一些煙，更好地凸現(xiàn)光束的效果。當(dāng)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)，空間中的立體效果會(huì)更好。人物光以大面積柔光為主光，使演員的皮膚、服裝質(zhì)感均勻、影調(diào)柔和，光比適宜，這也有利于IMAX 銀幕的放映和3D 立體感的營造。如果有大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，我們會(huì)使用了很多柔光球來給人物補(bǔ)光。光線柔和，而且既移動(dòng)靈活又易于控制。要避免畫面的前景和畫框的邊緣太亮，減少觀眾對銀幕邊緣的注意，這有助于獲得良好的3D 效果。

　　5、為什么在3D 拍攝中不易有太大的反差?

　　答：基于許多3D 攝影師的拍攝經(jīng)驗(yàn)，確實(shí)應(yīng)當(dāng)避免在畫面中出現(xiàn)太強(qiáng)的反差、高光，這些高反差的明暗交界面會(huì)強(qiáng)烈吸引觀眾的注意力，干擾左右眼畫面的融合，在明暗分界線的邊緣上產(chǎn)生“鬼影”，破壞3D 效果。而畫框的邊緣區(qū)域是左右眼畫面差異最明顯的區(qū)域，人眼的視覺融合也最弱，為了讓立體畫面柔和地過渡到邊框外黑暗的真實(shí)空間，請盡量避免將任何吸引觀眾注意力的東西放在畫面的邊緣，不要讓觀眾太過注意這片區(qū)域，這會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的鬼影，破壞3D 效果，讓觀眾感到劇烈的不適。特別是在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，時(shí)刻要注意構(gòu)圖，2D 電影中那些常見的“黑色前景”的過肩鏡頭需要避免。

　　6、不能出現(xiàn)哪些類型鏡頭?

　　答：當(dāng)然并非絕不能出現(xiàn)，只是某些類型的畫面會(huì)讓人產(chǎn)生不適，但這也取決于它們出現(xiàn)的時(shí)長和頻繁程度。在拍攝人物特寫時(shí)，請不要讓畫框卡到人臉的頭頂和下巴，因?yàn)楫a(chǎn)生的立體感會(huì)使銀幕的邊框變形，破壞3D 效果，造成不適。構(gòu)圖時(shí)，讓人臉離畫框的邊緣保持一定的距離。而且如果這部3D 電影也是IMAX 電影，你就很難想象一個(gè)大特寫的臉出現(xiàn)在幾十米高的大銀幕上。IMAX 電影和3D 電影的共同特點(diǎn)就是，較大的景別、寬闊的畫面、延展的縱深能從二維和三維上同時(shí)幫助觀眾建立空間立體感。這也是3D 電影未來發(fā)展的趨勢，更大的銀幕，更穩(wěn)定、持續(xù)舒適的立體感。所以布光時(shí)也最好不要讓畫面的邊緣區(qū)域太亮，讓這個(gè)區(qū)域暗下去，有助于讓觀眾在觀影時(shí)從銀幕的3D 效果自然地過渡到影院真實(shí)空間中去。

　　7、3D電影人物光的布置與2D 電影有不同?

　　答：要避免出現(xiàn)大面積的剪影效果、特別強(qiáng)的逆光、特別大的光比。在拍攝3D 人物時(shí)，需要注意人物逆光和輪廓光的控制。無論是在3D 還是2D 時(shí)代，我們都需要把主人公從繁雜的環(huán)境中突出強(qiáng)化出來。在2D 電影里，我們可以用較大光圈產(chǎn)生的較淺的景深，用虛化的前景、背景襯托出我們所要的主體，但這不適用于需要維持一定的光圈、保證整體畫面細(xì)節(jié)的3D 電影。特別是在好萊塢商業(yè)大片中常見的大特寫，使用強(qiáng)逆光，將背景虛化成光斑，光圈極大，景深極淺，在3D 電影中，這種鏡頭一定要小心使用。我們可以使用適度的逆光和更大范圍的輪廓光，讓人物從雜亂的背景中分離出來，控制反差，讓觀眾更易識別人物的立體層次，從光線造型和空間立體感上同時(shí)強(qiáng)化人物。

　　8、您是否遇到需要這樣的特效鏡頭的拍攝?

　　答：當(dāng)然，現(xiàn)在大量電影的內(nèi)景拍攝都會(huì)在棚內(nèi)或?qū)嵕爸型瓿?，但窗外、門外的空間就常常就是使用綠幕，后期再做“Matte Painting”貼圖。演員們都會(huì)抱怨在綠幕前的表演要比在真實(shí)的環(huán)境里困難，你需要想象一個(gè)不存在的角色、道具、環(huán)境，還得保證真實(shí)自然。同樣，攝影師拍攝特效綠幕畫面時(shí)，也需要面對這種挑戰(zhàn)。面對綠幕，一方面我們需要保證搭建的空間內(nèi)光線結(jié)構(gòu)關(guān)系的真實(shí)自然，另一方面我們需要保證綠幕本身亮度均勻，而且不影響畫面的其他部分。最重要的一點(diǎn)是，你需要和后期的特效人員討論被貼到綠幕上的影像是什么樣的，它會(huì)有多亮，是什么質(zhì)感，反差如何，讓畫面實(shí)拍部分和合成部分達(dá)到統(tǒng)一。這也是電影數(shù)字時(shí)代給我們帶來的新變化，布光已經(jīng)不僅僅是前期現(xiàn)場的工作，對光線的處理已經(jīng)延展到后期調(diào)色、二級調(diào)色、視覺特效等。攝影師需要在前期現(xiàn)場氣氛、人物感情、戲劇沖突中設(shè)計(jì)影像整體的風(fēng)格影調(diào)，在調(diào)色師、特效師的幫助下，完成后期流程，監(jiān)督畫面整體效果，保證視覺風(fēng)格的統(tǒng)一。