曼·雷美國著名達達和超現實主義藝術家，是一個擅長繪畫，電影，雕刻和攝影的藝術大師。但是，他卻是有史以來第一個攝影作品價值遠遠超越其他所擅長的藝術型式的藝術家，是世界上一位偉大的攝影師。下面就由小編來介紹一下這位偉大的攝影師Men Ray.

　　曼·雷的生平簡介

　　背景

　　曼·雷于1890年8月27日出生于美國費城布魯克林區(qū)一個猶太家庭，父親原籍俄羅斯，移民美國后以制衣為業(yè)，母親是 芬蘭人，他是上世紀二三十年代巴黎攝影界的風云人物。曼·雷去世之后，國際攝影界卻沒有忘記這位多才多藝的老人。1961年，威尼斯雙年攝影展獎給他一塊金牌。其中包括1959年在倫敦現代藝術學院、1962年在巴黎、1966年在洛杉磯藝術博物館，以及1971年到1972年間在歐洲舉辦的巡回展覽。1966年，聯邦德國攝影學會給予其文化獎。與此同時，歐美各國不斷舉辦他的個人影展。于1982年在巴黎的 蓬皮杜中心舉辦過一次規(guī)模宏大的曼·雷紀念展，展出了他的300多幅攝影和繪畫作品。1988年，在美國國立藝術博物館舉辦過曼·雷的生平回顧展。

　　生平

　　曼·雷一生有44年居住在法國，巴黎是他主要的創(chuàng)作基地。因此，給人以“法國人”的錯覺。確切地說，他是一個在法國進行藝術創(chuàng)作的美國人。

　　曼·雷1908年到1912年先后在紐約的國家設計學校(NationalSchoolofDesign)以及FranciscoFerrerSocialCenter學習各種不同的藝術表現觀念和技法。1911年起他開始了繪畫和雕刻的創(chuàng)作，他不但是美國第一批的抽象畫家之一，也和當時歐陸的前衛(wèi)藝術接觸頻繁。1915年他開始轉向嘗試攝影藝術，并且同時還身兼攝影、電影以及繪畫的工作。他更是1917年紐約達達(Dada)藝術的奠基者，直到1921年他搬離紐約前往巴黎，從此以后畢生主要的工作均以攝影為主，有人因此把他歸類于超現實主義(Surrealism )的攝影大師，但是以Man Ray畢生的成就和散發(fā)的藝術氣質而言，遠遠超越超現實主義的范疇。1940年德軍入侵巴黎，Man Ray搬回美國好萊塢并從事攝影教職直到1951年重返巴黎，直到1976年與世長辭。

　　貢獻

　　此外，Man Ray也對當代藝術，尤其是攝影注入了不少強心劑。他和Lee Miller一起發(fā)明使用大量的中途曝光(solarization)于人像和人體攝影上，另外使用實物投影(rayographs)的方式強調無攝影機式攝影(camera-less photography)的理念。這些實驗都對攝影的藝術價值和思考層面影響后世相當深遠。 曼·雷學的是建筑與工業(yè)設計，立志要當畫家，最后以攝影家名傳天下。他在紐約第五大街遇見畢卡比亞和 杜尚，結下深厚友誼。1917年他們三人創(chuàng)建了紐約達達派運動。 他當攝影師后，有一點與眾不同，他覺得復制的黑白片更豐富，作品洗出來后就毀去原作只保留復制品。不久又認為“繪畫是一種過時的表現形式”，終于有一天會被攝影代替。這種思想在二十世紀初很普遍，畢加索也曾有過這樣的擔心。 1921年移居巴黎，通過杜尚認識了巴黎達達派和超現實主義者： 布勒東、 阿拉貢、艾呂雅、德斯諾、菲列普、蘇波，在蘇波建議下，把曼·雷從紐約帶來的作品開展覽，在目錄前言中介紹曼·雷是美國煤炭巨頭、口香糖大王，家財萬貫，又加上畫家天賦。可惜這些頭銜并沒有幫他賣出一幅畫。他只好再回到他的照相鏡頭后面。

　　交際

　　曼·雷拍照，也拍影片。1922年，他到德·卡薩蒂夫人家拍照。夫人穿了她日常的裝束接待他，也就是說腰際繞了一條三米長的活蟒蛇。她跟他說起她的朋友、紅極的意大利作家鄧南遮，領他參觀她設計的花園里用于宴請的樹木，樹身都涂上閃閃的金色。

　　當他們回到屋子里，侯爵夫人讓他照相，剛接上電源，大約兩種文化的沖撞太激烈了，燈泡一閃隨即電線短路。夫人已經擺好姿勢，只好在自然光下工作。曼·雷回家沖洗，照片模蝴，人物目光有點疊影，攝影師感到泄氣，不料使侯爵夫人看了卻很滿意地說：“您知道嗎，親愛的藝術家，您拍出了我靈魂的顫動。”此后侯爵夫人為他打開了其他貴族朋友的公館大門。

　　攝影

　　曼·雷拍過穿斗牛士服裝的畢加索、戴單片眼鏡的特里斯丹·匝拉、醉態(tài)畢露的辛克萊·劉易士、男扮女裝的杜尚、坐在汽車方向盤后的畢卡比亞、用手遮眼睛擋光的喬伊斯，還有馬蒂斯、勃拉克、布朗庫西……他不但拍攝他自己的時代，還拍攝到上一個時代，雖然只是一個末尾。

　　1922年11月19日，詩人科克托來找他，要他到一個家庭去給一個人拍張照，只能印兩張，一張歸那個家庭，一張歸科克托。不過攝影家也可以給自己印第三張留作紀念。說定了以后要絕對遵守。曼·雷同意了。

　　科克托領他到了奧斯曼大街，進了一幢樓，走人內室，曼·雷定睛一看，床上直挺挺躺著他在照片上見過的普魯斯待，《追憶逝水年華》的作者，穿得端端正正，一動不動，這位一代文學大師已經在前一天溘然長逝了。

　　感情

　　人們很少知道的是，曼·雷在私人的情欲世界中經風著雨，用他的照相機留下了許多純情的故事，其中和吉吉的纏綿，也是攝影史上的一段傳奇。

　　吉吉是一個私生女，外祖母家里很窮，母親又在巴黎打工，小時候一直飽一頓餓一頓。十二歲那年她到巴黎，一開始在面包店里干活。因為跟店里的小伙計在鋪子后面親嘴，再加上小小的年紀就開始化妝，老板娘看了心里很不舒服，把她趕跑了。 曼·雷是在一個小酒館把吉吉揀回家的。當時吉吉正在跟酒保吵架。曼·雷為她解了圍。后來她們一起看電影。電影院里曼·雷一直抓著吉吉的手。曼·雷說想為吉吉畫像，可他不一定能畫好，因為頭一回看到吉吉的身體時，也許會慌亂。吉吉說挺正常，好多畫家都這樣。第二天，吉吉來到曼·雷的旅館房間，進門就脫了衣服，曼·雷拍了幾個鏡頭，讓吉吉第二天來看效果。吉吉來了，這一次她直接撲向曼雷。攝影史上也就留下了許多吉吉美妙的身影。

　　曼·雷最的相機下，吉吉旁若無人。然而吉吉終于離開了曼·雷，她跟亨利·布羅卡結了婚。亨利是個會畫畫的記者，在巴黎辦了好幾份報紙，算是個有錢人。吉吉漸漸老了，多少年以后，人們回憶起吉吉時，談論的依然是曼·雷為她拍攝的照片——照片天長地久，情欲地老天荒。 吉吉后來曾經畫畫，還曾經寫過一本自傳，書里記錄了她又放浪又決樂的生活。這本書的英譯本1930年在巴黎出版，序言的作者是那個叫海明威的美國男人。

　　曼·雷的作品

　　賞析

　　曼·雷最著名的攝影作品——一個女郎和她五顆眼淚。在一張憂傷的面孔上，眼淚如此晶瑩而突出。這是張擺拍的照片，曼·雷使用了五顆玻璃珠來代替真實的眼淚以制造氣氛。他成功了，不真實帶來最真實的藝術效果，這是曼雷的天賦。

　　這幅照片是曼·雷一系列創(chuàng)作中最負盛名的一幅代表作。

　　首先是大特寫畫面帶給我們的視覺沖擊：造型美麗的兩只大眼睛，感傷的悵惘的眼神，滾滾發(fā)亮的淚珠。其次是我們對人物情緒的聯想，精彩的特寫概括了豐富的內容。其實，曼·雷為了取得這樣強烈的藝術效果，同樣打破了傳統(tǒng)的“如實記錄”的方法。為了突出淚珠，他并沒有真去拍攝淚珠，而是找來五粒晶瑩欲滴的玻璃球，布好光拍攝下來，比真淚珠還要動人、漂亮。這是曼·雷的大膽探索，也是他的創(chuàng)作特色。

　　攝影天生就屬于超現實的藝術，但Man Ray的作品提供了一個特殊的觀點，那就是攝影處在一個解放超現實和保存日常所見的天秤支點，而這是個二維空間的天秤，左右有著強有力的對比。以Kiki, Le Violon d'Ingres這張他最有明的照片之一為例，Man Ray刻劃出一個古老的大提琴手(隱喻畫家Ingres)，雙腿夾著他的大提琴就像他夢想著雙腿夾著個女人一樣。 照片中女人背部復制了的樂器音箱縫細的記號，頭巾與布幔，似乎提琴手的夢想已經勾勒成真，于此超現實主義的轉化于焉完成。 此外，Man Ray這種半戲謔的達達手法，也逆向挑釁了造型藝術史上Ingres的裸體名畫，似乎嘲笑這幅人體名畫不過只像是個大提琴音箱。曼·雷在攝影史上的特別，并不僅僅因為他身上的一些標簽，著名達達和超現實主義藝術家、即物主義攝影的代表人物與“薩巴蒂效應”的發(fā)明人。他最突出的地方在于當他被視作一個攝影大師時，他卻為這種過分的熱情感到尷尬。曼·雷更注重自己的美術成就,他常常說出一些對攝影并不恭敬的話，“我自己并不特別地認為自己是攝影家。因為對我來說,攝影術只是用于表現的手段而已，它不是目的。我因為喜歡兜風而經常開車，但我自己并不想成為一個駕駛員。”

　　價值

　　一幅被發(fā)現不久的無底片實物曝光法照片——曼·雷(ManRay)攝影作品《Electricité，1930》。近日在英國克里斯蒂拍賣行以23.2萬英鎊的高價被一位不愿透露姓名的買主獲得。曼·雷曾把這幅照片遺忘在法國南部一座建筑物的閣樓中長達35年之久，不久前才重見天日。此前，克里斯蒂拍賣行對其的估價僅為10萬到15萬英鎊。

　　據介紹，這幅照片是曼·雷當年受總部位于巴黎的CPDE電業(yè)公司拍攝的，意在幫助推動人們使用電力。但這幅照片不知何種原因被人遺忘在法國南部一座建筑物的閣樓中，并且直到1997年被發(fā)現。近80年間從未有人觀看過，照片被發(fā)現時覆蓋著薄薄的一層灰塵。而曼·雷本人則于此前21年——1976年去