尤金·史密斯：美國(guó)當(dāng)代新聞攝影大師

　　尤金·史密斯(1918-1978)被認(rèn)為是當(dāng)代新聞攝影的大師。紐約的國(guó)際攝影中心設(shè)立了“尤金·史密斯獎(jiǎng)”，表彰他對(duì)人性的信念，并將掖為同樣的換負(fù)而取得突出成就的后來者。

　　尤金·史密斯生平

　　尤金·史密斯(1918-1978)被認(rèn)為是當(dāng)代新聞攝影的大師。他創(chuàng)作了戰(zhàn)爭(zhēng)史上最讓人震動(dòng)的照片。史密斯的照片中對(duì)社會(huì)的不公平的寫照深深地影響了美國(guó)民眾。他在日本拍攝的關(guān)于汞中毒的駭人聽聞后果的照片是他最著名的作品之一。尤金·史密斯于1918年12月30日出生在堪薩斯州的惠科塔(Wichita，Kansas)。1924年至1935年間在當(dāng)?shù)氐奶熘鹘绦W(xué)和中學(xué)學(xué)習(xí)。1933年至1935年間史密斯開始了他最初的攝影創(chuàng)作?；菘扑臄z影記者，弗蘭克·諾爾(Frank Noel)鼓勵(lì)史密斯向當(dāng)?shù)貓?bào)紙投稿攝影作品。

　　史密斯的父親自殺的時(shí)候報(bào)紙對(duì)這件事情的報(bào)道與當(dāng)時(shí)發(fā)生的事情大相徑庭。這使得史密斯質(zhì)疑美國(guó)新聞業(yè)的規(guī)范。史密斯誓言要當(dāng)一名攝影記者，在事業(yè)上以最高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，他決心要在他自己的記者工作中堅(jiān)持完全的誠(chéng)實(shí)。

　　1936年至1937年史密斯在印第安納的圣母大學(xué)(University of Notre Dame in Indiana)學(xué)習(xí)攝影課程。畢業(yè)之后，他先后在《惠科塔老鷹報(bào)(the Wichita Eagle)》和《惠科塔燈塔報(bào)(the Wichita Beacon)》工作，后來成為紐約《新聞周刊(Newsweek)》的助理攝影師(staff photographer)。他后來因?yàn)槭褂帽徽J(rèn)為“太小”的2.5英寸雙鏡頭反光相機(jī)而被解雇。1938年到1939年，史密斯作為自由攝影師為黑星圖片社(Black Star Agency)工作在《生活(Life)》、《柯里爾(Collier’s)》、《時(shí)尚芭莎(Harper's Bazaar)》以及其他期刊，包括《紐約時(shí)報(bào)(New York Times)》上發(fā)表照片。史密斯使用較小型的照相機(jī)，創(chuàng)造了一種新穎的閃光技巧，使得他能夠讓他在室內(nèi)拍攝的照片看上去和自然光下或燈光下一樣。史密斯接受了在《生活》雜志做助理攝影師的工作，于1939年開始，至1941年結(jié)束。

　　大尤金·史密斯事記

　　史密斯曾三次去過日本。他的第一次訪問是在二戰(zhàn)期間。1942到1944年間，史密斯是《大眾攝影》雜志和一些其他出版機(jī)構(gòu)的太平洋戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)地記者。1944年，他重返《生活》雜志，但這一次是正式的記者和攝影師。伴隨著理想和激情，史密斯在初上二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，想要拍攝洋溢著愛國(guó)情感的照片。但他被眼前的場(chǎng)景嚇壞了，他放棄了辨別交戰(zhàn)雙方誰是正義的而誰不是的想法，全身心的投入展現(xiàn)他所看到的戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的恐懼和掙扎。

　　1944年，在西太平洋上的塞班島(Saipan)，史密斯在《W·尤金·史密斯：現(xiàn)象和本質(zhì)，一個(gè)美國(guó)攝影師的生活和工作(W. Eugene Smith: Shadow and Substance: The Life and Work of an American Photographer)》中說：“我每次按下快門，都是(對(duì)人類罪行)的詛咒和責(zé)難，同時(shí)我期望這幅照片能夠長(zhǎng)久流傳，能夠在未來的人們的心中引起共鳴，讓他們警醒、回憶和思考。”之后，他說道：“我希望我的照片，不是對(duì)新聞事件的報(bào)道，而是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴——對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)野蠻、墮落、殘忍地傷害人們的精神和肉體的控訴;我希望我的照片能夠成為動(dòng)人而有力的催化劑，一個(gè)思考的催化劑——使這樣的罪惡和殘暴的愚蠢行徑不再發(fā)生。”

　　1944年，史密斯被安排到美國(guó)邦克山號(hào)(Bunker Hill)航空母艦，拍攝了突襲東京、進(jìn)攻硫磺島(Iwo Jima)以及沖繩(Okinawa)戰(zhàn)斗的場(chǎng)景。他激動(dòng)人心的攝影作品組成永恒的、動(dòng)人的影集，這其中包括那張拍攝一個(gè)士兵在塞班島的洞穴里救出一個(gè)瘦小、被蒼蠅覆蓋的奄奄一息的嬰兒的照片;那張拍攝一個(gè)躺在萊特大教堂(Leyte Cathedral)里被胡亂的包扎的受傷的士兵的照片;還有那張拍攝硫磺島海岸，一個(gè)正在腐爛的日本兵的尸體。史密斯記錄二戰(zhàn)期間太平洋戰(zhàn)場(chǎng)的照片被認(rèn)為位于最嚴(yán)肅和最有力的戰(zhàn)爭(zhēng)的影像罪證之列。1945年在沖繩海岸的一個(gè)小山脊上，史密斯被一片彈殼的碎片擊中，彈片劃傷了他的左手，他的臉還有他的嘴。在兩年的時(shí)間里他無法進(jìn)行工作。

　　尤金·史密斯個(gè)人成就

　　經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間從戰(zhàn)爭(zhēng)的傷病中恢復(fù)，史密斯在1947至1954年間繼續(xù)為《生活》雜志工作。他受傷后的第一張照片是《通向天堂之路(A Walk to Paradise Garden)》，這是他最著名的照片之一，拍攝的是他的兩個(gè)孩子穿過一段林間小路，走向一片陽光普照的地方。這張照片被選作1955年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館(Museum of Modern Art)舉辦的“人類的家庭(Family of Man)”展覽的壓軸作品。在《生活》雜志工作期間，史密斯發(fā)表了很多重要的照片故事集，其中包括1948年的《陪審團(tuán)(Trial by Jury)》，同樣在1948年的《鄉(xiāng)村醫(yī)生(The Country Doctor)》，1951年的《助產(chǎn)士(Nurse Midwife)》，以及1953年的《化學(xué)王國(guó)(The Reign of Chemistry)》和《西班牙鄉(xiāng)村(Spanish Village)》。這些照片為引人回味的照片故事樹立了新的標(biāo)準(zhǔn)。它們，用有力、清晰而不失美好的方式展現(xiàn)了諸如同情、榮耀、日常工作、出生和死亡等等人類必然經(jīng)歷的人生過程和情感。他的照片被看作是普遍的象征。史密斯關(guān)于助產(chǎn)士默德·卡倫(Maude Callen)故事的照片感動(dòng)了美國(guó)讀者的神經(jīng)，人們紛紛捐款幫助她在南卡羅來納建立了診所。攝影師們感到史密斯做出了對(duì)攝影記者個(gè)人創(chuàng)作的最完美的詮釋。1954年，在非洲拍攝的關(guān)于麻風(fēng)病診所的醫(yī)生，阿爾伯特·史切維特茲(Dr. Albert Schweitzer)的專題，《“一個(gè)慈悲的人(A Man of Mercy)”》出版。

　　尤金·史密斯評(píng)價(jià)

　　史密斯的攝影生涯起步于《新聞周刑》，進(jìn)入《生活》雜志時(shí)年僅19歲。后來，他因趣味方向的不同幾次同《生活》雜志鬧翻。自1946年重返《生活》直至1954年辭職期間，他大約完成了58個(gè)攝影專題。1948年，在科羅拉多的克萊姆林開始拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是他的第個(gè)重要圖片故事，講述一個(gè)默默無聞的鄉(xiāng)村醫(yī)生怎樣為分苦的人們看病而獻(xiàn)出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前，從來沒有一個(gè)攝影家為了拍照片而如此深入持久地體驗(yàn)被攝者的生活。他的照片如此讓人動(dòng)容，是因?yàn)樗紬壛伺杂^者的身份，把自己作為一名參與者融入了被攝者的命運(yùn)。你有時(shí)科要以為他的照片中的場(chǎng)面是精心導(dǎo)演、安排出來的，或者也是-經(jīng)典性-電影的劇照。這種成為生活片斷的作品，也正是史密斯所追求的目標(biāo)。為此，他甚至遭到了歐洲攝影界的批評(píng)，成為評(píng)論家們揶揄的"理想的浪漫主義者"。史密斯認(rèn)為那是因?yàn)樗麄兪切T于憤世嫉俗嘲諷生活失，受盡了挫折，所以才什么也信不過了，而他，只不過是堅(jiān)持信念而已。

　　在拍攝這些選題時(shí)，史密斯常常為藝術(shù)家的態(tài)度和雜志的要求之間的矛盾所苦。他在實(shí)踐中錘煉出一大前程圖片講故事的本領(lǐng)。即使是完全沒有圖片閱讀經(jīng)驗(yàn)或者目不識(shí)丁的人，都能看懂他要表達(dá)的東西。他的《西班牙鄉(xiāng)村》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《助產(chǎn)士》、《史懷哲》、《水俁》等圖卸報(bào)道大大豐富和影響了以《生活》雜志為代表的期刊的圖片報(bào)道方式，成為它們用來培養(yǎng)攝影師的新樣板，因?yàn)樗谟谜掌瑐鬟_(dá)悲憫力量的同時(shí)，從來不讓人喪失希望，而且他自己絲毫不愿為了顯示自己的冷靜深沉而隱瞞這種理想精神。他為自己一雙年幼的兒女所拍的步出幽暗地帶的背影被《人類的家庭》影集選用了在最后，以象征人類的希望。1955年，史密斯離開《生活》進(jìn)入瑪格南圖片社，但這次合作也只維持了四處，此后，他一直堅(jiān)持自己編纂圖片故事集，不讓編輯們胡亂“糟蹋”自己的那些照片。晚年的史密斯變成了一個(gè)性格乖戾、十分固執(zhí)的老人。當(dāng)年在南太平洋當(dāng)?shù)卣嫉赜浾叩恼勰?。正?dāng)他他接受《看》雜志的邀請(qǐng)，打算重新端相機(jī)時(shí)，他的身份垮了，而且從此再也沒有站起來。就在這一年，紐約的國(guó)際攝影中心設(shè)立了“尤金·史密斯獎(jiǎng)”，表彰他對(duì)人性的信念，并將掖為同樣的換負(fù)而取得突出成就的后來者。

　　匹茲堡項(xiàng)目

　　代表作：《智子入浴》

　　隨著越來越因《生活》雜志配給式的工作感到不滿，史密斯于1954年底辭去了在那里的工作，1955年成為了瑪格南圖片社(Magnum Photo Agency)的一員，在隨后的三年里，他向《生活》雜志、《體育畫報(bào)(Sports Illustrated)》、《大眾攝影》和其他刊物投稿。

　　圖片編輯斯蒂凡·洛倫特(Stefan Lorant)需要一些反應(yīng)匹茲堡的照片制作畫冊(cè)。而這本畫冊(cè)的收入將被用到一個(gè)城市復(fù)興工程。史密斯接受了這項(xiàng)工作，先期預(yù)支了史密斯500美元，項(xiàng)目完成時(shí)史密斯將一共得到1200美元作為報(bào)酬。這項(xiàng)工作本應(yīng)在兩至三周之內(nèi)完成。然而史密斯卻將它做成了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)三年的工程，“匹茲堡”照片故事，而且最終基本上沒有完成。然而，史密斯在這次任務(wù)中發(fā)現(xiàn)了擴(kuò)展照片敘事形式的機(jī)會(huì)。史密斯搬到了匹茲堡居住，在公寓里設(shè)立了一個(gè)暗室，雇傭了一個(gè)助理還有一個(gè)導(dǎo)游。辛勤工作的他，將自己的很多錢投入到了這個(gè)項(xiàng)目之中。在1955年的五個(gè)月和1957年的幾個(gè)星期的工作中，史密斯一共拍攝了11000張底片。由于史密斯的時(shí)常自暴自棄，固執(zhí)和一些法律上的問題，這項(xiàng)工作進(jìn)行的舉步維艱。洛倫特的書最終于1964年面世，史密斯的照片有64張入選。

　　為了挽救史密斯的作品，瑪格南與《展望周刊(Look)》和《生活》雜志達(dá)成了出版的協(xié)議。但因?yàn)槭访芩箤?duì)雜志社的版面布局和他們布局的出爾反爾感到不滿，這項(xiàng)協(xié)議最終落空了。他想要把照片組合成擁有豐富的主題，并包含很多隱喻的整體。“匹茲堡”的故事從來都沒有以任何類似“史密斯的書”的形式出版發(fā)行過。他自己排版的最完整的版本，出現(xiàn)在1959年的《攝影年報(bào)(Photography Annual)》上，用了37頁刊登了88張照片。史密斯認(rèn)為這個(gè)工作很失敗，但匹茲堡項(xiàng)目被認(rèn)為是一個(gè)卓越的創(chuàng)舉，推動(dòng)攝影故事向廣闊的空間發(fā)展。

　　在這(拍攝匹茲堡故事期間)，史密斯的婚姻結(jié)束了，他的健康惡化的很嚴(yán)重，并且官司纏身。他欠了瑪格南圖片社很多錢，自己則破產(chǎn)了。他將他的家庭置于非常窘迫的境況，盡管他曾兩次獲得古根海姆獎(jiǎng)金(Guggenheim Fellowships)。

　　很快就又有了任務(wù)。1956年，史密斯受美國(guó)美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)(American Institute of Architects)的委托，拍攝一些美國(guó)當(dāng)代建筑的彩色照片。史密斯第二次造訪日本是1961年的訪問日立(Hitachi Corporation)公司之行。他被邀請(qǐng)?jiān)谀抢锎弦荒甑臅r(shí)間，拍攝公司和雇員。在一篇攝影大師(Masters of Photography)網(wǎng)站上的文章中，托尼·海登(Tony Hayden)回憶起曾在1969年8月的伍德斯托克音樂節(jié)(Woodstock Festival)上見過史密斯。史密斯是在紐約完成對(duì)歌手鮑勃·迪倫(Bob Dylan)的拍攝后來到伍德斯托克的。史密斯和海登共度了在那里的第一天下午，邊走邊拍照。海登回憶說史密斯似乎很喜歡這段平靜的時(shí)光，感覺就像在家一樣。海登寫道，“他是那么的投入，感覺就像和照相機(jī)融為一體，成為照相機(jī)的一部分，融入到他所拍攝的對(duì)象的世界中。”