本篇文章小編要說(shuō)的是19世紀(jì)的攝影先驅(qū)——納達(dá)爾(1820-1910)

　　納達(dá)爾生平經(jīng)歷

　　納達(dá)爾1820年出生于法國(guó)巴黎，出生時(shí)家境富裕，從小就接受了良好的教育。不過(guò)他似乎對(duì)當(dāng)時(shí)各個(gè)領(lǐng)域的許多大膽的想法興趣濃厚，于是他開(kāi)始了各種嘗試并在一生中都保持開(kāi)拓進(jìn)取逆流而上。

　　納達(dá)爾一開(kāi)始走的是文學(xué)道路，但1848年，他放棄了寫作，參加了波蘭反對(duì)外來(lái)入侵的起義運(yùn)動(dòng)，很快被俘并被遣送回巴黎。隨后他開(kāi)始繪制新聞插圖，以漫畫的形式繪制了很多有名的政治人物和文學(xué)人物，并被諷刺時(shí)政的媒體采用。這時(shí)期的作品集收集在他的石版畫作品《納達(dá)爾的眾神像》中，其中包含了大約300名法國(guó)知識(shí)分子的人物形象。

　　在攝影發(fā)明之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于攝影產(chǎn)生的影像“過(guò)于逼真”許多畫家也從攝影中獲得靈感，甚至轉(zhuǎn)而投身攝影。然而當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)保守的藝術(shù)家并不承認(rèn)攝影的藝術(shù)價(jià)值。攝影師的權(quán)利遭到了踐踏，作品得不到法律的保護(hù)，很多作品在沒(méi)有得到攝影師的情況下被使用。

　　這種情況被法國(guó)記者厄內(nèi)斯特·拉康(Ernest Larcan)所關(guān)注，他這樣描述：“攝影就像一位情婦，被珍惜、被隱藏，自己談到它的時(shí)候津津樂(lè)道，卻不愿被他人提及。”而許多藝術(shù)家其實(shí)已經(jīng)從攝影中獲利，但他們表面上卻在否定攝影。納達(dá)爾曾用一組漫畫諷刺了這種行為。

　　1853年納達(dá)爾開(kāi)始接觸攝影，并開(kāi)始拍攝肖像。一開(kāi)始，納達(dá)爾首先讓自己的弟弟成為了攝影師，他自己也開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，目的是要成為弟弟的生意合伙人。不過(guò)由于弟弟的散漫，納達(dá)爾最終獨(dú)立開(kāi)設(shè)了自己的工作室。

　　納達(dá)爾從事攝影的時(shí)期，特別是在19世界中頁(yè)是肖像盛行的年代。納達(dá)爾一改當(dāng)時(shí)肖像攝影的潮流，只用簡(jiǎn)單的布景，多以半身甚至是特寫來(lái)刻畫人物的精神面貌。

　　納達(dá)爾的作品展示了他嫻熟的用光技巧，他的肖像之所以如此突出很大一部分也是因?yàn)榧{達(dá)爾對(duì)攝影技法的選擇和追求。納達(dá)爾是法國(guó)首個(gè)嘗試在地下室使用人工光線的攝影師，也是首個(gè)搭乘熱氣球從空中拍攝巴黎的攝影師。1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他幫助法國(guó)政府建立起通過(guò)熱氣球傳遞郵件的通道，讓法國(guó)政府能夠同被德國(guó)封鎖的巴黎保持聯(lián)系。

　　1886年納達(dá)爾就化學(xué)家尤金·謝弗羅爾100歲生日采訪他，這可以看作是新聞攝影的開(kāi)端。即使在生命的最后幾年里，納達(dá)爾依舊堅(jiān)持認(rèn)為自己是“膽大的人，永遠(yuǎn)逆流而上的人。”他去世時(shí)，離90歲生日僅僅一年之差，比他所拍攝的“眾神像”里所有人都要活得更久，拍攝那些人開(kāi)啟了他的攝影生涯。

　　納達(dá)爾作品欣賞