羅伯特·卡帕是匈牙利裔美籍?dāng)z影記者，二十世紀(jì)最著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者之一。

　　羅伯特·卡帕的生平

　　羅伯特·卡帕(Robert Capa，1913年10月22日-1954年5月25日)是匈牙利裔美籍?dāng)z影記者，二十世紀(jì)最著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者之一。生于奧匈帝國時(shí)期的布達(dá)佩斯的一個(gè)猶太家庭，原名安德魯·弗里德曼(André Friedmann)，移居法國期間為了便于別人記憶，開始采用羅伯特·卡帕的名字。

　　1936年，法西斯主義在許多國家相繼抬頭。西班牙佛朗哥發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)。與當(dāng)時(shí)許多著名人士一樣，卡帕參加了人民戰(zhàn)線的情報(bào)部。戰(zhàn)爭(zhēng)是艱苦的， 一天，卡帕正在第一線的戰(zhàn)壕。一名戰(zhàn)士跳出戰(zhàn)壕，準(zhǔn)備向敵人發(fā)起沖擊，突然，他的身體停住了，子彈擊中了他的頭部?？ㄅ撩鎸?duì)這突如其來的事情條件反射的按下了快門。這是在一瞬間發(fā)生的，悲劇英雄色彩的照片。因這張發(fā)表在生活雜志上的照片，卡帕揚(yáng)名天下。(據(jù)2013年nhk紀(jì)錄片《命運(yùn)之作~羅伯特·卡帕“倒下的士兵”真?zhèn)谓颐亍分型茰y(cè)，“倒下的士兵”并非死亡瞬間而是演習(xí)中摔倒，并且拍下照片的并非卡帕本人而是與其一同前往拍攝的戀人格爾達(dá)·塔羅)但卡帕憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)，他決心終生將戰(zhàn)爭(zhēng)作為他采訪的題材。不是為了追求刺激，而是為了揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。這幅使人有身臨其境之感的作品以《西班牙戰(zhàn)士》、《戰(zhàn)場(chǎng)的殉難者》、《陣亡的一瞬間》等標(biāo)題發(fā)表，立刻震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的攝影界，成為戰(zhàn)爭(zhēng)攝影的不朽之作，也成為卡帕的傳世之作。和卡帕一起到西班牙采訪的還有他的年青女友，德藉女?dāng)z影家葛爾德·達(dá)娜。他們共同奮不顧身地出沒于硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，達(dá)娜不幸死于坦克履帶下。悲傷的卡帕，從此永遠(yuǎn)凝視關(guān)注著戰(zhàn)場(chǎng)。他一生的攝影創(chuàng)作多取材于戰(zhàn)爭(zhēng)。他把照相機(jī)作為揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的武器?？ㄅ琳f：“照相機(jī)本身并不能阻止戰(zhàn)爭(zhēng)，但照相機(jī)拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭(zhēng)，阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展”。

　　1937年，日本軍國主義發(fā)動(dòng)了對(duì)中國的侵略，第二年卡帕與《西行漫記》的作者斯諾一同約定赴延安采訪，但是到了西安，受到國民黨的阻撓，卡帕未能成行，當(dāng)時(shí)他是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中唯一能在中國戰(zhàn)區(qū)采訪的盟軍戰(zhàn)地記者。他在上海等地，拍攝了許多揭露日本侵略軍的罪行的新聞?wù)掌T于世，后又去英國、北非、意大利進(jìn)行攝影采訪。

　　1943年春卡帕來到非洲的阿爾及爾，拍攝沙漠，槍炮，死尸。

　　1944年6月6日他隨盟軍部隊(duì)開辟第二戰(zhàn)場(chǎng)，參加了諾曼底登陸計(jì)劃。以后他又拍攝到巴黎，柏林，拍攝了極為精彩的報(bào)道照片。一個(gè)正在用機(jī)槍射擊的年輕班長，站了起來，象是要確認(rèn)自己是否能成為照片的主角。他看了卡帕一眼，無言的倒下了。鮮血從兩眼之間涌了出來。死亡與生存間就是這么簡單。

　　二戰(zhàn)之后，他接著拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)和廢墟，和廢墟上的人們。

　　1946年，卡帕與波蘭籍的西摩和法國籍的布勒松在紐約相聚。他們組成了“馬格南”攝影通訊社，在巴黎和紐約設(shè)辦事機(jī)構(gòu)。后來陸續(xù)加入一些其它著名攝影家，如美國的羅嘉，瑞士的比索夫等。在“馬格南圖片社”成立后的三十年中西方世界任何一個(gè)角落發(fā)生大事，都有他們的攝影記者在場(chǎng)。他們以忘我的熱情，甚至不惜以鮮血和生命深入到第一線去拍攝，為新聞攝影的形式和內(nèi)容樹立了新的典范。

　　1954年，卡帕不顧親友的勸阻，來到越南戰(zhàn)場(chǎng)，1954年5月25日，卡帕不幸誤踏地雷身亡，時(shí)年四十一歲。

　　羅伯特·卡帕相關(guān)事件

　　我——安德烈·弗列德曼

　　《我——安德烈·弗列德曼》(Andr6 Friedmann)是一篇自敘體的 散文，作者不是別人，正是卡帕老兄。弗列德曼怎么變成卡帕的經(jīng)過， 倒是攝影史上絕妙透項(xiàng)的趣聞。 出生于匈牙利布達(dá)佩斯的弗列德曼，在中學(xué)時(shí)對(duì)政治極感興趣，曾有意加入共產(chǎn)黨，在一次入黨的秘密會(huì)面時(shí)，他將賭注在最后一分鐘收回口袋，轉(zhuǎn)身走了，沒想到第二天就被政府當(dāng)局盯哨跟蹤，而家人也跟著被盤問，弗列德曼不得不立刻偷渡出國，前往德國求學(xué)，從此永遠(yuǎn)和 故鄉(xiāng)親人告別，那年他才不過是十八歲而已(1931)。 弗列德曼到了柏林，半工半讀，在照相館里做師傅的助手，就這樣和攝影結(jié)了緣，三年后他到巴黎闖天下，并且制造出一位世界最著名的莫須有攝影家——羅伯·卡帕。 滿腦子鬼主意的弗列德曼和西班牙籍的女友姬達(dá)·塔羅(Gerda Talc在1937年與卡帕分手后于西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線死亡)在巴黎租了間辦公室，號(hào)稱是美國一位年輕 富有的影像好手——羅伯·卡帕的經(jīng)紀(jì)代理公司。弗列德曼負(fù)責(zé)制造照片，塔羅則用她長袖善舞的手段推銷出去，說是由于這位“卡帕”先生富有得不得了，不屑用照片糊口，因此每張照片非要一百五十法郎不 可，否則免談，愛買不買悉聽尊便。這個(gè)價(jià)碼三倍于當(dāng)時(shí)最高的行情， 然而硬是讓塔羅給一一推銷出去了。幾個(gè)月后，市面形成了一股“卡帕熱”，歐洲重要報(bào)刊都爭(zhēng)相索取這位只聞其名不見其人的“大攝影家”的 照片。 另外，塔羅對(duì)美國新聞機(jī)構(gòu)耍了同樣手腕，號(hào)稱“卡帕”是巴黎年輕 富有的影像高手，搞進(jìn)了不少鈔票。當(dāng)然啦，這不只是走運(yùn)而已，弗列德曼高人一等的攝影動(dòng)力才是成功的主因。 不過，這個(gè)騙局終于被《考察》(Vu)雜志的圖片主編程克(M Lader Vogel)拆穿了。日內(nèi)瓦有個(gè)國際會(huì)議發(fā)生了暴動(dòng)事件，所有的記者都被瑞士警察粗魯?shù)刳s走，唯獨(dú)弗列德曼混了進(jìn)去，拍到了獨(dú)家特寫鏡 頭。說巧不巧，這一幕情景被在旁的提克看得一清二楚。三天后，那些照片被送到通克的辦公桌上，他撥了個(gè)電話給“卡帕”的經(jīng)紀(jì)人，塔羅這么回話： “卡帕先生的這批獨(dú)家照片，一張要三百法郎。” 握充回答： “有關(guān)卡帕的事倒是挺鮮的，不過，請(qǐng)你轉(zhuǎn)告那位穿著臟皮夾克，到處亂拍照的荒.唐小手弗列德曼，明天早上九點(diǎn)到我的辦公室報(bào)到。” 就這樣，安德烈·弗列德曼不得不以羅伯特·卡帕正式亮相。而今天大家?guī)缀醵纪艨ㄅ恋谋久?/p>

　　香檳·賭馬·馬格南

　　卡帕現(xiàn)形之后更加走紅，加上世界各地的戰(zhàn)事逐漸升高，他就開始終年在外奔波，和槍彈比快地猛按快門。一九三六年首度造訪美國;一 九三八年到日本與中國大陸;一九三九年到歐洲并再赴美;一九四一到四五年就開始專門為《生活》雜志在歐洲各戰(zhàn)區(qū)拍照。這些作品都是連底片都還沒沖洗，就隨軍機(jī)空運(yùn)回美，而由別人放大?？ㄅ镣跀?shù)個(gè)月甚至一年之后才會(huì)看到自己的作品，他整天在戰(zhàn)壕里，根本無法想象自己的名氣已響遍全球?？ㄅ翈缀踝兂蓱?zhàn)地記者的代名詞了。除了 以戰(zhàn)爭(zhēng)攝影影響了無數(shù)后進(jìn)之外，卡帕在攝影史上最大的建樹，就是創(chuàng) 辦了有史以來最具影響力的攝影組織——馬格南(MAGNUM)。 一九四七年，卡帕把幾位同好——布列松、大衛(wèi)·西摩(David Seymour)，喬治·羅杰(George Rodger)拉在一塊兒，打算成立一個(gè)代理公司，專門負(fù)責(zé)發(fā)行亂世影像的照片。正當(dāng)他們?yōu)楣久Q大費(fèi)周章時(shí)，卡帕靈機(jī)一動(dòng)，取了個(gè)香擯酒名——“馬格南”。“馬格南”是一種兩夸脫裝的大桶香擯酒，為好友們慶祝生還的聚會(huì)上經(jīng)常喝的，這一點(diǎn)也 正反映了卡帕的詼諧性格和樂天知命的人生觀。 卡帕直到去世為止，一直是“馬格南”的領(lǐng)導(dǎo)人物，沒有他，這個(gè)團(tuán)體就不可能到今天還存在，成為世界所有報(bào)導(dǎo)攝影頂尖高手的云集地。 在草創(chuàng)時(shí)期，卡帕經(jīng)常得靠賭馬來周轉(zhuǎn)員工和同仁的薪水，布列松就常因自己的酬勞被卡帕挪用去當(dāng)賭本，和他大吵一番。不過大家都知道卡帕是為了整個(gè)團(tuán)體的存亡而賭，也就不太在意了。 卡帕幾乎沒有為攝影藝術(shù)發(fā)表過什么創(chuàng)作觀，文采甚高的他，在戰(zhàn)壕里仍保持寫札記的習(xí)慣，不過都是一些當(dāng)時(shí)的記事，和自己對(duì)人生、命運(yùn)、戰(zhàn)爭(zhēng)、友誼、感情等的文字，他最出名的一句攝影名言就是： “如果你的照片拍的不夠好，那是因?yàn)殡x炮火不夠近。” 他的照片讓人不覺得技巧的重要性，而是顯露出一段用生命才能換取的勇氣，這種大勇的精神使他的照片被任何派別的人都奉為經(jīng)典，沒有人會(huì)批評(píng)他表現(xiàn)得夠不夠精致、傳達(dá)得夠不夠有力、裁切得夠不夠緊湊、快門機(jī)會(huì)夠不夠恰到好處、調(diào)子夠不夠豐富。他最出名的照片《中彈了》，品質(zhì)相當(dāng)差，而另一幀《諾曼第登陸》甚至是模糊不清，焦距、 光圈、快門在他的照片里都是無用的名詞，他是用生命在拍照，而不是用機(jī)器，因此卡帕是被一般人稱作“偉人”的唯一攝影家。

　　走運(yùn)·卡帕

　　卡帕一向以走運(yùn)出名，同行的其他記者給了他一個(gè)渾號(hào)“走運(yùn)·卡帕”，在他死亡那天，他的葬身之地Thai Binn正是戰(zhàn)火初熄的時(shí)刻，幾位記者一同走出戰(zhàn)壕在外面散步，背著相機(jī)的卡帕說他要到附近走一走，看有沒有什么可拍的。不久，這些記者朋友聽到自卡帕走去的方向傳來爆炸聲，大家不由自主的這么說著： “他媽的，又讓走運(yùn)·卡帕搶到好鏡頭了。” 結(jié)果是地雷奪走了卡帕的生命!自此，世界又失去了一位偉人——羅伯特·卡帕。

　　羅伯特·卡帕的影響

　　1954年5月25日，美國各晚報(bào)都登出卡帕的死訊。第二天《每日新聞》用大標(biāo)題報(bào)道“關(guān)于卡帕之死”，紐約各地電視臺(tái)，電臺(tái)和時(shí)報(bào)也以極大篇幅刊登報(bào)道，一致贊揚(yáng)他是一個(gè)最為勇敢的戰(zhàn)地?cái)z影家。為了紀(jì)念他，世界上曾舉辦十三次卡帕個(gè)人作品展覽，許多有世界影響的攝影書刊都介紹過他?？ㄅ恋淖髌吩诿绹?、英國、法國出版過專集。1955年美國《生活》雜志和“海外記者俱樂部”設(shè)立了“羅伯特·卡帕金質(zhì)獎(jiǎng)”，用以鼓勵(lì)在新聞攝影上有成就的攝影記者。1966年，美國成立了“關(guān)心人的攝影基金會(huì)”，以紀(jì)念卡帕及其它馬格南圖片社犧牲了的攝影家們。

　　羅伯特·卡帕的名言

　　1.如果你的照片拍的不夠好，那是因?yàn)槟憧康牟粔蚪?/p>

　　2.光有才華是不夠的，你還得是個(gè)匈牙利人。

　　3.真相是最好的照片，最好的宣傳。

　　4.這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)(指二戰(zhàn))就像個(gè)正在變老的女演員，越來越不上相了，也越來越危險(xiǎn)。

　　5.我憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)，所以要(用鏡頭與筆)揭露戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　6.照相機(jī)本身并不能阻止戰(zhàn)爭(zhēng)，但照相機(jī)拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭(zhēng)，阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展。

　　當(dāng)代文學(xué)家、詩人、攝影 。 海明威(E.Heminyway)：“卡帕，他是一位好友，一位偉大及非常勇敢的攝影家，對(duì)所有的人 來說，不怕一萬只怕萬一，而碰到了‘萬一’都是霉運(yùn)，而對(duì)卡帕更是倒霉，他是活生生的，想著他死了的這天，又長又難過。” 史坦貝克(J.Steinbeck) “對(duì)攝影我全然不懂，關(guān)于我必須談的卡帕，純粹是從一個(gè)門外漢的觀點(diǎn)，專家們得容忍我了。 對(duì)我來說，卡帕的確是摒除一切疑慮地證明了相機(jī)不必是個(gè)冷冰 冰的機(jī)器，像筆一樣，用它的人有多好，它就有多好，它可以成為頭腦和靈魂的展現(xiàn)。 卡帕知道自己在尋找什么，并且當(dāng)他找到之后知道如何處理。舉例來說：戰(zhàn)爭(zhēng)無法被拍攝是因?yàn)樗笾聛碇v是種‘激情’，可是他的確在 戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中拍到了“激情”，他能在一個(gè)孩童的臉孔上顯示整個(gè)民族的優(yōu)點(diǎn)。 他的作品本身就是一張偉大心靈及不勝悲焾的照片，無人能取代他的位置，我們幸運(yùn)地?fù)碛兴掌锶祟惖钠焚|(zhì)。” 阿拉貢(L. Aragon) “這位年輕人，充滿了勇氣和消耗不盡的精力，哪兒有戰(zhàn)爭(zhēng)，哪兒就有他。他奔馳于亂世各地，就好像覺得有份使命感，要永遠(yuǎn)用他的相機(jī)去捕捉生與死的一線之隔。 在我們這個(gè)分裂血腥的年代里，人類成為不外事件的犧牲品，他是這類故事的一個(gè)現(xiàn)身說法。 歐文·肖(I·Shaw) “他活著像最好的士兵一樣，遵守最嚴(yán)厲的軍法，他總是駛向槍聲。 在羅伯·卡帕的時(shí)光里，槍聲總是風(fēng)景里永遠(yuǎn)的特征。” 史秦欽(E·SteiChen) “羅伯·卡帕了解并憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)，在他生動(dòng)、真實(shí)的照片中，如同哥雅(Gova)的名畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》一樣，宣泄出人類誠摯而強(qiáng)烈的真情，他紀(jì)錄了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖和荒誕的愚蠢。”

　　羅伯特·卡帕的評(píng)價(jià)

　　羅伯特·卡帕(Robert Capa， 1913-1954)比誰都有資格代表戰(zhàn)地記者發(fā)言，表白出用生命換取影像的心境和代價(jià)。他是有史以來最有名的戰(zhàn)地記者，他的攝影生涯就如同賭命一樣，在二戰(zhàn)期間的各 個(gè)戰(zhàn)區(qū)——西班牙內(nèi)戰(zhàn)、日本侵華、北亞戰(zhàn)爭(zhēng)、意大利戰(zhàn)爭(zhēng)、諾曼第登陸戰(zhàn)、法國解放戰(zhàn)的槍林彈雨中，用血肉之軀去換取萊卡相機(jī)里的一格格底片。 他從來就沒有將賭注在最后一分鐘從牌桌上抽回，一直抱著不輸即贏，孤注一擲的豪情與認(rèn)命，等著輪盤上的珠子落停在那一個(gè)號(hào)碼上。卡帕贏得了迄今依舊無人超越的戰(zhàn)爭(zhēng)照片，然而卻在一九五四年五月二十五日的一場(chǎng)小得不能再小的賭局里，賠上生命——誤踩地雷，被炸得尸骨不存。 羅伯特·卡帕這位出生入死的影像兵士，永遠(yuǎn)烙在人們的心靈上，他的照片已成為人類和戰(zhàn)爭(zhēng)的象征，他一生痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，想借影像來喚醒人 們的良知，不再彼此殺戮。他的死就是為人類提出的最后諫言?？纯ǖ恼掌路鹂梢月牭阶訌椉诧w、炮彈隆隆的聲響，每一幀都是人類愚蠢行為的明證。

　　在人們殘留的記憶中，有這樣一張照片，卡帕嘴角上叼著燃燒的香煙，手里擺弄著一架相機(jī)，他用一種平靜的目光看著照片的閱讀者。右上角有一行字：發(fā)明自我的人——安德烈·弗里德曼，也就是羅伯特·卡帕。

　　與其說羅伯特·卡帕是個(gè)戰(zhàn)地記者，不如說他是個(gè)冒險(xiǎn)家，或者說是手持相機(jī)而非槍械的沖鋒陷陣的另類戰(zhàn)士，他曾經(jīng)在諾曼底登陸之前說過：“戰(zhàn)地記者的賭注——他的生命，就在他自己手里，他可以把賭注壓在這匹馬或者那匹馬上，也可以在最后一刻把賭注放回口袋里。我是一個(gè)賭徒，所以我決定跟著E營的第一梯隊(duì)沖鋒。”他在戰(zhàn)場(chǎng)上是個(gè)用生命做賭注的賭徒