知名攝影師東松照明
知名攝影師東松照明
知名攝影師東松照明是成長(zhǎng)于戰(zhàn)后日本的攝影家，在尋找“沒(méi)有被美國(guó)化的日本”的過(guò)程中.他以獨(dú)特的紀(jì)實(shí)空間揭示了戰(zhàn)后一代日本人的內(nèi)心痛苦，在日本攝影界產(chǎn)生重要影響。從戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎到東京.他以敏感的視角一路拍過(guò)去.調(diào)動(dòng)了生活的全部積累。正如他所說(shuō)：“某個(gè)人的生命整體在按下快門(mén)的瞬間凝聚起來(lái)。學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了有關(guān)他具體的介紹，分享給你們!
知名攝影師東松照明的生平：
初涉攝影，為接近女孩而拍照
東松照明于1930年1月16日出生于日本愛(ài)知縣名古屋市，他的少年時(shí)代是在二次大戰(zhàn)期間度過(guò)的。后在愛(ài)知大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)，加入了學(xué)校的攝影俱樂(lè)部。最早拍攝的主題是他喜歡的一個(gè)女孩，因?yàn)榻o女孩送去的照片能讓東松照明輕易地接近她。1951年，東松將他的一張作品發(fā)表在愛(ài)知大學(xué)校報(bào)上。這張作品拍攝的是一只手穿過(guò)撕破的英文報(bào)紙舉起一只雞蛋，取名為 “諷刺的出生”，非常接近于對(duì)達(dá)利攝影風(fēng)格的模仿。一位曾經(jīng)將俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇表演帶入到日本的俄語(yǔ)教授Mataroku Kumazawa告訴東松照明，日本戰(zhàn)后的樸素的街頭角落比起不自然的古怪東西，是攝影師更好的表現(xiàn)題材。
成為自由攝影師，獲得“新人獎(jiǎng)”
1954年，大學(xué)畢業(yè)后東松照明沒(méi)有找到工作，Kumazawa介紹東松照明到巖波攝影文庫(kù)擔(dān)任攝影師，這使他能夠在東京居住，同時(shí)明確了在攝影領(lǐng)域的志向。當(dāng)時(shí)巖波攝影文庫(kù)通過(guò)巖波書(shū)店發(fā)行一題一冊(cè)的小型攝影集，東松照明負(fù)責(zé)拍攝了“水災(zāi)和日本人”、“陶瓷之都-瀨戶”等攝影集。1956年，東松照明離開(kāi)了巖波文庫(kù)，成為了自由攝影師。此后他在“世界”、“中央公論”等綜合性雜志先后發(fā)表了“駁船上的人們”、“地方政治家”等攝影作品。1957年他在“十人的眼睛”攝影展上展出了“水上小學(xué)校”攝影作品。這個(gè)時(shí)期東松照明的作品主要表現(xiàn)的是日本戰(zhàn)后普通中下層人民的生活狀況，那時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)日本大多數(shù)城市的毀損都已經(jīng)被清理干凈，即使是廣島和長(zhǎng)崎，戰(zhàn)爭(zhēng)的損傷也正在被治愈。東松照明的作品展現(xiàn)出來(lái)的是他對(duì)戰(zhàn)后日本的毀損傷害的感覺(jué)，大多通過(guò)隱喻的方式表現(xiàn)出來(lái)。1958東松照明獲得了第一次日本攝影批評(píng)家協(xié)會(huì)的“新人獎(jiǎng)”，1959年，東松照明和其它年輕攝影家們一起成立了攝影組織——VIVO。
以“11點(diǎn)零2分”確立在日本攝影界的地位
1961年，東松照明接受了“原子彈氫彈簽名運(yùn)動(dòng)全國(guó)協(xié)會(huì)”的邀請(qǐng)開(kāi)始在長(zhǎng)崎拍攝遭受原子彈爆炸的受害者，曾點(diǎn)評(píng)過(guò)東松照明作品的攝影大師土門(mén)拳也被邀請(qǐng)?jiān)趶V島拍攝。
兩人的作品發(fā)表在攝影集“廣島長(zhǎng)崎記錄1961上”。東松照明的作品中相當(dāng)一部分拍攝的是受原子彈爆炸而損毀的靜物：粘著被核彈溶化的頭骨的鋼盔、停止在11點(diǎn)零2分的手表、被溶化了的像肉一般的玻璃瓶，物品都在畫(huà)面的中央位置，直直地存在在那里，讓人去思考它們?cè)谀菚r(shí)發(fā)生了什么。這些物品似乎將1945年的那災(zāi)難性的一刻還原在你的眼前，讓你不由得為那慘烈而心頭發(fā)緊。東松照明在后來(lái)又屢次返回長(zhǎng)崎拍攝。由于其出色的拍攝，東松照明獲得第5界日本攝影批評(píng)家協(xié)會(huì)年度攝影師獎(jiǎng)。這一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)確立了東松照明在當(dāng)時(shí)日本攝影界的重要地位。
“口香糖和巧克力”和日本現(xiàn)代化
1959-1969年長(zhǎng)達(dá)10年的時(shí)間東松照明的拍攝圍繞著兩個(gè)內(nèi)容，其一是那些被美軍占為軍事基地的城市：1959年的橫須賀、1960年的巖國(guó)、1966年的佐世保，1969年的下關(guān)和沖繩。東松照明將這個(gè)系列稱(chēng)為“口香糖和巧克力”(也叫“占領(lǐng)”系列)。東松照明說(shuō)，“在我的記憶里，日本戰(zhàn)敗，城市毀損，美國(guó)人占領(lǐng)了日本，并拋給我們口香糖和巧克力，那就是我和美國(guó)相遇的方式。這個(gè)異國(guó)以軍隊(duì)的形式具化地呈現(xiàn)在我面前，我無(wú)法回避自己的眼睛去觀察他們。”美軍占領(lǐng)那些城市的同時(shí)，美國(guó)文化似乎也從那些軍事基地的柵欄中慢慢滲透出來(lái)。東松照明著意捕捉著美軍占領(lǐng)日本并影響著日本文化的畫(huà)面：從地面仰拍的幾個(gè)美國(guó)人、飛入天空的軍用機(jī)、日式房屋屋頂和帶有巨大鰭的美式汽車(chē)、燙著新潮西式發(fā)型的日本婦女、畫(huà) 著美國(guó)美女的酒吧廣告牌等等。
另一方面東松照明拍攝的是東京、大阪、神奈川等城市蓬勃的現(xiàn)代化發(fā)展，以及人們生活精神狀況的影像：仰視的高聳龐大的建筑、透過(guò)玻璃窗的紅色油漆對(duì)日本世界博覽會(huì)的張望、課間房頂上的兩個(gè)躊躇少年、憂郁而美麗的女演員的臉龐、情侶無(wú)限依賴的擁抱。東松照明在這些照片的畫(huà)面中，沒(méi)有將日本社會(huì)的具體形象展開(kāi)，往往是在非常簡(jiǎn)潔抽象的畫(huà)面中找到某種對(duì)他心目中的日本社會(huì)的象征，很多畫(huà)面搖擺晃動(dòng)模糊不清，在《屏幕》系列中東松照明甚至拍一張電影屏幕然后走出影院再隨便拍攝一個(gè)場(chǎng)景完成二次曝光。60年代東松照明的作品比50年代的來(lái)得更加具有主觀的意識(shí)和情緒的元素。
知名攝影師東松照明的獎(jiǎng)項(xiàng)：
1958日本攝影批評(píng)家協(xié)會(huì)“新人獎(jiǎng)”
知名攝影師東松照明的作品：
1954《水災(zāi)和日本人》《陶瓷之都-瀨戶》
1957《水上小學(xué)?！?/p>
知名攝影師東松照明的展覽：
2007年《東松照明:Tokyo曼陀羅》東京寫(xiě)真美術(shù)館