尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品賞析
尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品賞析
攝影意識(shí)是對(duì)客觀反應(yīng)的思想活動(dòng),他的基礎(chǔ)在于認(rèn)識(shí)和理解攝影。它無(wú)時(shí)不刻在影響攝影者的實(shí)踐創(chuàng)作,是攝影者對(duì)拍攝物象的一種重要的觀察方式、思維方式、表現(xiàn)方式。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來的尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品,希望大家喜歡!
尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品
尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品圖1
尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品圖2
尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品圖3
尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品圖4
尼康攝影大賽獲獎(jiǎng)作品圖5
人攝影基礎(chǔ)技巧
學(xué)習(xí)拍出故事性情緒
有時(shí)利用低飽和度或是黑白高對(duì)比度，也是能增加影像張力的一種做法。攝影：張國(guó)耀
極簡(jiǎn)影像因?yàn)閱渭兒?jiǎn)潔的風(fēng)格表現(xiàn)而能夠在短時(shí)間內(nèi)抓住人們的視線，不過撇開有秩序的線條、豐富的色彩表現(xiàn)，以及擁有強(qiáng)烈光影的作品，極簡(jiǎn)作品還有什么表現(xiàn)方式呢?或者如何能用最少的內(nèi)容、色彩、形體來表達(dá)一個(gè)具有故事情緒的畫面呢?
要拍出擁有故事性的作品，在捕捉影像時(shí)需要利用一些元素來組合，例如明顯的光線照射，人的形態(tài)，以及動(dòng)感的影像效果，進(jìn)而使得照片能如同影片般引領(lǐng)視覺以產(chǎn)生想象效果。
利用極簡(jiǎn)美學(xué)拍攝人文時(shí)，切記抓準(zhǔn)人物在畫面中的比例，試著以最簡(jiǎn)單的內(nèi)容，去描繪出眼前故事的全貌。攝影：張國(guó)耀
想要拍出這樣的照片并不容易，因此建議讀者要能從自己過去的照片去尋找學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，將過去錯(cuò)誤與失敗的取景方式記錄下來，思索這樣的景色有沒有其他方式來呈現(xiàn)，或許這次并沒有辦法用最少內(nèi)容去組織說明事情的經(jīng)過，但長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)下來，總有一天你會(huì)真的拍到精彩的照片。
善用人物位置、比例創(chuàng)造視覺感受
隨著人數(shù)的不同，所傳遞出來的感受也不盡相同，因此我們應(yīng)仔細(xì)判斷畫面所賦予的感受，等待最佳的快門時(shí)機(jī)。
就前面我們所提到的故事性作品來說，人的形態(tài)在影像中扮演著極重要的角色，拍攝者若沒辦法從作品中傳遞出情緒，將會(huì)使得照片產(chǎn)生截然不同的效果，左右照片的質(zhì)感。
而就常見的作品來說，畫面中有沒有人，或是人物的數(shù)量、動(dòng)作、手勢(shì)、視線的方向，甚至是人物擺放的位置，都可能影響作品的呈現(xiàn)效果。
所以在按下快門之前，我們必須要預(yù)測(cè)人的走向，將眼睛緊盯取景器，等待適當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)進(jìn)行拍攝，若錯(cuò)判時(shí)機(jī)與位置的話，就有可能呈現(xiàn)出不符合要求的影像，使得效果大打折扣。
以人的形態(tài)為主角的影像，應(yīng)學(xué)習(xí)善用剪影所傳達(dá)出來的意境，讓照片自己說故事。
另外，人物與背景的比例關(guān)系，同樣也可為影像帶來不同效果。觀察拍攝環(huán)境時(shí)，我們要拉遠(yuǎn)與環(huán)境人物的距離，并利用望遠(yuǎn)鏡頭看看前方景色，試著壓縮背景與人物的位置，以渺小人物為主，拍出景色的浩瀚，營(yíng)造不同于一般極簡(jiǎn)風(fēng)格的氛圍與效果。
拍攝時(shí)需注意兩大要點(diǎn)：
第一，取景要注意與人物背景的關(guān)系，創(chuàng)造出有趣的影像效果;
第二，在拍攝時(shí)注意人物的動(dòng)作，確實(shí)將其轉(zhuǎn)換為視覺引導(dǎo)，如此一來才能讓觀賞者掌握其視覺焦點(diǎn)所在，明白其闡述的意境。
活用觀念發(fā)揮影像創(chuàng)意
相信經(jīng)過這些步驟的引導(dǎo)后，大家都學(xué)會(huì)了些基本的拍攝方式，不過真正的重點(diǎn)是要去活用這些觀念，擦亮自己的雙眼，找尋可能拍攝的目標(biāo)，創(chuàng)造出屬于自我的極簡(jiǎn)風(fēng)格。
所以在這前題下，有兩個(gè)大方向可以供大家去參考、嘗試，磨練對(duì)極簡(jiǎn)畫面的敏銳，那就是善用各種器材與顛覆影像構(gòu)圖。
以前者來說，就是要從各個(gè)面向去思考影像的意義。例如，拋棄長(zhǎng)期使用的數(shù)字相機(jī)，而改用傳統(tǒng)的膠片機(jī)、無(wú)法確實(shí)預(yù)測(cè)效果的 LOMO，或是使用智能型手機(jī)都可以，目的只是單純要讓攝影動(dòng)起來，也藉由這些不同器材所拍攝的成像質(zhì)感，改變自身對(duì)于作品的思維。
底片所給予的質(zhì)感，至今仍無(wú)法靠數(shù)字來仿效，因此其依舊能表現(xiàn)出不同與數(shù)字影像的情境與影像氛圍。
至于顛覆影像構(gòu)圖則較適用于有經(jīng)驗(yàn)的攝影者，也就是以本身?yè)碛械臉?gòu)圖能力，經(jīng)過適度添加環(huán)境因素或是其它有藝術(shù)感的事物后，試圖將舊有構(gòu)圖范疇給推翻，發(fā)揮個(gè)人的影像創(chuàng)意，照片自然能傳達(dá)出意料之外的氛圍與感受。
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