2015第15屆平遙國(guó)際攝影大展

　　2015年將迎來(lái)“中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展”15周年。在第15屆PIP舉辦之際，我們將再次向全球攝影人發(fā)出隆重的邀約，共聚15周年平遙大展嘉年華盛典，一同感念攝影帶給全人類(lèi)的多彩難忘瞬間，一同傾聽(tīng)“中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展”在當(dāng)下對(duì)全球攝影發(fā)展的最新注釋……現(xiàn)在由小編帶著大家一起感受感受這次平遙攝影展的精彩吧!

　　2015第15屆平遙國(guó)際攝影大展

　　展覽時(shí)間：2015.09.19-2015.09.25

　　展覽地點(diǎn)：中國(guó)•山西•平遙

　　組織機(jī)構(gòu)

　　特別指導(dǎo)： 中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)

　　主 辦： 中共山西省委宣傳部

　　山西省文化廳

　　中共晉中市委、市人民政府

　　承 辦： 中共平遙縣委、縣人民政府

　　太原新晉商聯(lián)盟文化發(fā)展有限公司

　　協(xié) 辦： 中共晉中市委宣傳部

　　2015年將迎來(lái)“中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展”15周年。中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展不但是中國(guó)持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大的全民攝影盛事，而且以其對(duì)中國(guó)攝影的持續(xù)關(guān)注和推動(dòng)，為中國(guó)攝影在世界范圍內(nèi)獲得了廣泛的專(zhuān)業(yè)聲譽(yù)。在“第15屆中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展”舉辦之際，我們將向全世界展示新世紀(jì)15年來(lái)中國(guó)攝影走過(guò)的輝煌歷程。15屆大展將再次向全球攝影人發(fā)出隆重的邀約,共聚15周年平遙大展嘉年華盛典，一同感念攝影帶給全人類(lèi)的多彩難忘瞬間，一同傾聽(tīng)“中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展”在當(dāng)下對(duì)全球攝影發(fā)展的最新注釋。

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展(PIP)不同于世界上其它攝影節(jié)、攝影展的地方在于它打破了中國(guó)攝影乃至于世界攝影的格局，將攝影從一個(gè)小圈子之中解放出來(lái)，以更為民主、多元的姿態(tài)，在開(kāi)放與寬容的氛圍里，大展全景式的呈現(xiàn)出中國(guó)乃至世界攝影的風(fēng)貌。

　　每年的中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展除了展示形式各異、內(nèi)容豐富的影像作品之外，還舉辦諸如展覽、論壇、講座、幻影之夜、九月公開(kāi)課、現(xiàn)場(chǎng)講解等多種形式的攝影學(xué)術(shù)活動(dòng)。這些學(xué)術(shù)活動(dòng)使得平遙大展不再是簡(jiǎn)單的影像作品的展示，而是一場(chǎng)關(guān)于攝影方方面面的嘉年華：從最前沿的攝影理論，到吸引無(wú)數(shù)眼球的攝影教育課程，PIP所呈現(xiàn)給世界的，是影像本身的交流來(lái)完成多重文化之間的碰撞，也是智慧交流中誕生的火花。

　　15年P(guān)IP，是不大不小的成績(jī)，按照中國(guó)的習(xí)慣，15年也是需要慶祝并回望的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。2015第15屆中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展，將以更為靈活與多樣性的方式，呈現(xiàn)中國(guó)攝影的全景。

　　15屆PIP，我們將以高水準(zhǔn)策劃、高水準(zhǔn)運(yùn)作呈現(xiàn)，以15屆大展為契機(jī)，以15個(gè)關(guān)鍵詞、15個(gè)版塊構(gòu)成大展的結(jié)構(gòu)，突出15年來(lái)中國(guó)攝影呈現(xiàn)出來(lái)的變化與特點(diǎn)。

　　【關(guān)鍵詞】

　　2015大展的學(xué)術(shù)展主題為“影之當(dāng)代”，為呈現(xiàn)這一主題對(duì)全球當(dāng)代攝影現(xiàn)象的全面理解，大展共收到國(guó)內(nèi)外72位攝影師、策展人和批評(píng)家提出的246個(gè)備選關(guān)鍵詞。對(duì)關(guān)鍵詞按照出現(xiàn)次數(shù)由高到低進(jìn)行排序后，最終確定了15個(gè)PIP關(guān)鍵詞。這15個(gè)關(guān)鍵詞聚焦本屆大展學(xué)術(shù)主題“影之當(dāng)代”，詮釋當(dāng)代攝影的重要特征、風(fēng)格及流變，代表當(dāng)下最具影響力的攝影概念和學(xué)術(shù)線索。

　　多元Diversity 融合Amalgamation 創(chuàng)新Innovation 景觀Landscape

　　手機(jī)攝影Cellphone Photography 改變Change 真實(shí)Authenticity

　　攝影節(jié)Photography Festival 共享Communion 策展Curation國(guó)際Internationalization

　　新攝影New Photography 無(wú)界Beyond boundaries 生活Life 碎片化Fragmentization

　　【展場(chǎng)布局】

　　平遙完整保留下來(lái)的古城墻、明清街、城隍廟、縣衙、商號(hào)、票號(hào)和大院，是攝影大展理想的展覽場(chǎng)所。這個(gè)特殊的展場(chǎng)將現(xiàn)代藝術(shù)與豐厚的文化底蘊(yùn)相融合，利用攝影這種世界語(yǔ)言，展現(xiàn)出瞬間的華美和永恒的主題，為觀眾帶來(lái)流暢清晰的藝術(shù)體驗(yàn)。本屆大展分兩大類(lèi)九個(gè)展場(chǎng)，一是縣衙、文廟、城隍廟、清虛觀、二郎廟、吉祥寺6個(gè)文物保護(hù)景點(diǎn)展場(chǎng)，主要體現(xiàn)古老歷史和現(xiàn)代潮流強(qiáng)烈對(duì)話的藝術(shù)效果;二是柴油機(jī)廠、棉織廠、土產(chǎn)倉(cāng)庫(kù)3個(gè)老工業(yè)廠房展區(qū)，主要體現(xiàn)傳統(tǒng)印記與時(shí)尚符號(hào)相互反思的藝術(shù)效果。

　　● 柴油機(jī)廠展區(qū)

　　是中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展最重要的展區(qū)。2005年，柴油機(jī)廠第一次改變其功能，成為中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展的主展區(qū)，它所具有的工業(yè)時(shí)代的鮮明特征以及新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的文化符號(hào)吸引了來(lái)自國(guó)內(nèi)外眾多攝影大師的目光。2012年、2014年柴油機(jī)廠展區(qū)以能夠適應(yīng)未來(lái)大展的需求為目標(biāo)兩次進(jìn)行了全方位的改造。柴油機(jī)廠展區(qū)主要展出學(xué)術(shù)展、主題展等一系列大型中外經(jīng)典展覽，同時(shí)也是攝影展學(xué)術(shù)論壇的舉辦地。

　　● 棉織廠展區(qū)

　　位于平遙古城西北角，是中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展三大主展區(qū)之一。棉織廠展區(qū)主要展出年輕的新銳攝影師作品，以當(dāng)代攝影作品為主。2011年開(kāi)始，也有大量的外國(guó)新銳攝影作品在棉織廠展出。另外，每年的致敬展也都設(shè)在棉織廠展區(qū)。

　　● 土倉(cāng)展區(qū)

　　是中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展三大主展區(qū)之一，這里曾經(jīng)展出過(guò)王福春、阿音等攝影人的重要作品，也曾經(jīng)是外國(guó)作品的主要展覽地。從2012年開(kāi)始，土倉(cāng)展區(qū)成為院校展的主展區(qū)，國(guó)內(nèi)外知名院校的攝影作品在這里呈現(xiàn)給世界。

　　● 縣衙展區(qū)

　　座落于平遙古城中心，始建于北魏，定型于元明清，保存下來(lái)最早的建筑在元至正六年(1346年)，距今已有六百多年的歷史。每年的九月，縣衙將變成圖片的海洋。縣衙展區(qū)主要展出機(jī)構(gòu)、協(xié)會(huì)選送的作品，內(nèi)容豐富，涵蓋范圍廣泛。2015第15屆大展紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年致敬展在這里展出。

　　● 文廟展區(qū)

　　位于平遙縣城內(nèi)東南隅，始建于唐貞觀初年，其大成殿為金代重建，至今保持原貌，是我國(guó)現(xiàn)存各級(jí)文廟中歷史最久的殿宇，是全國(guó)文廟中僅存的金代建筑。文廟展區(qū)主要展出的作品以風(fēng)光、民俗、紀(jì)實(shí)攝影作品為主。

　　● 城隍廟展區(qū)

　　創(chuàng)建已久，咸豐九年(1859年)廟會(huì)期間不慎失火，清同治三年( 1864年 )重修廟宇。城隍廟最大的特色是建筑結(jié)構(gòu)與琉璃藝術(shù)，整座廟區(qū)內(nèi)，殿宇、廊廡、樓閣、坊、臺(tái)形式多樣，結(jié)構(gòu)精妙，城隍戲臺(tái)的重檐回廊構(gòu)造和財(cái)神廟樂(lè)樓的八封藻井都是罕見(jiàn)的古建做法。城隍廟展區(qū)主要展出的作品以風(fēng)光、民俗、紀(jì)實(shí)攝影作品為主。

　　● 吉祥寺展區(qū)

　　整體建筑群座北向南，總占地面積6350平方米，建筑面積2420平方米。該寺創(chuàng)建于元廷佑四年(1317年)，重修于明洪武年間，清朝歷代有過(guò)維修。寺廟原為元代梁萬(wàn)戶(hù)、廉訪的家佛堂，后改為寺。解放以來(lái)長(zhǎng)期由學(xué)校占用，1973年11月公布為縣級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2013年第13屆大展吉祥寺作為政府展覽場(chǎng)地。第14屆大展重要策展集中在吉祥寺展出。

　　● 二郎廟展區(qū)

　　位于平遙古城北大街79號(hào)，始建于清代，占地3000多平方米，是我國(guó)目前現(xiàn)存唯一專(zhuān)門(mén)供奉二郎神的祀廟。二郎是秦朝時(shí)李冰的次子，幫助李冰建造都江堰，死后被封為二郎神，歷代均有加封。這里整座廟宇坐西朝東，共三進(jìn)院落，由正殿、玉皇殿等十余座殿堂組成，頗有道家特色。二郎廟主要展出機(jī)構(gòu)、協(xié)會(huì)的參展作品，以風(fēng)光、民俗作品為主。

　　● 清虛觀展區(qū)

　　位于平遙古城東大街東段路北，坐北向南，前后三進(jìn)院落，總占地面積5890.9平方米，原名太平觀，始建于唐高宗年間，幾經(jīng)易名，至清代復(fù)稱(chēng)“清虛觀”至今。清虛觀主要展出機(jī)構(gòu)、協(xié)會(huì)的參展作品，以風(fēng)光、民俗作品為主。

　　【主題】守望家園 放飛夢(mèng)想 Home&Dream

　　主題闡釋?zhuān)?/strong>

　　“守望家園 放飛夢(mèng)想”這一主題是2014平遙大展主題“影像生活 夢(mèng)想世界”的延續(xù)。

　　在人類(lèi)歷史長(zhǎng)河的大部分時(shí)間里，我們對(duì)世界的認(rèn)知都依賴(lài)于文字的描述，這些描述，在強(qiáng)化世界某方面特征的同時(shí)，也必然削弱另一方面。文字作為一種符號(hào)，經(jīng)過(guò)反復(fù)的轉(zhuǎn)述，事件即變得不真實(shí)。

　　于是，影像變得越來(lái)越重要。對(duì)于相機(jī)而言，它的機(jī)械復(fù)制性永遠(yuǎn)處于第一位，其余的，則是面對(duì)駁雜、神秘、宏大的現(xiàn)實(shí)所采取不同態(tài)度的人來(lái)決定。

　　在一個(gè)讀圖的時(shí)代，現(xiàn)實(shí)總要通過(guò)“圖像”來(lái)進(jìn)行注解，這意味著每一個(gè)攝影人在拍攝之前，首先需要了解現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)，終歸是每個(gè)攝影人的靈魂家園，無(wú)論它是美好還是丑惡，是光明還是隱晦。攝影人每一次按動(dòng)快門(mén)，其背后都有著面對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜的感情，而所有的情感，則必然由其對(duì)于身邊生活的關(guān)注而生發(fā)出來(lái)。

　　每一幅圖像，都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的升華，在機(jī)械復(fù)制之外，添加其中的人的“詩(shī)性”與“神性”則是攝影人理解現(xiàn)實(shí)的方式。每一幅攝影作品即是真實(shí)的，又是虛擬的，它們解釋著現(xiàn)實(shí)生活是什么，又呈現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)生活如何成為一種所謂的藝術(shù)品。

　　守望家園與放飛夢(mèng)想，是攝影的一體兩面……

　　【獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置】

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀攝影師評(píng)審委員會(huì)大獎(jiǎng)

　　Pingyao International Photography Festival Jury Award

　　中國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)基金終身成就獎(jiǎng)

　　Chinese Photographic Development Special Fund Lifetime

　　Achievement Award

　　中國(guó)攝影藝術(shù)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)基金新人培養(yǎng)獎(jiǎng)

　　Chinese Photographic Development Special Fund Emerging

　　Photographer Cultivation Award

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng) 新聞?lì)?/p>

　　Pingyao International Photography Festival ExcellentPhotographer

　　Award Report Photography

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng) 藝術(shù)類(lèi)

　　Pingyao International Photography Festival ExcellentPhotographer

　　Award Art Photography

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng) 自然類(lèi)

　　Pingyao International Photography Festival ExcellentPhotographer

　　Award Nature Photography

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng) 風(fēng)光類(lèi)

　　Pingyao International Photography Festival ExcellentPhotographer

　　Award Landscape Photography

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng) 社會(huì)生活類(lèi)

　　Pingyao International Photography Festival ExcellentPhotographer

　　Award Documentary Photography

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展鳳凰衛(wèi)視優(yōu)秀攝影畫(huà)冊(cè)獎(jiǎng)

　　Pingyao International Photography Festival Phoenix Satellite

　　Television Excellent Photo Book Award

　　中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展新銳攝影師獎(jiǎng)

　　Pingyao International Photography Festival Emerging Photographer Award

　　中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)優(yōu)秀策展人“飛馬獎(jiǎng)”

　　China Photographers Association Excellent Curator “Pegasus Award”

　　大美平遙采風(fēng)攝影獎(jiǎng)

　　Luminous Pingyao Photo Award

　　本屆大展將有來(lái)自美國(guó)、德國(guó)、加拿大、俄羅斯等30個(gè)國(guó)家和地區(qū)的61位策展人、65家攝影機(jī)構(gòu)、73所國(guó)內(nèi)外院校、近2100名中外攝影師參展，其中國(guó)外攝影師290名;共展出展覽460個(gè)，圖片1.5萬(wàn)余幅。

　　國(guó)際著名當(dāng)代攝影大師美國(guó)Charles Traub 查爾斯•特拉普、德國(guó)著名當(dāng)代攝影師Victoria Sorochinski 維多利亞•索羅欽斯基也將帶著自己的作品參展。

　　部分展覽賞析

　　國(guó)外策展：

　　1、邁爾斯•利特：《1%：全球不平等時(shí)代的特權(quán)階層》

　　展覽前言：

　　全球貧富分化日益嚴(yán)重，此次群展主題—《1%：全球不平等時(shí)代的特權(quán)階層》，利用當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影手法刻畫(huà)脫離普通群體的特權(quán)系統(tǒng)生活的方方面面。紐約時(shí)報(bào)的保羅•克魯格曼最近說(shuō)道，很多美國(guó)人都渴望生活富足，但他們并不真正了解“誰(shuí)是有錢(qián)人，有錢(qián)人到底能掙多少錢(qián)”，事實(shí)上，大多數(shù)美國(guó)人對(duì)于社會(huì)不公的程度并無(wú)明確概念?？唆敻衤隽艘粋€(gè)調(diào)查，詢(xún)問(wèn)美國(guó)民眾相對(duì)于普通工人來(lái)說(shuō)，他們認(rèn)為總裁應(yīng)該掙多少錢(qián)。大家普遍認(rèn)為應(yīng)該是30比1。可實(shí)際上，是接近350比1.克魯格曼還表示，擁有極端財(cái)富的人生活在自己的圈子里，與普通人看得見(jiàn)摸得著的生活毫無(wú)相關(guān)。精英及其擁護(hù)者們利用了這種無(wú)知逃避稅收，享受政府的惠民政策。這個(gè)展覽項(xiàng)目力求改變這一點(diǎn)。

　　邁爾斯•利特出生于愛(ài)爾蘭，在美國(guó)長(zhǎng)大，《時(shí)代周刊》雜志編輯。在薩瓦納藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院主修攝影專(zhuān)業(yè)，深受尤金•理查德、詹姆斯•納赫特韋和馬丁•帕爾等記錄攝影大師的影響?！秶?guó)家地理探險(xiǎn)雜志》的一個(gè)實(shí)習(xí)項(xiàng)目讓邁爾斯開(kāi)始了照片編輯工作。

　　與一些世界著名攝影師合作拍攝的封面和特寫(xiě)作品都曾獲得過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)。邁爾斯做過(guò)全球攝影巡回演講，在紐約做過(guò)兩次策展。《1%》是他的第三次策展。

　　作品欣賞：

　　Guillaume Bonn

　　2、阿拉斯戴爾•福斯特：《夢(mèng)想•家園》Dream Home

　　展覽前言：

　　此次《夢(mèng)想•家園》主題是策展人特意根據(jù)15屆平遙國(guó)際攝影展主題“守望家園，放飛夢(mèng)想”而定制的主題攝影展。憑借人在面對(duì)駁雜、神秘、宏大的現(xiàn)實(shí)所采取不同態(tài)度，在機(jī)械的影像復(fù)制之外，添加人“詩(shī)性”與“神性”，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的升華。

　　廣告語(yǔ)中，“夢(mèng)想家園”是一個(gè)物質(zhì)概念：客廳的精美家具、廚房的各色小工具、浴室的豪華設(shè)施、五星級(jí)的臥室等等，每一個(gè)角落都彌漫著奢華的味道。奇怪的是，這些與人們對(duì)“家”的常規(guī)深層理解并不匹配，因?yàn)?ldquo;家”是以人為主而形成的——正是他們之間的各種關(guān)系將一個(gè)室內(nèi)空間變成了家，使得“家”的概念有別于房子。

　　“家”這個(gè)詞的概念遭受到各個(gè)方面的壓力和偏見(jiàn)。當(dāng)下大肆宣揚(yáng)用戶(hù)至上主義，人們的生活習(xí)慣和思想觀念也在潛移默化中受到了影響，開(kāi)始對(duì)家里的人進(jìn)行角色定位和限制，有男的女的，成人小孩，務(wù)實(shí)者和夢(mèng)想家等等。

　　四位藝術(shù)家和一個(gè)藝術(shù)組合，探索了用戶(hù)至上主義者們所宣揚(yáng)的“夢(mèng)想”，家庭觀念與復(fù)雜個(gè)人內(nèi)心世界之間所形成的心里錯(cuò)位。藝術(shù)家們來(lái)自不同大洲，從不同的視角，為我們?cè)忈屃藗€(gè)人經(jīng)歷、社區(qū)文化、以及在當(dāng)下這個(gè)充斥著商品化和各種條條框框的社會(huì)中，人們對(duì)于家--這一最為親切的避風(fēng)港的反響。

　　作品欣賞：

　　‘Seventh Day’ - Reef

　　3、里加攝影雙年展

　　策展人簡(jiǎn)介：英嘉•布呂維拉 Inga Bruvere：

　　教育背景：藝術(shù)家，策展人。

　　1985-1991 拉脫維亞藝術(shù)學(xué)院

　　1974-1981 藝術(shù)學(xué)校

　　曾在拉脫維亞、法國(guó)、立陶宛、英國(guó)、德國(guó)、白俄羅斯參展和策展。曾在2014平遙國(guó)際攝影大展上策展“觀景者：當(dāng)代波羅的海和北歐攝影”。自2011年起任拉脫維亞藝術(shù)家聯(lián)盟董事會(huì)成員，2012-2015里加攝影月聯(lián)合創(chuàng)辦人，自2015年任里加攝影雙年展負(fù)責(zé)人。

　　《夢(mèng)之園：拉脫維亞當(dāng)代攝影》由三位藝術(shù)家的作品組成，他們從事攝影，年輕有為。作品主題多樣，小到個(gè)人感受，大到當(dāng)今社會(huì)問(wèn)題，探討人，在其短暫一生中所經(jīng)歷的環(huán)境變化，自然、獨(dú)特、美好，卻給人強(qiáng)烈的缺失感。

　　Andrejs Strokins

　　4、斯圖加特?cái)z影之夏

　　斯圖加特?cái)z影之夏，創(chuàng)辦于2002年，現(xiàn)總部設(shè)于德國(guó)斯圖加特。堅(jiān)守初心，超越自我。攝影熱情一如既往，活動(dòng)形式推陳出新。多次成功舉辦攝影大展，加深攝影師與其他藝術(shù)學(xué)派之間的交流。此外，攝影之夏與多個(gè)地區(qū)乃至國(guó)際畫(huà)廊、博物館、攝影節(jié)和攝影師都建立了良好的合作關(guān)系。

　　德國(guó)斯圖加特?cái)z影之夏，共八位攝影師參展，除了一位來(lái)自柏林的特邀嘉賓，其余七位攝影師均來(lái)自斯圖加特?cái)z影之夏，從不同層面定位當(dāng)代攝影。

　　Marcella Mueller

　　5.群體熱情-個(gè)體呈現(xiàn)： PhotoForum《新西蘭攝影傳奇40年》

　　關(guān)于PhotoForum：

　　PhotoForum是一個(gè)充滿活力的攝影網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，總部位于新西蘭。由約翰•B•特納和一群攝影師創(chuàng)立，1973年12月12日整合成為一個(gè)社團(tuán)，并于1974年2月出版了第一本PhotoForum雜志。通過(guò)創(chuàng)立PhotoForum，特納希望新西蘭攝影人從固步自封和缺乏交流中覺(jué)醒，建立新西蘭充滿創(chuàng)新活力的攝影群體。

　　目前，PhotoForum是新西蘭攝影的有力促進(jìn)者和擁護(hù)者。

　　關(guān)于策展人：

　　妮娜•薩迦(Nina Seja)，新西蘭國(guó)立理工學(xué)院高級(jí)講師，紐約大學(xué)博士研究生，加州大學(xué)圣巴巴拉分校藝術(shù)碩士。為慶祝PhotoForum四十周年，她的《PhotoForum 40年：新西蘭的反傳統(tǒng)、群體和爭(zhēng)論》一書(shū)于2014年由新西蘭Rim Books出版。作品曾發(fā)表在世界知名雜志上，如Afterimage和Continuum。妮娜也是一位作家，她的詩(shī)歌，小說(shuō)和非小說(shuō)文學(xué)作品曾發(fā)表在新西蘭知名文學(xué)雜志上。

　　主題闡述：

　　本展覽旨在呈現(xiàn)新西蘭攝影的多樣性，作品來(lái)自歷年P(guān)hotoForum等雜志作品、約翰•B•特納的個(gè)人收藏，以及藝術(shù)家、收藏家和奧克蘭大學(xué)，從此可以洞悉PhotoForum在新西蘭攝影文化領(lǐng)域的影響，也可以看出PhotoForum創(chuàng)始人約翰•B•特納在1971-2011年作為Elam美術(shù)學(xué)院教師的個(gè)人影響力。

　　同時(shí)，這個(gè)展覽是《PhotoForum 40年：新西蘭的反傳統(tǒng)、群體和爭(zhēng)論》一書(shū)的補(bǔ)充。該書(shū)作者尼娜•薩迦，也是本次展覽的策展人。

　　6.蘇珊•都利 美國(guó)院校展 《沖破界限VI》

　　蘇珊•都利，資深攝影記者、紀(jì)實(shí)攝影師和教育家。獲得伊利諾伊大學(xué)新聞與大眾傳媒理學(xué)學(xué)士學(xué)位以及長(zhǎng)島大學(xué)波斯特分校攝影美術(shù)碩士學(xué)位。曾在多家報(bào)社任職，也曾做過(guò)自由攝影師。目前擔(dān)任紐約花園城納蘇社區(qū)學(xué)院藝術(shù)系主任，個(gè)人作品和策劃的展覽在各地展出，并多次出版。

　　“夢(mèng)想•家園”，2015平遙攝影展的主題，也是美國(guó)院校展《沖破界限VI》的主題，展覽作品選自美國(guó)院校學(xué)生攝影競(jìng)賽，探索家園之于藝術(shù)家的意義。

　　過(guò)去多年蘇珊•都利一直在為平遙攝影大展策劃美國(guó)院校學(xué)生展，每一次會(huì)因?yàn)閰⒄沟淖髌窋?shù)量受限而感到遺憾，在策劃《沖破界限V》和《沖破界限VI》時(shí)，蘇珊•都利要求學(xué)生們提交多幅圖片，以便評(píng)委們更好地從攝影師的角度挑選參展作品。

　　DrewNikonowicz

　　國(guó)外院校展

　　1、紐約電影學(xué)院《人與自然 & 現(xiàn)實(shí)和虛幻》

　　學(xué)院簡(jiǎn)介：紐約電影學(xué)院是全美最優(yōu)秀的電影實(shí)踐學(xué)院，在紐約和洛杉磯均有校區(qū)。攝影日益普及，該校電影學(xué)院學(xué)生除了要學(xué)習(xí)必要的攝影技巧和攝影美學(xué)，還要按規(guī)定學(xué)習(xí)重要經(jīng)營(yíng)技術(shù)，幫助學(xué)生了解他們畢業(yè)之后的職業(yè)目標(biāo)。

　　展覽簡(jiǎn)介：紐約電影學(xué)院(紐電)這組照片由6位年輕的攝影師拍攝而成，在校生和畢業(yè)生：阿里•熱罕、蔣卓群、移麗莎白、孫理、許驍和賀迦。盡管他們的創(chuàng)作手段和美學(xué)表達(dá)方式不盡相同，但創(chuàng)作理念主要圍繞“人與自然”和“現(xiàn)實(shí)和虛幻”之間的關(guān)系。

　　這些年輕攝影師的共同點(diǎn)是他們都曾在紐約學(xué)習(xí)和生活過(guò)。他們傳統(tǒng)的文化背景和異國(guó)生活經(jīng)驗(yàn)讓他們具備探索真實(shí)世界和烏托邦理想王國(guó)的獨(dú)特視角。通過(guò)使用學(xué)校和生活中學(xué)到的專(zhuān)業(yè)攝影技術(shù)和藝術(shù)手段，他們不斷提升自己的創(chuàng)作能力并不斷積累作品。他們通過(guò)圖片詮釋人類(lèi)情感和世界之間的關(guān)聯(lián)，利用自己的創(chuàng)意思維傳遞和探索藝術(shù)實(shí)踐和對(duì)生活的態(tài)度。當(dāng)進(jìn)入一個(gè)全新的環(huán)境，攝影師們運(yùn)用鏡頭紀(jì)錄內(nèi)心深處的情感碰撞和面對(duì)新文化新人類(lèi)充滿好奇和矛盾的心理。

　　2、帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院 《決定力量》

　　學(xué)校簡(jiǎn)介：帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院是世界上久負(fù)盛名的藝術(shù)和設(shè)計(jì)綜合院校，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)都是藝術(shù)界和設(shè)計(jì)界的先鋒。學(xué)院坐落于紐約市中心，設(shè)有設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位。以學(xué)生為中心的課程通過(guò)集中學(xué)習(xí)和跨學(xué)科學(xué)習(xí)，使學(xué)生在接觸新理念、掌握新的技術(shù)和研究方法的基礎(chǔ)上，走向更為廣闊的領(lǐng)域。通過(guò)理論和實(shí)踐，藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)和人文科學(xué)、商業(yè)相結(jié)合，使學(xué)生掌握自身領(lǐng)域的相關(guān)知識(shí)并認(rèn)識(shí)到藝術(shù)與設(shè)計(jì)的重要性。該院校教師來(lái)自不同領(lǐng)域，包括著名藝術(shù)家、職業(yè)設(shè)計(jì)師、評(píng)論家、歷史學(xué)家、作家和學(xué)者。

　　展覽簡(jiǎn)介：作品展現(xiàn)當(dāng)代新興攝影藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的共同探討。在這個(gè)飛速發(fā)展的世界里，他們不懼流言，追求自身的藝術(shù)定位，激發(fā)自己的創(chuàng)新思維，志在震撼現(xiàn)在，重塑未來(lái)。勇于直面更大的挑戰(zhàn)，即使結(jié)局并不為人所愿;與未知可能、艱難困境作斗爭(zhēng)。作品光怪陸離、自相矛盾，悲劇與詼諧并存，既有對(duì)過(guò)去的共鳴也有對(duì)未來(lái)的沉思，內(nèi)修于心外修于行。本次展覽是藝術(shù)家們對(duì)未來(lái)的驚鴻一瞥。

　　策展人簡(jiǎn)介：詹姆斯•雷默

　　藝術(shù)家、教育家、策展人。創(chuàng)作內(nèi)容包括攝影、視頻雕塑和裝置藝術(shù)。最近，在新墨西哥洲圣達(dá)菲Jay Etkin Gallery舉辦個(gè)展，頗具特色。此外還參加過(guò)很多群展，包括韓國(guó)全州國(guó)際攝影節(jié)、新西蘭奧克蘭攝影節(jié)、中國(guó)北京RAWR、新加坡攝影節(jié)、韓國(guó)首爾國(guó)際攝影節(jié)，中國(guó)平遙攝影節(jié)以及各大藝術(shù)館的展覽如天津大學(xué)博物館、紐約紅房子美術(shù)館、韓國(guó)高恩美術(shù)館，田納西州孟菲斯大衛(wèi)•勒思克藝術(shù)館、紐約魯伯特•高茲沃思藝術(shù)館、芝加哥倫道夫街藝術(shù)館、紐約Exit美術(shù)館、馬里蘭州當(dāng)代美術(shù)館、田納西孟菲斯藝術(shù)家計(jì)劃B藝術(shù)館、弗吉尼亞州奧拉•多米尼昂大學(xué)、南伊利諾伊大學(xué)等。作品由Asissi基金會(huì)、Promus公司、先靈葆雅有限公司等機(jī)構(gòu)收藏。

　　詹姆斯•雷默策劃過(guò)許多展覽。曾任Delta Axis當(dāng)代藝術(shù)中心主任、藝術(shù)家計(jì)劃B藝術(shù)館聯(lián)合創(chuàng)始人。創(chuàng)立帕森斯攝影媒體與文化中心。曾受邀在世界各地舉辦攝影與攝影教育講座，最近在紐約攝影節(jié)和新加坡國(guó)際攝影節(jié)做演講。目前任紐約帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院攝影專(zhuān)業(yè)研究生部主任。是孟菲斯藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)攝影碩士。

　　3、新加坡南洋理工大學(xué)《軌跡》

　　學(xué)校簡(jiǎn)介：新加坡南陽(yáng)理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳媒學(xué)院攝影及數(shù)碼影像專(zhuān)業(yè)本科、碩士和博士課程針對(duì)攝影媒體的傳統(tǒng)和實(shí)驗(yàn)手法進(jìn)行深入研究探索，提供攝影專(zhuān)業(yè)綜合教育，如光線應(yīng)用、人像技術(shù)、暗房技術(shù)、數(shù)碼剪裁技術(shù)等等，另外還有攝影史、攝影批評(píng)理論、專(zhuān)家作品品評(píng)會(huì)、以及攝影棚實(shí)踐，使學(xué)生熟練掌握攝影這一不斷發(fā)展的媒體的知識(shí)、技巧，培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)造力。

　　策展前言：

　　新加坡南洋理工大學(xué)攝影展《軌跡》，契合2015PIP“夢(mèng)想•家園”主題。攝影師們深刻反思，表現(xiàn)自身的脆弱、恐懼與敏感。多數(shù)攝影師探索家人之間的親密關(guān)系;奎恩和贊恩的作品分別描繪新加坡民眾在國(guó)家發(fā)展過(guò)程中所經(jīng)受的經(jīng)濟(jì)困境以及阿富汗在美國(guó)軍隊(duì)撤退后尚不明朗的政治未來(lái)。莊德薇和李宏偉采用紀(jì)實(shí)攝影手法，拍攝具體人物及特定地點(diǎn)。

　　4、希恩•伯耐爾 英國(guó)院校展 《相機(jī)之外》

　　展覽簡(jiǎn)介：該展覽第二次在平遙國(guó)際攝影節(jié)展出。展覽作品選自英國(guó)11所大學(xué)，由本科及博士生拍攝，主要反映當(dāng)下英國(guó)年輕攝影師們所思考的新問(wèn)題和他們所采用的新技術(shù)。我們挑選作品的同時(shí)，也在思考相機(jī)內(nèi)外的世界。該展覽概述了新一代攝影師所關(guān)注和感興趣的問(wèn)題，從商業(yè)領(lǐng)域到概念研究，題材廣泛。

　　在探索圖片本質(zhì)和數(shù)碼技術(shù)角色的過(guò)程中，我們重新思考如何理解和分享圖片，同時(shí)，提出疑問(wèn)：21世紀(jì)攝影作品的構(gòu)成。

　　攝影師簡(jiǎn)介：

　　希恩•博奈爾，英國(guó)藝術(shù)家、策展人，現(xiàn)居康沃爾，在法爾茅斯大學(xué)任職攝影副教授。其作品頻繁參展，多次出版。1999年，創(chuàng)辦策展及出版項(xiàng)目--《痕跡》。2014年首次向平遙國(guó)際攝影大展介紹英國(guó)院校學(xué)生的作品。定期回顧歷屆國(guó)際攝影節(jié)作品集，擔(dān)任重大攝影比賽評(píng)審：2006年哲兒伍德攝影大賽以及2009年國(guó)家肖像美術(shù)館泰勒•韋辛肖像攝影大賽。

　　致敬展——鏡頭里的抗戰(zhàn)歲月

　　在我們隆重紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，PIP組委會(huì)特別策劃呈現(xiàn)“致敬展——鏡頭里抗戰(zhàn)歲月”。當(dāng)年18歲的英俊小伙，現(xiàn)年96歲高齡的胡冰老人，帶著濃濃的愛(ài)國(guó)激情，在腥風(fēng)血雨的艱苦歲月里，用手中的相機(jī)，真實(shí)、生動(dòng)地記錄下了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的晉察冀根據(jù)地軍民團(tuán)結(jié)一心、奮力抗日的烽火歲月。

　　“一帶一路”攝影展

　　“國(guó)門(mén)”對(duì)國(guó)人來(lái)說(shuō)并不陌生，無(wú)論是引入還是輸出，無(wú)論是對(duì)外開(kāi)放還是創(chuàng)辦自由貿(mào)易區(qū)，都意味著開(kāi)啟國(guó)門(mén)，溶入世界。30多年來(lái)，海關(guān)參與并見(jiàn)證了中國(guó)的對(duì)外開(kāi)放，職守國(guó)門(mén)的海關(guān)在“一帶一路”戰(zhàn)略的推進(jìn)中扮演著極為重要的角色。

　　通過(guò)影像重新審視“國(guó)門(mén)”，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)還是一次新的視覺(jué)體驗(yàn)。由海關(guān)攝影師所展現(xiàn)的“海關(guān)視角”，也讓世界了解了中國(guó)對(duì)外開(kāi)放非常獨(dú)特的一個(gè)窗口，通過(guò)影像這一“海關(guān)視角”的獨(dú)特呈現(xiàn)，繼續(xù)見(jiàn)證“一帶一路”的推進(jìn)和發(fā)展歷程。

　　曲彬《違禁品》(系列)1