重讀中華最美古詩詞(精選5篇)

詩詞，是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國漢族傳統(tǒng)詩歌。亦是漢字文化圈的特色之一。通常認為，詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。小編在此整理了重讀中華最美古詩詞，供大家參閱，希望大家在閱讀過程中有所收獲!

重讀中華最美古詩詞篇1

1憶秦娥·簫聲咽

李白〔唐代〕

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

玉簫的聲音悲涼嗚咽，秦娥從夢中驚醒時，眼見秦家樓外一輪清冷明月。清冷的明月，每一年橋邊青青的柳色，都印染著灞陵橋上的凄愴離別。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

又是一年重陽佳節(jié)，登上樂游原，秦娥遙望咸陽古道，可嘆那人了無影蹤、音信斷絕。良人不見啊音信斷絕，只有西風蕭瑟，殘陽似血，拂照著那漢家帝王的陵闕。

此詞描繪了一個女子思念愛人的痛苦心情，讀來凄婉動人。古人對它評價很高，把它與《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》一起譽為“百代詞曲之祖”。

2南陵別兒童入京

李白〔唐代〕

白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。

白酒剛剛釀好時我從山中歸來，黃雞在啄著谷粒秋天長得正肥。

呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。

呼喚童仆為我燉黃雞斟上白酒，孩子們嬉笑著牽扯我的布衣。

高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝。

一面高歌，一面痛飲，欲以酣醉表達快慰之情;醉而起舞，閃閃的劍光可與落日爭輝。

游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠道。

苦于未在更早的時間游說萬乘之君，只能快馬加鞭奮起直追開始奔遠道。

會稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。

有很多像會稽愚婦輕買臣一樣輕視我，但是盡管輕視我，我今天也辭家西去長安。

仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。

仰面朝天縱聲大笑著走出門去，我怎么會是長期身處草野之人?

這首詩因為描寫了李白生活中的一件大事，對了解李白的生活經歷和思想感情具有特殊的意義。正因為詩人自負甚高，其后的失望也就越大。此詩在藝術表現上也有其特點，詩善于在敘事中抒情。詩人描寫從歸家到離家，有頭有尾，全篇用的是直陳其事的賦體，又兼采比興有正面描寫，又有烘托。通過匠心獨運一層層把感情推向頂點，最后噴發(fā)而出，全詩跌宕多姿，把感情表現得真摯而鮮明。

重讀中華最美古詩詞篇2

1上李邕

李白〔唐代〕

大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。

大鵬總有一天會和風飛起，憑借風力直上九霄云外。

假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。

即使待到風停下來，其力量之大仿似能將滄海之水簸干。

時人見我恒殊調，聞余大言皆冷笑。(時人 一作：世人)

世人見我好發(fā)奇談怪論，聽了我的豪言壯語皆冷笑不已。

宣父猶能畏后生，丈夫未可輕年少。

孔圣人還說后生可畏，大丈夫可不能輕視少年人啊!

詩開篇激昂高調，前四句均以“大鵬”自比。“大鵬”這一意象經常在李白的作品中出現。大鵬是《莊子·逍遙游》中的神鳥，傳說這只神鳥其大“不知其幾千里也”，“其翼若垂天之云”，翅膀拍下水就是三千里，扶搖直上，可高達九萬里。大鵬在莊子的哲學體系中是自由的象征，李白深受其影響，故而李白的作品中永遠有最浪漫的幻想，永遠充滿對權貴的傲視和對自由的追求。

2春夜宴從弟桃花園序 / 春夜宴桃李園序

李白〔唐代〕

夫天地者萬物之逆旅也;光陰者百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何?古人秉燭夜游，良有以也。況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會桃花之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連;吾人詠歌，獨慚康樂。幽賞未已，高談轉清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳詠，何伸雅懷?如詩不成，罰依金谷酒數。(桃花 一作：桃李)

天地是萬物的客舍，時間是古往今來的過客。死生的差異，就好像夢與醒的不同，紛紜變換，不可究詰，得到的歡樂，又能有多少呢?古人夜間執(zhí)著火炬游玩，實在是有道理啊。況且溫和的春天以秀美的景色來招引我們，大自然又給我們展現錦繡風光。相聚在桃花飄香的花園中，暢敘兄弟間快樂的往事。弟弟們英俊優(yōu)秀，個個都有謝惠連那樣的才情，而我作詩吟詠，卻慚愧不如謝靈運。清雅的賞玩不曾停止，高談闊論又轉向清言雅語。擺開筵席來坐賞名花，快速地傳遞著酒杯醉倒在月光中。沒有好詩，怎能抒發(fā)高雅的情懷?倘若有人作詩不成，就要按照當年石崇在金谷園宴客賦詩的先例，誰詠不出詩來，罰酒三杯。

全文生動地記述了作者和眾兄弟在春夜聚會、飲酒賦詩的情景。作者感嘆天地廣大，光陰易逝，人生短暫，歡樂甚少，而且還以古人“秉燭夜游”加以佐證，抒發(fā)了作者熱愛生活、熱愛自然的歡快心情，也顯示了作者俯仰古今的廣闊胸襟。文章寫得瀟灑自然，音調鏗鏘，精彩的駢偶句式使文章更加生色。

重讀中華最美古詩詞篇3

1夜宿山寺

李白〔唐代〕

危樓高百尺，手可摘星辰。

山上寺院好似有百丈之高，站在上邊仿佛都能摘下星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

不敢高聲說話，唯恐驚動了天上的仙人。

這是一首紀游寫景的短詩。詩的內容記錄了李白夜游寺廟的有趣經歷。全詩沒有一個生僻字，從頭到尾用“夸張”的手法，形象而又逼真地寫出了山寺之奇高，星夜之奇妙。

2子夜吳歌·秋歌

李白〔唐代〕

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋月皎潔長安城一片光明，家家戶戶傳來搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

砧聲任憑秋風吹也吹不盡，聲聲總是牽系玉關的親人。

何日平胡虜，良人罷遠征。

何時才能平息邊境戰(zhàn)爭，夫君就可以結束漫長征途。

全詩寫征夫之妻秋夜懷思遠征邊陲的良人，希望早日結束戰(zhàn)爭，丈夫免于離家去遠征。雖未直寫愛情，卻字字滲透著真摯情意;雖沒有高談時局，卻又不離時局。情調用意，都沒有脫離邊塞詩的風韻。

3客中行 / 客中作

李白〔唐代〕

蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。

蘭陵美酒甘醇醉人散發(fā)著郁金的香氣，盛滿玉碗色澤如琥珀般清瑩秀徹。

但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。

只要主人同我一道暢飲，一醉方休，哪里還管這里是家鄉(xiāng)還是異鄉(xiāng)?

這首詩語意新奇，形象灑脫，一反游子羈旅鄉(xiāng)愁的古詩文傳統(tǒng)，抒寫了身雖為客卻樂而不覺身在他鄉(xiāng)的樂觀情感，充分表現了李白豪邁不羈的個性和李詩豪放飄逸的特色，并從一個側面反映出盛唐時期的時代氣氛。

重讀中華最美古詩詞篇4

1長相思·其一

李白〔唐代〕

長相思，在長安。

日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安。

絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

秋夜里紡織娘在井欄啼鳴，微霜浸透了竹席分外清寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。

夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗;卷起窗簾望明月，對月徒然獨長嘆。

美人如花隔云端!

如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端!

上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。(長天 一作：高天)

上面有長空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起萬丈波瀾。

天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。

天長地遠日夜跋涉多艱苦，夢魂也難飛越這重重關山。

長相思，摧心肝!

日日夜夜地思念啊，相思之情痛斷肝腸!

此詩形式勻稱，“美人如花隔云端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個三言句發(fā)端，四個七言句拓展;后面由四個七言句敘寫，兩個三言句作結。全詩從“長相思”展開抒情，又于“長相思”一語收攏。

2把酒問月·故人賈淳令予問之

李白〔唐代〕

青天有月來幾時?我今停杯一問之。

青天上的明月是什么時候升起的?我現在停下酒杯想問一問。

人攀明月不可得，月行卻與人相隨。

人追攀明月永遠不能做到，月亮行走卻與人緊緊相隨。

皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。

明月皎潔，如明鏡飛上天空，映照著宮殿。遮蔽月亮的云霧消散殆盡，幽幽月光盡情揮灑出清冷的光輝。

但見宵從海上來，寧知曉向云間沒。

人們知道這月亮晚上從海上升起，又是否知道它早晨也從這云間消失?

白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰?

月亮里白兔搗藥自秋而春，嫦娥孤單地在月宮住著又有誰與她相伴?

今人不見古時月，今月曾經照古人。

現在的人見不到古時的月亮，現在的月卻曾經照耀過古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

古人與今人如流水般只是匆匆過客，共同看到的月亮都是如此。

唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。

只希望對著酒杯放歌之時，月光能長久地照在金杯里。

“把酒問月”這詩題就是作者絕妙的自我造象，那飄逸浪漫的風神唯謫仙人方能有之。題下原注：“故人賈淳令予問之?！北瞬蛔詥柖钣鑶栔?，一種風流自賞之意溢于言表。

重讀中華最美古詩詞篇5

1從軍行·其二

李白〔唐代〕

百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數重圍。

身經沙場百戰(zhàn)鐵甲早已支離破碎，城池南面被敵人重重包圍。

突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。

突進營壘，射殺敵軍大將，獨自率領殘兵殺開重圍千騎而歸。

詩人不直述戰(zhàn)事的進展，而將讀者置身于險象環(huán)生的局勢，感受緊迫的態(tài)勢。

2夏日山中

李白〔唐代〕

懶搖白羽扇，裸袒青林中。

懶得搖動白羽扇來祛暑，裸著身子呆在青翠的樹林中。

脫巾掛石壁，露頂灑松風。

將解下的頭巾掛在石壁上，任由松樹間的涼風吹過頭頂。

《夏日山中》是唐代浪漫主義詩人唐代李白創(chuàng)作的一首五言絕句。詩中描寫的夏日中生活的場景，真實、貼切地展現了夏日山中和山中夏日的景象。

3菩薩蠻·平林漠漠煙如織

李白〔唐代〕

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

遠處舒展的樹林之上暮煙籠罩一片迷蒙，翠綠蒼碧的山色深到極致。夜色彌漫進高高的閨樓，有人正在樓上獨自憂愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭。(更短亭 一作：連短亭)

玉石的臺階上，徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒，在歸心催促下急急飛翔。哪里是我返回的路程?只看到道路上的長亭連著短亭。

這首詞上下兩片采用了不同的手法，上片偏于客觀景物的渲染，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中。因而從整體上來說，情與景、主觀與客觀，又融成一片。