雨中情經(jīng)典的唯美詩詞朗讀(精選5篇)

雨，是最尋常的，它是天空的眼淚，是天空釋放心情的表現(xiàn)。雨聲里，山中的每一塊巖石每一片樹葉每一叢綠草，都變成了奇妙無比的琴鍵。今天小編在這給大家整理了一些雨中情經(jīng)典的唯美詩詞朗讀，我們一起來看看吧!

雨中情經(jīng)典的唯美詩詞朗讀【篇1】

卜算子·風(fēng)雨送人來

[宋] 游次公

風(fēng)雨送人來，風(fēng)雨留人住。

草草杯盤話別離，風(fēng)雨催人去。

淚眼不曾晴，眉黛愁還聚。

明日相思莫上樓，樓上多風(fēng)雨。

作品賞析

【注釋】：

這是一首描寫男女離別的詞。上闋寫一對有情人剛剛重逢卻又要分離的情景，下片寫離別時女方的愁苦和行人對女方的相告。朝思暮想的人在風(fēng)雨中歸來，使望眼欲穿的女子欣喜萬分。實(shí)指望風(fēng)雨之日，天留人住，哪里想到他竟然又要在這風(fēng)雨中離去!女主人公還沒有來得及為他接風(fēng)洗塵，卻要忙著為他餞行了。

這“草草杯柈”(“柈”同“盤” )，匆匆小飲，竟然是“話別離”的餞行苦酒。剛剛得到的轉(zhuǎn)眼間又要失去，怎能不使女主人公痛心?“淚眼不曾眼，眉黛愁還聚 ?！泵槛?，指眉，因古代女子以黛畫眉。李商隱《 代贈 》詩云 ：“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁 。”眼中淚就象室外雨一樣，未曾停息;愁聚眉頭就象天上的陰云一樣，未曾散開。這里作者將人的外露的情感，同大自然界的風(fēng)雨巧妙地聯(lián)系在一起，生動形象 。見到如此情景，行人欲留不能，欲行不忍，只能駐足深情地叮囑道 ：“明日相思莫上樓，樓上多風(fēng)雨 。”這兩句意蘊(yùn)十分豐富。一層意思是：你要多多保重身體，避開樓頭風(fēng)雨。其實(shí)要說風(fēng)雨，行人在旅途中遇到的風(fēng)雨更多。但不完居者叮囑行人風(fēng)雨中要多加珍重，反而寫行人叮囑居者，這正如《紅樓夢》中寶玉挨打之后，林黛玉去探傷時，黛玉還沒有開口詢問傷勢，安慰對方，而受傷的寶玉反而心疼地說 ：“你又做什么來了?太陽才落 ，那地上還是怪熱的，倘或又受了暑，怎么好呢?!??”這兩者都是把筆鋒直入人物心深處，用最平白淺濕的語言，表達(dá)了最深厚的情感。這是一種理解。這兩句詞還可以這樣理解：日后思念我時，不要上樓，因為樓頭多風(fēng)雨，它會使你起今日我們風(fēng)雨中重逢又風(fēng)雨中離別的情景。在那種因風(fēng)雨而引起的希望和失望的煎熬中，會使你更加痛苦的。

這首詞有四處寫到風(fēng)雨，以風(fēng)雨起 ，以風(fēng)雨結(jié)，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)井然所寫的事。所抒的情都跟自然界中的風(fēng)雨緊密地連在一起。

雨中情經(jīng)典的唯美詩詞朗讀【篇2】

昭君怨 詠荷上雨

[宋] 楊萬里

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

作品賞析

【注釋】：

作者的詞和詩一樣，都善于描寫事物的動態(tài)。錢鐘書的《談藝錄》說 ：“以入畫之景作畫，宜詩之事賦詩，如鋪錦增華，事半而功則倍，雖然，非拓境宇、啟山林手也。誠齋、放翁，正當(dāng)以此軒輊之。人所曾言，我善言之，放翁之與古為新也;人所未言，我能言之，誠齋之化生為熟也。放翁善寫景，而誠齋擅寫生。放翁如圖畫之工筆;誠齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶魚躍，稍縱即逝而及其末逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改，眼明手捷，蹤矢躡風(fēng) ，此誠齋之所獨(dú)也。”

象過首詞明明題作“詠荷上雨”，一開始反從“午夢”入筆，起手便不同凡響 。假如是夢見陰雨倒還罷了，誰知夢見的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環(huán)境里蕩舟花底?！@些描寫好象跟主題風(fēng)馬牛不相及，其實(shí)是用西湖煙雨襯托庭院荷池：西湖的美景是公認(rèn)的，那么詞篇就已暗示給你，院中的雨荷有著同樣的魅力。更向況夢中的香正是院池荷花的清香呢 !散發(fā)的“ 夢初驚”后該是知道身在家中了，然而他卻以為還在扁舟 ，因為他把荷上雨聲誤作成了雨打船蓬聲。這里描寫已醒未醒的境界，既自然，又別致 ，而且更加縮短了西湖與院池的距離 ?！?卻是”以下完全離開夢境，并在上半闋已打好的基礎(chǔ)上開始了對“荷上雨”的正面詠寫?！俺睾商?”指急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下的樣子。接下去，作者把荷葉上面晶瑩的雨點(diǎn)比作真珠，說這些真珠隨著荷葉的跳動忽聚忽散，最后聚在葉心，就象一窩泛波的水銀。這些描寫動蕩迷離，而且比喻新穎，都是“人所未言”者 。再說 ，作者用變幻的手法，把“稍縱即逝”“ 轉(zhuǎn)瞬即改”的景象展現(xiàn)在讀者面前，使詞篇的形式同內(nèi)容一樣，活潑而不受羈絆，也體現(xiàn)了楊萬里“活法”在抒情寫景方面的特殊作用。

雨中情經(jīng)典的唯美詩詞朗讀【篇3】

虞美人·聽雨

[宋] 蔣捷

少年聽雨歌樓上，

紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，

江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。

而今聽雨僧廬下，

鬢已星星也。

悲歡離合總無情，

一任階前，點(diǎn)滴到天明。

作品賞析

【注釋】：

這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫照 。詞人曾為進(jìn)士，過了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過的。三個時期，三種心境，讀來也使人凄然。

這首詞作者自己漫長而曲折的經(jīng)歷中，以三幅象征性的畫面，概括了從少到老在環(huán)境、生活、心情各方面所發(fā)生的巨大變化。

“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳 ?！闭宫F(xiàn)的只是一時一地的片斷場景，但具有很大的藝術(shù)容量，從紅燭映照 、 羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個歡快的青春圖，反襯后面的處境的索漠。

“壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng) ”。一個客舟中聽雨的畫面，一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常東奔西走，四方漂流。他通過只展示了這樣一幅江雨圖 ，一腔旅恨、萬種離愁卻都已包孕其中了。

“而今聽雨僧廬下，鬢已星星也 ?！泵鑼懙氖且环@示他的當(dāng)前處境的自我畫像。一個白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風(fēng)吹去。此時此地再聽到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無動于衷了?！氨瘹g離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達(dá)出詞人無可奈何的心緒，使其“聽雨”嘎然而止。

蔣捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣 ，感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個新的感情境界?！耙蝗巍眱蓚€字，就表達(dá)了聽雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。

層次清楚，脈絡(luò)分明。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。是這首詞又一大特色。按時間順序 ，歌樓中少年寫到客舟中壯年 ，再寫到“鬢也星星”的老年，以“聽雨”為線索，一以貫之。

雨中情經(jīng)典的唯美詩詞朗讀【篇4】

綺羅香 詠春雨

[宋] 史達(dá)祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語。

作品賞析

【注釋】：

通篇字字都是寫《春雨》。

【注釋】

①做冷欺花：春寒多雨，妨礙了花開。

②將煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環(huán)繞柳樹。

③盡日冥迷：整日春雨綿綿。

④鈿車：華美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當(dāng)時附近一帶住的多是富貴之家，

故用來借指繁華的街道。

⑤官渡：用公家渡船運(yùn)送旅客。

⑥謝娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠(yuǎn)處的山峰，象謝娘被淚

沾濕的眉毛那樣嫵媚好看。

⑦剪燈深夜語：李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”

【評解】

這首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，

燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。

下片寫遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，

卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

【集評】

周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂

“一鉤勒即薄者”。

黃昇《花庵詞選》：“臨斷岸”以下數(shù)語，最為姜堯章稱贊。

李攀龍《草堂詩余雋》;語語淋漓，在在潤澤，讀此將詩聲徹夜雨聲寒，非筆能興

云乎!

黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶?怨雨耶?多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸

漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結(jié)二語寫得幽閑貞靜，自有身分，

怨而不怒。

許昂霄《詞綜偶評》：綺合繡聯(lián)，波屬云委?！氨M日冥迷”二句，摹寫入神?！坝?/p>

當(dāng)日”二句，如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛。

先著、程洪《詞潔》：無一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段

七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。

孫麟趾《詞徑》：詞中四字對句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”

只八個字已將春雨畫出。

周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。

繼昌《左庵詞話》：史達(dá)祖春雨詞，煞句“記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語?！本皖}

烘襯推開去，亦是一法。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白

石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自

是名句，而全篇多詠燕，僅于結(jié)處見意，不若此調(diào)之情文并茂也。起三句吸春雨之神。

四、五句關(guān)合聽雨之情?！暗薄ⅰ把唷倍鋸膫?cè)面寫題，“驚”、“喜”二字為蝶燕

設(shè)想，殊妙?！凹哑凇本涑谐钣曛?，寫到懷人，以領(lǐng)起后幅。轉(zhuǎn)頭處言臨江望遠(yuǎn)，意

境開拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語也，眉黛與淚痕合寫，便成雋語。上闋言近處庭院

之雨，后言遠(yuǎn)處江湖之雨?！靶戮G”二句非特江干風(fēng)景，而送春念遠(yuǎn)，皆在其中?！奥?/p>

紅”句造語尤工。結(jié)句聽雨西窗，雖意所易到，而回首當(dāng)年，以“梨花門掩”，點(diǎn)染生

姿，覺余音繞梁也。

詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現(xiàn)，將情思寄于對自然景物的感情化描寫之中，混化無跡。但這種“寄托 ”，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時代、社會所形成的個人思想，若實(shí)指某人某事，必不免穿鑿附會。

詞中之濛濛細(xì)雨為正當(dāng)其時，而闇闇情懷則郁積已久，以此適時之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情動于中，乃形于言”，乃作成此滿紙春愁。

春雨欺花困柳，所謂風(fēng)流罪過，明是怨春，實(shí)是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認(rèn)非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量采用的寫作手法，這就是所謂傳神 ，這是詠物詞最見工力的地方之一。

說“冷”，說“煙 ”，說“偷催”，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細(xì)雨，也即“沾衣欲濕”的“杏花春雨”。還是“傳神寫照，全在阿堵物中 ”也。這種細(xì)雨，似暖似冷，如煙如夢，情思杳渺難求，正如秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！彪m各說各的春雨，各具各的神態(tài)，卻同借春雨，表現(xiàn)出同樣的惜春情懷。對仗工而精，用字隱而切。細(xì)雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細(xì)雨如茫寫出，融合天間，見出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠(yuǎn)幽深，而究其實(shí)卻“句句不離所詠之物 ”。春雨之冥迷，實(shí)同于人之惆悵，輕到欲飛之細(xì)雨，竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，都因為這是一片春愁。體物傳神，可謂細(xì)致入微，窮形盡相了。

彩蝶眷日來歸，春燕踏春而來本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細(xì)微”的特征，從側(cè)面表現(xiàn)出來了。

上片的最后一韻，仍是圍繞春雨來寫。佳約成空，鈿車不出，是說春雨對人事的影響，所阻不能過河而又急于過河者，為“我”耶，為他耶?這種手法，正如姚鉉所說：賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右也。杜陵在長安城南，是唐代郊游勝地，這里是借用。

上片寫作者在庭院中所見。下片第一韻三句，轉(zhuǎn)為寫春雨中的郊野景色。寫郊原春雨，唐人韋應(yīng)物的《滁州西澗》最為知名，這里翻用了他的詩意。詠物詩詞的用典，除了為自己詩情詞情敷彩之外，還要標(biāo)示這一事物曾經(jīng)為前人所重，在文學(xué)史上早有很高的聲價。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細(xì)致，詠物詩詞如果忽略了這一點(diǎn)，那就是美中不足。韋詩：“ 獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 ?！苯^野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，遠(yuǎn)水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷?？此泼鑼懡炀吧瑢?shí)際上卻是為春雨畫韻。

“眉嫵”兩句，寫雨中春山，煙雨迷濛，遠(yuǎn)望處，隱約如佳人眉黛。這里是用卓文君事?！段骶╇s記》：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山 ”，是以山比眉，這里卻又反過來用佳人愁眉比喻遠(yuǎn)山，且又加“ 和淚 ”兩字，以關(guān)合雨中遠(yuǎn)山?！?嫵”字韻腳極佳，押韻應(yīng)這樣才好。所謂“ 我見青山多嫵媚 ”(辛棄疾《賀新郎》)，不僅新穎，亦使青山含情?！?謝娘”一辭，唐宋詩詞家常用語，是對婦女的泛稱，這是南朝留下來的用語上的講究。這里的謝娘，不應(yīng)理解為實(shí)指某人。只是因為把雨中遠(yuǎn)山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語，詞意只在用雨中春山表現(xiàn)春雨的多種風(fēng)神，重點(diǎn)仍在春雨。句句刻畫，不離所詠之事物。這兩句寫青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺嫵媚，都是春雨“做將”出來的。春雨能夠做到“山也含情，蝶也凄怨”。

詠物詩詞之用典，貴在融化無跡，這就需要作者的刻意錘煉，但用典即使渾化無跡，因是被動，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語，既流暢，又獨(dú)特“ 臨斷岸 、新綠生時，是落紅、帶愁流處 ?！边@是兩句極新穎的對偶句，構(gòu)成極美的意境，極為當(dāng)時人及后世讀者激賞。是春雨中景色 ，亦是春雨中情懷;是作者寄托，亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結(jié)構(gòu)上以春愁作為情感主線。寫春雨則窮形盡相，寫情感則隨處點(diǎn)染，這種春雨和愁情又互相點(diǎn)染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間 ，無可名狀 。下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門掩梨花”，都是織成這一片凄清景色和闇闇春愁的因素。

下句“門掩梨花 ”，語出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開 ”。以想象之辭，緬懷前代風(fēng)流，遙想詩人于“當(dāng)日”門掩黃昏，聽梨花夜雨時之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫名句，也以春雨感染詞人的心作結(jié) 。至于剪燈事，出于李商隱詩：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時 ”。李詩雖是寫秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關(guān)合故人之思，使結(jié)句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評這兩句說：“ 如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛?！薄对~潔》對全詞的評價是 ：“無一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句 ，于正面尤到。”在詠物詞中，這一首屬于意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見長，見出作者才思，梅溪日片可見出，其在婉約詞發(fā)展史上集大成者的地位。

雨中情經(jīng)典的唯美詩詞朗讀【篇5】

卜算子·裊裊水芝紅

[宋] 葛立方

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭逋。

淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。

草草展杯觴，對此盈盈女。

葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。

作品賞析

【注釋】：

賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉(坐)鎮(zhèn)郢州時 ，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時稱勝賞;宋代歐陽修在揚(yáng)州時，也曾邀集賓客，對荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫活了;尤其善用疊字 ，利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。

“水芝”是荷花異名 ，“紅”既寫其顏色之美，同時也寫其開放之盛 ;“裊裊”則兼寫外貌與精神，準(zhǔn)確而生動地寫出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉(zhuǎn)多姿。次句轉(zhuǎn)寫荷花的生長地?！拜筝纭笔浅Ｒ姷膬r值低微的水草，以喻微賤?！俄n詩外傳》：“ 閔子曰：‘吾出蒹葭之中，入夫子之門?！逼渲械摹拜筝纭保闶沁@種用法。“蒹葭浦”即指一般的、尋常的水濱。荷不擇地而生，天池可 ，蒹葭之澤與蒲荻雜處，亦可?！睹姟り愶L(fēng)·澤陂》便有“彼澤之陂，有蒲與荷”的詩句?！懊}脈”，本是寫人的“含情不語貌”，《古詩十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語”句。這里以寫荷花，是說荷花脈脈含情地生長在這蒹葭之浦。這一個疊詞，寫出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同時也寄托了詞人的志趣 ?！拔黠L(fēng)”、“疏雨”兩句，點(diǎn)染秋景，以襯荷花。荷花開于夏秋之間 ，梁昭明太子《芙蓉賦》云：“初榮夏芬，晚花秋曜 ?！崩畎自姟吧娼锼?，愛此荷花鮮 ”(《擬古十二首》之十一)，李紳詩“自含秋露貞姿潔，不競春妖冶態(tài)濃”(《重臺蓮》)，皆是寫秋荷。這兩句，表面上看似點(diǎn)染秋景，寫荷花所處的秀美自然環(huán)境，實(shí)則通過寫與荷有關(guān)的事物來達(dá)到寫荷的目的。這是一種“借筆”。晉孫楚《蓮花賦》“仰曜朝霞，俯照綠水”，本意即寫荷，這里寫風(fēng)，寫煙，寫雨，也同樣是寫荷，而且寫來不是那么質(zhì)直，而是飄逸、空靈，同樣把荷的形象寫活了。以風(fēng)寫荷，周邦彥有“水面清園，一一風(fēng)荷舉 ”(《蘇幕遮》)的名句，翠蓋臨風(fēng)，則飄然起舞，精神倍生;唐鄭谷“倚檻風(fēng)搖柄柄香”(《蓮葉》)，是借風(fēng)以寫荷香的名句。

無風(fēng)荷不香，荷便是死荷。自然，這里的風(fēng)不能是狂風(fēng)，而是“淅淅”的風(fēng)。同欄，荷與雨的關(guān)系也至密切。晏殊《漁家傲》詞 ：“荷葉荷花相間斗，紅橋綠嫩新妝就。昨日小池疏雨后，鋪綿繡，行人過去頻回首 。”陸游也有“白菡萏香初過雨”(《六月二十四日??》)之句，因“雨”荷花才倍增姿媚，惹客留戀。

自然，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的荷花 ，則更有美人出浴之妙 ，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴時”的詩句來形容它?！罢驽鲈　保倥渖夏禽p紗般的“ 淡淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分?！皾u淅”，輕微的風(fēng)聲，以寫金風(fēng)初動 ，搖荷傳香;以“淡淡”狀“煙”，以“疏疏”限“ 雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“裊裊”、“ 盈盈”的生動情態(tài)。值得注意的是，作者在交代了所詠之物及其生長處所之后，正是要著力寫其形象的時候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破 ”，而是只從幾個方面作點(diǎn)染烘托，寫了“淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象余地，使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想，而造入三昧之域。

如果說詞的上片是專力寫荷花的話，那么，到了詞的下片則把寫荷花與飲酒賞荷結(jié)合起來了，筆調(diào)也變而為質(zhì)樸明快 ?！坝笔菍ι掀鶎懞苫ㄐ蜗蠹捌湓谖L(fēng)淡煙疏雨中的風(fēng)姿神態(tài)的概括，其前著一“對”字，作者賞荷的雅興使掬之可出?！叭~葉紅衣”，即片片荷花瓣兒。以“紅衣”喻荷花，承“盈盈女”而來，與與首句“裊裊水芝紅”照應(yīng)。以“船”喻酒器大之者，詩詞在如金船、玉船，觥船之類屢見。這里把紅衣般的荷花瓣兒喻為“ 酒船”，寫出了荷花瓣之鮮艷碩大，又與前句的“展杯觴”和結(jié)句的“流霞舉”相照應(yīng)。(“流霞”，本神話中的仙酒，見《論衡·道虛篇》。此處指美酒)。這樣，就把寫荷、賞荷與飲宴結(jié)合起來了。

這首詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個，句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的，有“裊裊”、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉”(紅衣);寫自然景象的，有“ 淅淅”(的風(fēng) )、“ 淡淡”(的煙)、“疏疏”(的雨);寫詞人動作情態(tài)的，有“草草”、“細(xì)細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)，確如周密所說的“ 妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂的生活情趣，而且造成了一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào);形成了行云流水般的聲韻美。這種情調(diào)和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“裊裊”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有規(guī)律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》為例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨(dú)具匠心。