經(jīng)典雨天的朗誦古詩(shī)詞鑒賞(精選5篇)

雨改變了天空的顏色。在陽(yáng)光下，天空是無(wú)盡的藍(lán)色。然而，在雨中，天空卻變得灰暗、淺灰，有一種惆悵的感覺(jué)，撥動(dòng)著人們的心弦。今天小編在這給大家整理了一些經(jīng)典雨天的朗誦古詩(shī)詞鑒賞，我們一起來(lái)看看吧!

經(jīng)典雨天的朗誦古詩(shī)詞鑒賞【篇1】

阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝

[宋] 無(wú)名氏

春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。

小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。

簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉。

翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。

作品賞析

【注釋】：

“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開(kāi)始就給人以掩抑低迴之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡 。“落花無(wú)可飛”，寫(xiě)殘紅滿(mǎn)地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫(xiě)景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。

三、四句寫(xiě)雨霽天晴 ，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快?？墒遣蝗唬~的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被被抹上了一層暮色。詞的下闋，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起?！昂煱刖恚嚯p歸”，開(kāi)簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀;燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫(xiě)法。“諱愁無(wú)奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。

結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋 ，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。

經(jīng)典雨天的朗誦古詩(shī)詞鑒賞【篇2】

雨過(guò)山村

[唐] 王建

雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。

婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。

作品賞析

【注釋】：

這首山水田園詩(shī)，富有詩(shī)情畫(huà)意，又充滿(mǎn)勞動(dòng)生活的氣息，頗值得稱(chēng)道。

“雨里雞鳴一兩家”。詩(shī)的開(kāi)頭就大有山村風(fēng)味。這首先與“雞鳴”有關(guān)，“雞鳴桑樹(shù)顛”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，會(huì)誘得“雞鳴不已”。但倘若是平原大壩，村落一般不會(huì)很小，一雞打鳴會(huì)引來(lái)群雞合唱。山村就不同了，地形使得居民點(diǎn)分散，即使成村，人戶(hù)也不會(huì)多。“雞鳴一兩家”，恰好寫(xiě)出山村的特殊風(fēng)味。

“竹溪村路板橋斜”。如果說(shuō)首句已顯出山村之“幽”，那么，次句就由曲徑通幽的過(guò)程描寫(xiě)，顯出山居的“深”來(lái)，并讓讀者隨詩(shī)句的向?qū)Вw驗(yàn)了山行的趣味。在霏霏小雨中沿著斗折蛇行的小路一邊走，一邊聽(tīng)那蕭蕭竹韻，潺潺溪聲，該有多稱(chēng)心。不覺(jué)來(lái)到一座小橋跟前。這是木板搭成的“板橋”。山民尚簡(jiǎn)，溪溝不大，原不必張揚(yáng)，而從美的角度看，這一座板橋設(shè)在竹溪村路間，這竹溪村路配上一座板橋，卻是天然和諧的景致。

“雨過(guò)山村”四字，至此全都有了。詩(shī)人轉(zhuǎn)而寫(xiě)到農(nóng)事：“婦姑相喚浴蠶去”?！霸⌒Q”，指古時(shí)用鹽水選蠶種。據(jù)《周禮》“禁原蠶”注引《蠶書(shū)》：“蠶為龍精，月值大火(二月)則浴其種。”于此可見(jiàn)這是在仲春時(shí)分。在這淳樸的山村里，婦姑相喚而行，顯得多么親切，作為同一家庭的成員，關(guān)系多么和睦，她們彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。“相喚浴蠶”的時(shí)節(jié)，也必有“相喚牛耕”之事，只舉一端，不難概見(jiàn)其余。那優(yōu)美的雨景中添一對(duì)“婦姑”，似比著一雙兄弟更有詩(shī)意。

田家少閑月，冒雨浴蠶，就把倍忙時(shí)節(jié)的農(nóng)家氣氛表現(xiàn)得更加夠味。但詩(shī)人存心要錦上添花，揮灑妙筆寫(xiě)下最后一句：“閑著中庭梔子花”。事實(shí)上就是沒(méi)有一個(gè)人“閑著”，但他偏不正面說(shuō)，卻要從背面、側(cè)面落筆。用“閑”襯忙，興味尤饒。一位西方詩(shī)評(píng)家說(shuō)，徒手從金字塔上挖下一塊石頭，并不比從杰作中抽換某個(gè)單詞更困難。這里的“閑”，正是這樣的字，它不僅是全句也是全篇之“眼”，一經(jīng)安放就斷不可移易。同時(shí)詩(shī)人做入“梔子花”，又豐富了詩(shī)意。雨浥梔子冉冉香，意象夠美的。此外，須知此花一名“同心花”，詩(shī)中向來(lái)用作愛(ài)之象征，故少女少婦很喜采擷這種素色的花朵。此詩(shī)寫(xiě)梔子花無(wú)人采，主要在于表明春深農(nóng)忙，似無(wú)關(guān)“同心”之意。但這恰從另一面說(shuō)明，農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒(méi)有談情說(shuō)愛(ài)的“閑”功夫，所以那花的這層意義便給忘記了。這含蓄不發(fā)的結(jié)尾，實(shí)在妙機(jī)橫溢，搖曳生姿。

全詩(shī)處處扣住山村特色，融入勞動(dòng)生活情事，從景寫(xiě)到人，從人寫(xiě)到境，運(yùn)用新鮮活潑的語(yǔ)言，新鮮生動(dòng)的意象，傳出濃郁的鄉(xiāng)土氣息。可謂“心思之巧，辭句之秀，最易啟人聰穎”(《唐詩(shī)別裁》卷八評(píng)張王樂(lè)府語(yǔ))了。

經(jīng)典雨天的朗誦古詩(shī)詞鑒賞【篇3】

溪上遇雨二首

[唐] 崔道融

回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚(yú)飛。

耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。

坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。

忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。

作品賞析

【注釋】：

坐看黑云銜猛雨， 噴灑前山此獨(dú)睛。

忽驚云雨在頭上， 卻是山前晚照明。

唐詩(shī)中寫(xiě)景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫(xiě)景，也滲透作者主觀(guān)感情，寫(xiě)景即其心境的反光和折射;或者用著比興，別有寄托。而這首寫(xiě)景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫(xiě)照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫(xiě)雨而寫(xiě)雨。從一種自然現(xiàn)象的觀(guān)察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情趣，乃是宋人在詩(shī)歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠(chéng)齋(萬(wàn)里)最擅此。而這首《溪上遇雨》居然是早于誠(chéng)齋二三百年的“誠(chéng)齋體”。

再?gòu)脑?shī)的藝術(shù)手法看，它既不合唐詩(shī)通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也沒(méi)有通常寫(xiě)景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)括的筆法。它的寫(xiě)法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。

夏雨有夏雨的特點(diǎn)：來(lái)速疾，來(lái)勢(shì)猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來(lái)何快!以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫(xiě)出夏雨的疾驟。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了(它象在撒潑、頑皮)，形象生動(dòng)，而且寫(xiě)出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。寫(xiě)云曰“黑”，寫(xiě)雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫(xiě)出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇觀(guān)。這還不夠，詩(shī)人還通過(guò)“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。

就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。”比較一下倒能見(jiàn)出此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫(xiě)出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是僅就一處(“望湖樓”外)落墨，寫(xiě)出景色在不同時(shí)刻上的變化。而此詩(shī)則從兩處(“前山”與“溪上”)著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，又有空間的對(duì)比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝;如論結(jié)構(gòu)的出奇，此詩(shī)則不宜多讓。

可見(jiàn)，詩(shī)分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對(duì)看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類(lèi)唐人者數(shù)十首，是宋中有唐;另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過(guò)兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從取材到手法便開(kāi)始有所標(biāo)新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。

經(jīng)典雨天的朗誦古詩(shī)詞鑒賞【篇4】

虞美人 梳樓

[宋] 蔣捷

絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和云飛去、覓歸舟。天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風(fēng)寒。

作品賞析

【注釋】：

這是一首描寫(xiě)羈旅他鄉(xiāng)凄迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘煉，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。

“絲絲楊柳絲絲雨 ，春在溟濛處。”楊柳絲絲，細(xì)雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一圖精心細(xì)琢的工筆畫(huà)。以“楊柳 ”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖。“絲絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿，描畫(huà)了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句盡管重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果，加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。

下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫(xiě) ：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年 ，國(guó)事江河日下 。詞人對(duì)前途感到無(wú)窮憂(yōu)慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個(gè)永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫(xiě)之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻 。“藏”字 ，表現(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆?！皫锥群驮骑w去覓歸舟”了 ?！皫锥?”一詞，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是使暫時(shí)的避難所，只能徒增憂(yōu)愁。急切盼歸卻不成之后，詞人只好“ 天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”。“天憐”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣 ，只能“借與花消遣”。“借”指客居他鄉(xiāng)，花非我有 ，也只能 “借”之而已 !一“ 憐”一“借”中，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦 ，愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng) 。“海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒 ?！背小盎ㄏ病倍鴣?lái)，海棠臨欄，紅綠相映。細(xì)雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫(xiě)的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉(xiāng)欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是竟相紅艷的紅海棠，對(duì)比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場(chǎng)景 ，實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢!

這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫(xiě)詞人凄迷愁苦的心境，使人思?xì)w 。詞中匠心獨(dú)運(yùn) ，寫(xiě)“愁 ”多，用“樓”小作襯托。 寫(xiě)哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說(shuō)，這里是用“樂(lè)景寫(xiě)哀 ”，起到“一倍增其哀樂(lè)”之效果。詞中語(yǔ)言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。

經(jīng)典雨天的朗誦古詩(shī)詞鑒賞【篇5】

朝中措·清明時(shí)節(jié)雨聲嘩

[宋] 張炎

清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。燕簾鶯戶(hù)，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來(lái)插向誰(shuí)家。

作品賞析

【注釋】：

提起清明時(shí)的雨，大家都會(huì)聯(lián)想起那句“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”的詩(shī)句，而本詞作者張炎筆下，清明時(shí)節(jié)的雨，清明時(shí)節(jié)的情又別具一格。

上片“清明時(shí)節(jié)”二句，描寫(xiě)的清明時(shí)的雨，不是毛毛細(xì)雨，而成了嘩嘩大雨。恰在此時(shí)作者冒雨尋春，卻被大雨所困，見(jiàn)到江邊水急，浪潮翻涌?！胺焕婊ɡ淇础保?，作者此時(shí)心口難言，無(wú)心看花，但作者卻使梨花有感，冷眼旁觀(guān)作者雨中的狼狽，責(zé)怪作者不思故土暖被，卻對(duì)他鄉(xiāng)山水花木如此病情苦戀。作者的此番“遭遇”有口難言，而其中源由，無(wú)限辛酸無(wú)限悲恨，盡在不言之中。

下片“燕簾鶯戶(hù)，云窗霧闊，酒醒啼鴉?！薄把嗪燏L戶(hù)，云窗霧闊”是指歌妓舞女之所。雨中尋景不成，因而只能到鶯啼燕舞的珠簾玉戶(hù)消磨時(shí)光，一醉解千愁。然而醉鄉(xiāng)雖好，難以久留，醉醒客散，只見(jiàn)歸鴉啼鳴，人去樓空。“折得一枝楊柳”二句，楊柳，古時(shí)清明節(jié)中家家戶(hù)戶(hù)門(mén)上插柳以祛邪。歸去的途中，作者也隨手折了一枝楊柳 ，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅，哪會(huì)有自己的家門(mén)呢?作者不禁感嘆一枝楊柳，“歸來(lái)插向誰(shuí)家”。一種天涯游子欲歸無(wú)處，欲住無(wú)家的悲哀，猛然襲向心頭。一枝無(wú)處可插的楊柳，滿(mǎn)腹悲怨溢于詞中，幽默中見(jiàn)無(wú)奈。詞人用筆舉重若輕，不見(jiàn)著力，是那么自然，用筆之巧，用意之妙，叫人拍案叫絕。

本詞寫(xiě)情愁，選景獨(dú)出新裁，寫(xiě)情愁言愁之精妙，表達(dá)之條理。這使在詞中平素并不顯眼的詞語(yǔ)，在詞人筆下卻顯得那么幽默，那么有韻味。俞陛云評(píng)價(jià)作者說(shuō)：“司馬周南留滯 ，貽笑梨花，幼安遼海無(wú)家，空攀楊柳，是善于怨徘者。”(《宋詞選釋》。劉熙載說(shuō)：“張玉田詞，清遠(yuǎn)蘊(yùn)籍，凄愴纏綿?！?《藝概·詞曲概》)