田英章精美鋼筆書法欣賞
田英章先生是我國當代知名的鋼筆大師,在他的鋼筆書法作品中,我們能夠學習到什么樣的書法知識。下面,是學習啦小編為你整理的關于田英章精美鋼筆書法圖片,希望能對你有幫助!
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田英章個人簡介
田英章,字存青、存卿,1950年生于天津,書法研究生,國家人事部干部。先后畢業(yè)于首都師范大學、日本東京學藝大學。書法家。
歷任:國務院任命書寫員、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、書畫人才資格審定委員會執(zhí)行主任、中國現(xiàn)代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協(xié)會首任會長、中國書法家協(xié)會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、中國書畫研究院名譽院長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術家聯(lián)盟副理事長?,F(xiàn)任國家人事部《中國人才》雜志社副社長,國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術研究院終身書法家。
書法形體的美
如果說,西方繪畫精意刻畫人體是為了歌頌大自然造物的形體美的話,那末,中國書法運用點畫組合成的文字結構,表現(xiàn)的是一種近乎抽象,近乎概念,而實在是能夠塑造多姿多式的以實帶虛的形體美。
古代的象形文字(俗稱篆字),其形體是由畫繹而成,如‘日”、“月”、“山”、“川”、“虎”、“猴”、“鹿”、“龜”,文字的社會作用不同于畫,這決定了象形的字是十分概括、極度精煉的畫,對物象力求刪繁就簡的特征,使象形文字的形體,較之物象又似是而非,似非實是,罩上了一層朦朧、迷惘的色彩,具有耐人揣摩、發(fā)人想象的變形美。
中國漢字的幾經(jīng)變革,使象形文字成了象形漸失,而僅存以點畫間架、搭配成形的楷書(包括草書、行書之類)。這類楷書,以表象論,好似不具形象而只具形式,但在識者的慧眼里,它依然有著內在不更的可以作為圖畫觀賞的形體美。如明人王世貞稱:“石室先生(文同)以書法畫竹,山谷道人(黃庭堅)乃以畫竹法作書,其風枝雨葉則可偃蹇側斜,疏棱勁節(jié)則亭亭直上。”又如揚州八怪中的鄭板橋,也正是從黃庭堅的行楷書法里,領悟借鑒到畫墨竹的妙諦的。誠然,初學書法的人,是很難從楷書里體會到畫書般的形體美的,可是,具備了相當?shù)拿缹W修養(yǎng)和豐富的藝術聯(lián)想,一旦接觸到書林的名跡絕作,就不難油然生發(fā)出這種饒有跨度的欣賞力和理解力,而且是那樣地自然,一無附會牽強。
南宋姜夔論述字形稱:“長者如秀整之士,短者如精悍之徒,瘦者如山澤之癯,肥者如貴游之士,勁者如武夫,媚者如美女,敬斜如醉仙,端楷如賢士。”這段文字從本人長期的社會生活的閱歷里,指示出長、短、瘦、肥、勁、媚、敬、正的形體,給人勾畫出各類人物的典型神態(tài)。論說雖近于概念化、程式化,而也包含著一般人習慣性的美學欣賞標準。修長的形體給人以清麗俊俏感,扁平的形體給人以敦厚穩(wěn)重感,寬綽的形體有坦達闊博感,緊結的形體有謹嚴機敏感,規(guī)正的形體有莊重感,奇特的形體有險絕感,稚拙的形體有天真感。
書法藝術的結構講究空間美,變幻美,法無常法,形無定形,這千姿百態(tài)的美的結體,好像是隨心所欲、信手拈來,實則不然,“一點失所,若美人病一目,一畫失節(jié),如壯士折一股”。在書法的結構間架上,點不失所,畫不失節(jié),疏實相生,縱橫可象,才能絕緣于荒率,怪誕和板滯,塑造出或巧麗、或雄恣、或古拙、或悠閑的形體美。
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