顏體好看的多寶塔碑書(shū)法作品圖片
多寶塔碑是唐朝著名書(shū)法家顏真卿創(chuàng)作的書(shū)法作品，這部作品有非常高的藝術(shù)特色與魅力，對(duì)我國(guó)的書(shū)法的影響甚大。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的顏體好看的多寶塔碑書(shū)法作品圖片。
著名的多寶塔碑書(shū)法作品圖片
《多寶塔碑》是唐代重要碑刻，是書(shū)法中楷書(shū)代表作品。顏真卿(公元709-785年)，字清臣，京兆萬(wàn)年人，一說(shuō)為瑯琊臨沂人。玄宗開(kāi)元進(jìn)士，出為平原太守。肅宗時(shí)遷工部尚書(shū)兼御史大夫。代宗時(shí)官至刑部尚書(shū)，累進(jìn)封魯郡公。顏真卿家學(xué)淵源，精於書(shū)法，師承褚遂良、張旭，而自成一格，是唐代的大書(shū)法家。此碑首題“大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑文。”正書(shū)三十四行，每行六十六字。原在唐長(zhǎng)安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，現(xiàn)藏于西安碑林。 楷書(shū)，高285厘米，寬 102厘米，此碑為岑勛撰文，顏真卿書(shū)，史華刊石。天寶十一年(公元 752年)刻於陜西興平縣千福寺，今存西安碑林。
精美的多寶塔碑書(shū)法作品欣賞
開(kāi)元(713-741)年間中舉進(jìn)士，登甲科，曾4次被任命為監(jiān)察御史，遷殿中侍御史。因受到當(dāng)時(shí)的權(quán)臣楊國(guó)忠排斥，被貶黜到平原(今屬山東)任太守。人稱顏平原。肅宗時(shí)至鳳翔授憲部尚書(shū)，遷御史大夫。代宗時(shí)官至吏部尚書(shū)、太子太師，封魯郡公，人稱"顏魯公"。天寶十四年(755年)，平盧、范陽(yáng)、河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使安祿山發(fā)動(dòng)叛亂，他聯(lián)絡(luò)從兄顏杲卿起兵抵抗，附近十七郡相應(yīng)，被推為盟主，合兵二十萬(wàn)，使安祿山不敢急攻潼關(guān)。德宗興元元年(784年)，淮西節(jié)度使李希烈叛亂，奸相盧杞趁機(jī)借李希烈之手殺害他，派其前往勸諭，被李希烈縊死。聞聽(tīng)顏真卿遇害，三軍將士紛紛痛哭失聲。半年后，叛將李希烈被自己手下人所殺，叛亂平定。顏真卿的靈柩才得以護(hù)送回京，厚葬于京兆萬(wàn)年顏氏祖塋。德宗皇帝痛詔廢朝八日，舉國(guó)悼念。德宗親頒詔文，追念顏真卿的一生是“才優(yōu)匡國(guó)，忠至滅身，器質(zhì)天資，公忠杰出，出入四朝，堅(jiān)貞一志，拘脅累歲，死而不撓，稽其盛節(jié)，實(shí)謂猶生”。他秉性正直，篤實(shí)純厚，有正義感，從不阿于權(quán)貴，屈意媚上，以義烈名于時(shí)。
多寶塔碑的賞析
《多寶塔碑》，此碑是顏真卿44歲時(shí)書(shū)，直接二王、歐、虞、褚余風(fēng)，而又與唐人寫(xiě)經(jīng)有明顯的相似之處。整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫(huà)圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強(qiáng)、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風(fēng)格，但此碑已奠定了顏真卿書(shū)風(fēng)的基本格調(diào)，它是留傳下來(lái)的顏書(shū)中最早的楷書(shū)作品，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)端正，嚴(yán)謹(jǐn)莊重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，學(xué)顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓并用，有些橫畫(huà)起筆較為外露，多不似柳書(shū)的齊頭方腳，而是稍存斜尖，并參以含蓄的筆意使之變化豐富;收筆用頓筆和回鋒的較多，強(qiáng)調(diào)“護(hù)尾”，尤其于橫畫(huà)中最為明顯，寫(xiě)橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現(xiàn)出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫(huà)粗壯，渾厚力強(qiáng)。橫、豎筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比鮮明，富節(jié)奏、韻律美感，也把顏體的一個(gè)“筋”的意味完整的表達(dá)出來(lái)。顏體撇畫(huà)較輕盈挺健，捺畫(huà)卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾”之稱，給人以剛健的動(dòng)感，尤其是捺腳較長(zhǎng)，頓挫后踢出開(kāi)衩，含蓄而又有峻利之感。另外，顏體捺畫(huà)的捺腳多與撇畫(huà)鋒尖持平或稍低，不似柳體的撇低捺高，而呈現(xiàn)出一種舒展沉穩(wěn)之美。
該碑轉(zhuǎn)折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉(zhuǎn)之法，有方有圓，方圓兼施。具有唐楷“尚法”的典型特征，結(jié)體寬博，布白較勻整，字型稍方，端莊平穩(wěn)，正氣飽滿，已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書(shū)風(fēng)。
《多寶塔碑》書(shū)體不似柳書(shū)的中緊外放，主筆長(zhǎng)槍大戟般舒放。該碑字體筆畫(huà)間的寬窄收放對(duì)比較歐、柳書(shū)體要小，主筆相對(duì)收斂，短筆相對(duì)放長(zhǎng)，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫(huà)也較規(guī)整，較歐、柳書(shū)體略顯內(nèi)松外緊、字勢(shì)寬綽、雄渾平穩(wěn)。
《多寶塔碑》中的點(diǎn)運(yùn)用靈活，引帶顧盼;各筆畫(huà)間時(shí)有露鋒映帶，連貫照應(yīng)，正斜相生;一些主豎故意偏離中線，而靠長(zhǎng)橫的斜勢(shì)及長(zhǎng)的“力臂”和重的“垂尾”來(lái)獲取平衡，使穩(wěn)活相生，奇趣頓增。書(shū)體雖筆力雄渾厚重，卻墨酣意足，在筆墨流動(dòng)處頗顯媚秀之姿，也成就了顏楷的“雄媚”書(shū)風(fēng)。顏書(shū)結(jié)體的“中緊外松”、“飽滿方正”只是相對(duì)于歐、柳書(shū)體來(lái)說(shuō)的，具體到單字中，字的結(jié)構(gòu)仍符合楷書(shū)結(jié)構(gòu)一般規(guī)律，能松緊適宜，筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、單字同中求變，結(jié)體上下收放參差、左右高低錯(cuò)落。學(xué)習(xí)中要避免內(nèi)部過(guò)于疏朗，流于松散;字形也不可過(guò)于方正，而顯得呆板無(wú)神。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為后人初學(xué)書(shū)法的極佳范本。但是，此碑并沒(méi)有形成顏真卿寬博雄渾的風(fēng)格特點(diǎn)。此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結(jié)構(gòu)疏密勻稱，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)莊重。臨習(xí)此碑應(yīng)注意用筆的提按轉(zhuǎn)折、結(jié)構(gòu)的內(nèi)緊外松和上緊下松,細(xì)心觀察，仔細(xì)研究其用筆特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)規(guī)律，學(xué)好此碑只是時(shí)間的問(wèn)題。
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