毛澤東的詩詞書法是中華文化藝術寶庫的雙璧,中華文化藝術園地的兩朵奇葩,尤其是毛澤東獨具偉人風采的以草書見長的書法更是絕類彌倫、尤入圣域,被世人推崇為 毛體 ,毛澤東也被尊奉為 驚世書圣 。毛澤東以自己身體力行的藝術實踐證明其藝術思想的成功,他也以自身革命實踐造就了他那獨領風騷的書風。下面是給大家介紹的是毛澤東書法怎樣：

　　毛澤東的書法怎么樣：毛澤東書法的特點

　　毛澤東手書古詩詞，在書法境界上已臻出神入化。從百幅真跡來看，毛澤東的書法和詩意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越，風雨雷電、水流花開、天地肝膽、大澤龍蛇，博大的心胸、純美的詩情，毛澤東憑手中的長鋒狼毫筆，在尺幅間、時空中，留下了人間正道、男兒意氣、云水襟懷和審美理想。可以說，毛澤東的書法在六十至七十年代，已達到了巔峰。 有人形容其有"二王"之秀逸，孫過庭之俊美，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚……

　　一九六一年十二月廿六日《給臧克家的信》和一九六三年所題"向雷鋒同志學習"，公認是毛澤東信札和題詞的杰作，《長征》、《六盤山》則是毛澤東詩書的杰作。而毛澤東的手書古詩詞才情繽紛，內(nèi)中杰作當由天下人共推之。

　　一言以蔽之,毛澤東他不僅為天下人留下了千古難覓的詩作,也為天下人留下了千古難覓的狂草藝術。下面我們就共同來欣賞欣賞他的狂草藝術吧!1949年之后到毛澤東去世的近三十年時間內(nèi)，書法基本上不受重視。當時的人們正以極大的熱情建設一個新中國。書法被認為是舊傳統(tǒng)的代表。有趣的是毛澤東本人是一位非常優(yōu)秀的書法家。他的書法受懷素狂草和北碑書體影響大度開張富于浪漫氣質(zhì)與領袖風。在這三十年間，中國大體上有三位最著名的書法家，毛澤東，郭沫若，舒同。郭沫若以行草為勝，是典型的文人才子書法。舒同是軍隊高級官員，1981年任中國書法家協(xié)會首任主席。他的書法出自顏真卿和何紹基雄健豪放。

　　毛澤東學習書法過程中，研究學習的范圍很廣。時期他在遵義縣北的婁山關，見一刻石碑上刻的"婁山關"三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。毛澤東在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反復揣摩，不斷用手比劃運筆，嘴里說著:"可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊!"他問陳昌奉等婁山關'刻碑做什么呢?"同志們答不上來。毛澤東解釋說道:"關乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石為界，區(qū)分和標志地名。"

　　的確，毛澤東一生都沒有和"文房四寶"須臾分開，他的書法造詣堪稱一代大家。毛澤東的書體，從學生時代到上世紀五六十年代有很大變化，這和筆有關系。新筆寫的字筆鋒更明顯更突國畫《書法家毛澤東》出。但主要還是他的功力和字體有變化。要觀察毛澤東字體的變化，除從總體上看，還有一個辦法，就是看他的簽名。1943年以前"毛澤東"的"毛"字一般都是從上面下來，再這么一轉(zhuǎn)，一筆寫成。1943年以后，"毛"字寫成四筆，先點三點，然后再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個文件時寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時的信，"毛澤東"三個字中，"毛"字變化不大，"澤東"二字變化則很大。

　　進城以后，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖，當時中辦秘書室就專門為毛澤東購買書籍、收集字帖，收有各種碑帖達數(shù)百部。上世紀50年代毛澤東休息時書寫了數(shù)百首古詩詞，一首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。

　　毛澤東的書法最好的時期是上世紀50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常之美。看毛澤東手跡稱得上是一種享受，看過后還是想看，每看一遍都受啟發(fā)。毛澤東的書法深受讀者們的喜愛。