2017年書法落款_關(guān)于書法落款
落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對(duì)正文起說明、發(fā)揮、補(bǔ)救、點(diǎn)睛的作用。所以，初學(xué)者不能忽視它的重要性。下面小編帶給大家的是書法落款，希望你們喜歡。
書法落款欣賞
書法落款1
書法落款2
書法落款3
書法落款4
書法落款5
書法的布局與落款：
書法的布局
由于書寫內(nèi)容的不同，字?jǐn)?shù)的多少不等，又由于書寫篇幅的不同，紙(或其它)有大有小，有豎有橫，因此，書法作品的布局形式是多種多樣的，變化無窮的。這里我們選出幾種常見的布局形式介紹如下：
中堂也叫做整紙直幅。它是書法作品中篇幅較大的一種。用整張宣紙(不裁)豎著書寫。中堂的尺寸大小，一般有：
六尺整紙中堂(六尺長(zhǎng)，三尺寬
五尺整紙(五尺長(zhǎng)，二尺半寬
四尺整紙(四尺長(zhǎng)，二尺寬
還有一種“小中堂”為三尺長(zhǎng)，一尺半寬。再小的就是四尺宣紙，橫三開，裝裱好也是中堂的形式。
條幅也叫做立幅、直幅、立軸等。也是豎著書寫的書法作品，但是它比中堂要窄，通常用整張宣紙直著對(duì)開(豎裁一半)，或比一半稍寬一點(diǎn)，一般尺寸為：
六尺條幅(六尺長(zhǎng)，一尺半左右寬)
五尺條幅(五尺長(zhǎng)，一尺二寸五左右寬)
四尺條幅(四尺長(zhǎng)，一尺寬)
三尺條幅(三尺長(zhǎng)，一尺寬)
屏條它和條幅一樣，形式也是豎而窄長(zhǎng)的?？梢哉f是條幅的組合，以四條或八條(或再多至十條、十二條、十六條等)合為一堂，一堂為一整體，書畫皆宜。在書寫屏條時(shí)，一定要注意其整體的藝術(shù)效果，要求和諧統(tǒng)一。尺寸與條幅大致相同。
橫幅也叫做橫披。它與條幅相反，條幅是豎的，而橫幅是橫的。用紙橫著書寫，各種書體都行。
橫額 也可叫做匾額。與上面的橫幅相近，也是橫著書寫，就是字?jǐn)?shù)少，一般多是三四個(gè)字，掛在書房或廳堂。
對(duì)聯(lián)通常也稱做“對(duì)子”。上下兩聯(lián)為一副。左邊是上聯(lián)，右邊是下聯(lián)。對(duì)聯(lián)的文句講究對(duì)仗，書寫時(shí)也應(yīng)注意其形式的對(duì)稱美。對(duì)聯(lián)包括：堂聯(lián)(裱好后掛在廳堂，也有的分開配在一幅畫的兩邊)，楹聯(lián)(用木板復(fù)制成瓦形，相對(duì)在廳堂前的柱子上，也叫“抱柱對(duì)”)、硬對(duì)(木板復(fù)制的，一般為楠木，刻字后涂上石綠色)、門對(duì)(刻在大門上，兩扇門各一聯(lián)，左上右下)、春聯(lián)(過春節(jié)時(shí)，貼在門框上，一般常用紅紙書寫，其寬窄、長(zhǎng)短要根據(jù)門框而定)。
冊(cè)頁(yè)與斗方這兩種都是一尺左右的小品。冊(cè)頁(yè)有“橫冊(cè)”、“豎冊(cè)”，大小不等。每集八頁(yè)、十二頁(yè)、十六頁(yè)以至再多數(shù)十頁(yè)，裝裱而成，一折一折的用手翻著看。冊(cè)頁(yè)宜書宜畫。斗方是一尺見方的宣紙，裝裱成冊(cè)也叫“方冊(cè)”。單頁(yè)的斗方可以裱成片，為“鏡芯”，裝在鏡框之內(nèi)掛起來欣賞。
手卷也叫做長(zhǎng)卷。形式與前面講的橫幅相似，但橫高(上下)還要短些，而橫長(zhǎng)(左右)冊(cè)頁(yè)可以一直接下去，長(zhǎng)度不定，因在欣賞時(shí)，要用手展卷而觀，所以叫“手卷”，也因其橫長(zhǎng)而可以無限地接下去，所以也叫“長(zhǎng)卷”。
扇面扇的樣式很多，如“團(tuán)扇”“折扇”等。這里我們只介紹折扇的扇面。按照傳統(tǒng)的習(xí)慣，扇面可以一面作畫，一面寫字。扇面的布局形式根據(jù)內(nèi)容、字?jǐn)?shù)的不同而變化。我們僅舉兩例加以說明。
書法的作品布局
一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個(gè)方面的內(nèi)容。
正文是要寫的主要內(nèi)容，是作品的主體。文章詩(shī)詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。漢字書法是中華民族所特有的藝術(shù)寶藏，是既有實(shí)用功能又有觀賞價(jià)值的令人賞心悅目的一種獨(dú)特藝術(shù)。在物質(zhì)生活水平日益提高的今天，欣賞和創(chuàng)作書法作品越來越成為人們的一種生活時(shí)尚，受到人們的普遍歡迎。
題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目，出外，書寫的時(shí)間、地點(diǎn)，書寫者的姓名、字號(hào)、齋號(hào)，所贈(zèng)對(duì)象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面，叫上款;有的寫在正文后面，叫下款。象所贈(zèng)對(duì)象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面，以表尊敬。
書法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來分，有名號(hào)章和閑章。從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多，一般是一至三方為宜。
章法布局是書法作品最重要的表現(xiàn)手段之一，是創(chuàng)作書法作品必須掌握的知識(shí)和技能。創(chuàng)作書法作品，一要練得一手好字，這是書法作品創(chuàng)作的基礎(chǔ);二要懂得書法作品的章法布局，這是書法作品成功的關(guān)鍵因素。練一手好字，需要長(zhǎng)年累月的努力，但章法布局知識(shí)卻可以現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，立桿見影。
一、章法布局的含義及作用
要認(rèn)識(shí)章法布局，必須知道書法與書寫二者之間的聯(lián)系和區(qū)別。書寫是內(nèi)容的簡(jiǎn)單抄寫，講求單個(gè)字寫得正確、端正、美觀。它只是寫字的基本要求，也是寫成篇字或創(chuàng)作書法作品的基礎(chǔ)。而書法則講求通過內(nèi)容、字體、筆法、結(jié)構(gòu)、布局所體現(xiàn)出來的風(fēng)格、氣勢(shì)、意境等，讓人欣賞、玩味，進(jìn)而給欣賞者帶來美感。所以，書法作品要借助于章法布局這一藝術(shù)表現(xiàn)手段去豐富、強(qiáng)化內(nèi)容所要表現(xiàn)的思想和感情，并給人以視覺上的美感。
章法布局是書法作品的整體安排。具體包括如何確定幅式，如何安排書寫的位置，如何留邊，如何排行，如何安排字與字、
行與行、文與款之間的空間位置，如何協(xié)調(diào)文字與空白的比例關(guān)系和蔬密變化，以求得奇妙、協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。章法布局是書法藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段。只有講究章法布局，才能創(chuàng)造出成功的書法作品。如果沒有好的章法布局，那么，盡管內(nèi)容好，單個(gè)字寫得也不錯(cuò)，卻也不能稱之為成功的書法作品。很多人寫字很有基礎(chǔ)，甚至寫得很好，但卻創(chuàng)作不出成功的書法作品，其主要原因，就是不懂得章法布局的知識(shí)和技能。
二、章法布局要領(lǐng)
書法作品無論楷、行、隸、篆各體，都須講究章法布局，尤其是行、草書表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈和充分。但章法布局的妙處變化萬端，不象結(jié)體那樣容易把握，古人學(xué)習(xí)章法布局只能從碑帖和書法作品中去玩味、領(lǐng)會(huì)其中的隱微。現(xiàn)總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，就一般規(guī)律而言章法布局的要領(lǐng)是：
(一)意在筆先。即在書寫之前，先在心中籌劃。寫什么內(nèi)容?是詩(shī)還是文?寫什么書體?是楷書還是行書?橫寫還是豎寫?如何落款?如何用印?形成什么樣的格調(diào)和意境?做到心中有數(shù)。
(二)量紙定字。即動(dòng)筆之前，在紙上籌劃。根據(jù)要寫的內(nèi)容，紙幅的大小，字?jǐn)?shù)的多少，字體形態(tài)，行列安排，落款格式及配印等，在紙上作好恰當(dāng)?shù)匕才?。一般先留出天頭、地腳、左右邊(天寬地窄，左右等齊)。如寫楷書、隸書、篆書，應(yīng)先計(jì)算好字?jǐn)?shù)(包括落款)，折好框格。如寫行書、草書，只折豎線(或橫線)即可。橫寫時(shí)，開頭可空一、二格，最后橫行不宜寫盡，要有空腳。豎寫式開頭不需留空格，但要留下腳，好落邊款和蓋印。初學(xué)者可象畫草圖一樣，先用稿紙布置一下，遇有不妥之處，再予以調(diào)整修改，待布局格式基本定下后再進(jìn)行書寫，決不可信手落筆，造成問題才引起注意。
(三)首字領(lǐng)篇。開篇首字要認(rèn)真斟酌后再下筆，寫得大一些，粗重、飽滿一些。因?yàn)槭鬃质坠P有很大的制約力，寫下首字后就要據(jù)其風(fēng)格來考慮整篇字的許多變化。如大小疏密、體式意態(tài)及濃淡枯澀等。所以唐代孫過庭《書譜》云：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。清代戈守智云：“首寫一字其字勢(shì)便能管束到底”。這表明，書法作品的第一個(gè)字作用很重要，它對(duì)全篇起到管束和制約作用，基本上確定了全篇字的字體、筆態(tài)、形體等，起到統(tǒng)領(lǐng)的作用。所以，對(duì)每幅作品的首字，必先醞釀成熟再下筆書寫。在寫行、草書時(shí)，第一個(gè)字一般要寫得大一些，粗重一些，飽滿一些。
(四)行氣貫通。即整篇作品要?dú)鈩?shì)連貫，一氣呵成，格調(diào)統(tǒng)一，筆意筆勢(shì)連貫，前后呼應(yīng)。每行字的大小、肥瘦、長(zhǎng)短、寬窄、疏密、向背、承接、俯仰、顧盼，都應(yīng)搭配得當(dāng)，不堆砌，不支離，自然流暢，氣勢(shì)優(yōu)美。
(五)終篇收勢(shì)。即整篇字的最后收束要完滿，特別是最后一行要收得恰當(dāng)合適。一方面應(yīng)盡量避免只留一個(gè)字，顯得孤立、懸吊;另一方面也應(yīng)避免通行到底，顯得擁塞、過緊。末行在三分之二處結(jié)束為最好。全篇最后一個(gè)字可根據(jù)整幅的形勢(shì)，或長(zhǎng)收、重收，或大收、平收并加重筆意(一般亦應(yīng)如首字，寫得大些、粗壯些)，留住行氣，以免飄忽。但在實(shí)際書寫過程中，還應(yīng)隨機(jī)應(yīng)變，因勢(shì)利導(dǎo)，避讓補(bǔ)救。如果前行有滲化或枯筆，后行就要枯濕照應(yīng)，避免頭重腳輕或前緊后松。
三、落款及用印
(一)怎樣落款
落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對(duì)正文起說明、發(fā)揮、補(bǔ)救、點(diǎn)睛的作用。所以，初學(xué)者不能忽視它的重要性。
落款有單款和雙款之分。單款是指落上書寫者的姓名(或字、號(hào))、正文出處、書寫時(shí)間及地點(diǎn)等。位置在正文之后。
雙款是將書者和受書者的姓名都寫上。受書者姓名叫“上款”，書者姓名叫“下款”。有時(shí)上、下款連在一起寫，寫在正文末尾，受書者姓名(上款)在前，書者姓名(下款)在后;有時(shí)分開寫，上款在正文前，下款在正文后(對(duì)聯(lián)上款在上聯(lián)右上方，下款在下聯(lián)左下方)。饋贈(zèng)某人的，上款常用“××先生(老師、同志)雅正(教正、斧正、正之、囑書、惠存、存念)”等。一般只寫名不寫姓，以示尊敬和親近。多數(shù)作品一般只有單款。
落款應(yīng)根據(jù)所留地方而靈活變化，或增或減。應(yīng)注意五點(diǎn)：
(1)字大款小。落款的字應(yīng)比正文的字小些。
(2)高低適中。落款高低部位要適中，上部應(yīng)比正文略低一些，下部要短于正文，不要與正文底部平齊，更不能超出正文?？傮w說寧高不要低。
(3)距離恰當(dāng)。款文與正文的距離同正文本身行距相當(dāng)，不要把款文與正文的距離拉得太開或靠得過緊。太開，會(huì)產(chǎn)生松散隔裂的感覺;太近會(huì)顯得局促悶塞。
(4)字古款今。落款的字從漢字發(fā)展上講，
要比主體的字時(shí)代近一些。一般說，篆、隸書落款可用楷、行、草書;楷書落款可用行、草書;行書落款可用草書、行書。
(5)留有印位。落款應(yīng)給蓋印留有一定地方。蓋印后不應(yīng)低于正文。
(二)怎樣用印
印章是書法作品的有機(jī)組成部分。白紙、黑字、紅印，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。它不但具有裝飾和襯托作用，而且能起到調(diào)節(jié)疏密，補(bǔ)救虛實(shí)，消除平板，穩(wěn)定平衡等重要作用。此外，圖章本身有多種形狀，有粗細(xì)巧拙等多種風(fēng)格，與墨字配合，可以豐富書法作品的形式。印若用得好，會(huì)給書法作品錦上添花。
印的字體以篆為主。分陰文(白字)和陽(yáng)文(紅字)，有的印章上兼用陰文和陽(yáng)文。一般一方印上用一體。兩塊印用在一幅作品上，也是一陰文、一陽(yáng)文的參差錯(cuò)開，以變化為豐富。
印的形狀有方、長(zhǎng)方、圓、長(zhǎng)圓、橢圓和不規(guī)則的自然形狀(隨形章)。
印章分“名章”和“閑章”兩類。名章即作者的姓名、筆名、字號(hào)等，又稱“名號(hào)印”。一般蓋在下款的下面或左側(cè)，可蓋一方，也可蓋一對(duì)，一方白文，一方朱文?；蛞粸樾彰?，一為字號(hào)印;或一印有姓無名，一印有名無姓。不可兩方都有姓氏。
閑章內(nèi)容多為格言、警句、年代、個(gè)人主張、一句話、兩句詩(shī)等。如“變則生新”、“學(xué)海無涯”、“師古不泥”、“莫等閑，白了少年頭”等。閑章不“閑”，它與正文有著內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系，體現(xiàn)了書者的思想、情操、人格和藝術(shù)見解，也為讀者理解書法作品起到橋梁和紐帶作用。蓋在右上角起首處正文第一、二字之間稍偏右處的，叫“起首章”，也叫“引首章”。蓋在作品右下角略高處(有時(shí)也蓋在上方左右角)，叫“壓角章”或“押角印”。原則是占“角”。押角印與名號(hào)印不要蓋在同一條水平線上。蓋在正文右邊中部的叫“腰章”。
用印要注意：(1)大小相宜。作品小，印要小而精巧，作品大，印可稍大。(2)不可過多。一幅作品一二方印即可。一般說來，“印不過三”是一個(gè)規(guī)則，再多則喧賓奪主。(3)印位恰當(dāng)。蓋印上方必須低于正文，下方必須高于正文。用印只有得當(dāng)，才能使作品錦上添花。若用印不當(dāng)，會(huì)破壞作品的藝術(shù)美感。
四、書法傳統(tǒng)幅式及紙面的虛實(shí)處理書法空間
書法的傳統(tǒng)幅式很多，如立軸、中堂、橫幅、長(zhǎng)卷、對(duì)聯(lián)、條屏、扇面、斗方、匾額等。各種幅式的章法處理或多或少有些差異。
(一)立軸(附條屏、中堂) 立軸因?yàn)槭侵绷⑹降?，下部裝有軸桿、軸頭，故稱“立軸”。立軸的長(zhǎng)度大于寬度，一般較狹長(zhǎng)。常掛于書房?jī)?nèi)或客廳的側(cè)面壁上。
立軸的直長(zhǎng)形制與傳統(tǒng)的的書寫形式較吻合。一行之內(nèi)字?jǐn)?shù)較多，一幅之內(nèi)換行較少，這就更便于行氣貫通。所以成為明、清以來最主要的書寫幅式。立軸形制與懸掛位置決定了它可以表現(xiàn)古拙、奔放、寧?kù)o等各種格調(diào)和情趣。
立軸的重復(fù)出現(xiàn)便可構(gòu)成四條屏(或六條屏)。四條屏或以篆、隸、楷、草四體書寫四篇文字內(nèi)容，構(gòu)成有區(qū)別又合一的整體;或以一種書體連續(xù)書寫四篇文字內(nèi)容，形成能分能合格局;或以一種書體、一篇文字內(nèi)容連續(xù)分寫在四條直長(zhǎng)幅式上，構(gòu)成不可分的整體。四條屏舊時(shí)常掛于客廳側(cè)壁，類似于梅、蘭、竹、菊四條屏。
中堂舊時(shí)多掛于客廳正壁中央，故名“中堂”。其幅式與立軸相似，但形制較寬大，尤其橫向要比立軸寬些，使之與寬大的客廳相協(xié)調(diào)。其章法與立軸相近，但它形制寬大、開闊，更適合表現(xiàn)恢弘的氣勢(shì)和蒼茫的意向。
(二)橫幅(附長(zhǎng)卷、匾額)
橫幅的寬度大于高度。通常懸掛于書桌或沙發(fā)上方的墻上。橫幅換行較多，書寫時(shí)要注意行與行之間的呼應(yīng);另外，每行尾部可略有參差，但不可太懸殊。橫幅的形制更適宜表現(xiàn)雅致的意趣。雖難于造成滾滾而下的磅礴氣勢(shì)，卻可形成波瀾起伏的風(fēng)情。橫幅幾倍地延長(zhǎng)，便是長(zhǎng)卷。長(zhǎng)卷可書寫長(zhǎng)篇大論，也可斷續(xù)地書寫多篇詩(shī)文。長(zhǎng)卷一般不懸掛，古人多置于案上隨時(shí)把玩、展讀。
匾額也取橫式，在名勝、古跡、紀(jì)念館多見。它需經(jīng)書寫和刻制兩道手續(xù)，舊時(shí)稱為“榜書”。正文一般僅幾個(gè)字，從右到左排列(新式也有從左至右排列的)，款文較簡(jiǎn)單，以免喧賓奪主。由于匾額懸掛于高處，書寫更注意大效果，故應(yīng)寫得較大、較厚重，遠(yuǎn)觀要莊重、顯眼。
(三)對(duì)聯(lián)
對(duì)聯(lián)分為上下聯(lián)，兩邊正文字?jǐn)?shù)相等。通常各為一行，書寫對(duì)仗工整的詩(shī)句或文句?？钗娜缡菃慰睿话銓懺谙侣?lián)正文左側(cè);如是雙款，通常將上款寫于上聯(lián)正文右側(cè)，下款寫于下聯(lián)正文左側(cè)，上款位置略高于下款。
對(duì)聯(lián)還有一種特殊表現(xiàn)形式，當(dāng)正文內(nèi)容字?jǐn)?shù)多時(shí)，可分行書寫。上聯(lián)行次自左至右，下聯(lián)行次自右至左，起首均不留空格，左右合抱，結(jié)成“龍門對(duì)”。長(zhǎng)聯(lián)均采用這種形式。
(四)扇面
我國(guó)扇子品種繁多，只有絹制團(tuán)扇和紙制折扇被書法家用作藝術(shù)表現(xiàn)天地。多見者為折扇。
折扇上寬下窄的幅式，給書家提供了章法創(chuàng)造的新契機(jī)。最常見方法是每逢單行通行寫，逢雙行則寫一字、二字或三字，
有意識(shí)地將下半行空出。如此排列行式，既能收到錯(cuò)落美觀的效果，又可避免布局不當(dāng)而引起的上疏下密的弊端。扇面的形制最直表現(xiàn)文雅精妙，筆墨最忌重濁粗惡。因此用印一般也要小巧。
落款
一、 稱 謂
長(zhǎng)輩 ：
吾師、學(xué)長(zhǎng)、道長(zhǎng)、先生、女士
平輩或小一輩：
兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、
仁兄(弟)、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家(對(duì)書畫或某一方面專長(zhǎng)之稱)
關(guān)系較親密：
學(xué)(仁弟)、吾(兄)弟
老師對(duì)學(xué)生：
學(xué)(仁弟)、學(xué)(仁)棣、賢契、賢弟
同學(xué)：
學(xué)長(zhǎng)、學(xué)兄、同窗、同硯、同席
二、上款客套詞或敬詞
雅屬、雅賞、雅評(píng)、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補(bǔ)壁、糊壁、
是正、教正、請(qǐng)正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩
三、下款客套詞或敬詞
書法題款用：
敬書、拜書、謹(jǐn)書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆
篆刻邊款用：
刻作、記、制、治石、篆刻
四、季 令
春：陽(yáng)春，青春，三春，九春，芳春，青陽(yáng)，艷陽(yáng)，陽(yáng)中。
夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，長(zhǎng)嬴，朱明。
秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素節(jié)，高商，商節(jié)，金天。
冬：三冬，九冬，寒冬，安寧，玄英。
五、書畫作品的用印之法：
書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
國(guó)畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。
國(guó)畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
長(zhǎng)方形，圓形，長(zhǎng)圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，否則，就喧賓奪主了。
國(guó)畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長(zhǎng)短，不可整齊，蓋印亦如此。
蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
蓋二印，一長(zhǎng)方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。
已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈(zèng)人，否則，就失敬了。
花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識(shí)，不可不懂。
匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不適用于書畫上，要用八寶印泥。蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。
蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
畫上不可題打油詩(shī)，一來識(shí)者奚落，二來作品就貶為低俗。
上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。
蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。
蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。
落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。
小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。
書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
用印寧少勿多，寧單勿雙，印泥的使用寧古勿媚，主張用仿古色，次之朱砂，最次大紅，這樣會(huì)提高作品的格調(diào)。
蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。
畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。
書法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長(zhǎng)形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。
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