關(guān)于福字毛筆書(shū)法作品圖片欣賞
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漢字是我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，它有非常重要的地位，對(duì)我國(guó)的發(fā)展有著重要的作用。漢字的書(shū)法在我國(guó)非常的有藝術(shù)魅力。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的關(guān)于福字毛筆書(shū)法作品圖片。
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中國(guó)書(shū)法漢字的空間特性
中國(guó)書(shū)法是從漢字派生出來(lái)的藝術(shù)，要對(duì)書(shū)法的空間特征有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)，還需從漢字說(shuō)起。在人類(lèi)文字發(fā)展的進(jìn)程中唯獨(dú)漢字進(jìn)入了藝術(shù)的殿堂，這與它的基本屬性是分不開(kāi)的。
漢字是由線條組合而成的。第一個(gè)特征是方塊。這就具備了可以向任何方向發(fā)展的幾何屬性，而拼音文字通常只有一種運(yùn)動(dòng)方向，或豎或橫。這種單一的運(yùn)動(dòng)趨向是不能與漢字空間效果相比擬的。漢字的優(yōu)越性首先表現(xiàn)在單字結(jié)構(gòu)方面，如包世臣：“字有九宮，九宮者，每字有方格，……凡字無(wú)論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是字中之宮。”其優(yōu)越性還體現(xiàn)在整篇章法方面，如解縉：“是以一字之中，皆其心推之，有矩之道也。而一片之中，可無(wú)矩之道乎?上字之于下字，左行之于右行，橫斜疏密，各有攸當(dāng)，上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣……縱橫曲折，無(wú)不如意，毫發(fā)之間，直無(wú)遺憾。”
第二個(gè)特征是塑造空間的形象性。漢字創(chuàng)造之初，是以各種自然物象作為其線條空間存在的依據(jù)。但隨著社會(huì)的發(fā)展和交流的頻繁，靠?jī)H有的象形字遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足交流的需要，正如金開(kāi)誠(chéng)先生所說(shuō)：“任何象形文字都只有反映具體物象的符號(hào)系列，而不能成為系統(tǒng)完整的語(yǔ)言載體。”中國(guó)先民畢竟是智慧的，他們以其敏銳的觀察力、豐富的想象力和超人類(lèi)的創(chuàng)造力，讓似乎因象形而走入“死胡同”的中國(guó)漢字“魔術(shù)”般地發(fā)生著奇妙的變化――指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注、假借等造字法和用字法的出現(xiàn)。這不僅解決了漢字因象形而誤入歧途的危險(xiǎn)，更為重要的是，使原有的表現(xiàn)物象美的因素逐漸消退，進(jìn)而轉(zhuǎn)向體現(xiàn)物物之間、物我之間種種內(nèi)在規(guī)律的美。正如裘錫圭指出：“古文字所使用的字符里，本來(lái)大都很象圖形。古人為了書(shū)寫(xiě)的方便，把他們逐漸改變成比較平直的線條構(gòu)成的，象形程度較低的符號(hào)。這可稱(chēng)為‘線條化’。”由“像圖形”到“線條化”，其實(shí)是一種空間性格的轉(zhuǎn)變。“像圖形”是一種簡(jiǎn)單的視覺(jué)感受的描摹，而“線條化“則使我們看不到任何模仿的空間意念，它體現(xiàn)的是完整意義上的空間原理，如平衡、均勻、對(duì)稱(chēng)、穿插、并列等等意識(shí)。漢字在發(fā)展過(guò)程中這種脫離象形的約束，正為書(shū)法獲得決定性進(jìn)展提供了契機(jī)。漢字結(jié)構(gòu)的空間特征終于被明確樹(shù)立起來(lái)了。
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