中國(guó)長(zhǎng)春毛筆書(shū)法家作品圖片
毛筆書(shū)法在我國(guó)有重要的歷史地位。現(xiàn)如今，在長(zhǎng)春有許多書(shū)法名家，他們創(chuàng)作的書(shū)法作品非常的有特色與魅力，對(duì)我國(guó)的書(shū)法影響甚大。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的中國(guó)長(zhǎng)春毛筆書(shū)法家作品圖片。
中國(guó)長(zhǎng)春毛筆書(shū)法家作品欣賞
中國(guó)書(shū)畫(huà)的一種式樣。呈長(zhǎng)方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開(kāi)，稱(chēng)四尺三開(kāi)。若用五尺宣紙分三份裁開(kāi)，稱(chēng)五尺三開(kāi)。以此類(lèi)推，同是三開(kāi)，尺寸大小不同，四尺三開(kāi)一般為三尺畫(huà)面(實(shí)際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開(kāi)則是十二平方尺的三分之一，每開(kāi)畫(huà)面的面積為四尺。
長(zhǎng)春毛筆書(shū)法家優(yōu)秀的作品
中堂是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM)。因?yàn)槌叻容^大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。
書(shū)法作品的立體感
立體感是中鋒用筆的結(jié)果。中鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)，“映日視之，畫(huà)之中心，有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于折處，亦當(dāng)中無(wú)有偏測(cè)。”這樣，點(diǎn)畫(huà)線條才能飽滿充實(shí)，渾厚圓潤(rùn)。因而，中鋒用筆歷來(lái)很受重視。但是，我們還注意到，在書(shū)法的創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見(jiàn)。除了小篆外，其它書(shū)體都離不開(kāi)側(cè)鋒。尤其在行草書(shū)中，側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，更是屢見(jiàn)不鮮。
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