毛筆書法教程

　　草書的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應(yīng)相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍?bào)J豹變、一氣呵成的氣勢。在運(yùn)筆過程中，每一個(gè)字的屹立部位，都似乎險(xiǎn)象叢生，卻又妙在能險(xiǎn)中扣穩(wěn)，使字形沒有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動(dòng)之姿。下面小編帶給大家的是毛筆書法教程，希望你們喜歡：

　　毛筆書法教程內(nèi)容：用墨的方法和技巧

　　墨法，即用墨的方法和技巧.古人謂“水墨者，字之血也”，故“墨法”又稱“血法”。明董其昌說:“字之巧處在用筆，尤在用墨。”清包世臣《藝舟雙揖·述書下》中說:“書法字法，本于筆，成于墨.”古往今來凡有成就的書家，無不精于用筆，善于用墨，墨與筆是書法中不可分割的有機(jī)體，一幅好字，墨到之處皆有筆，筆到之處皆有墨，筆墨相稱.筆法既已重視，墨法尤當(dāng)深究.

　　毛筆書法作品欣賞：

　　中國水墨畫在墨法方面有“六彩”(干、淡、白、濕、濃、黑)和“五色”(墨、濃墨、淡墨、極淡、焦墨)之分。書法與繪畫相通，用墨也要講究變化.書法用墨可分為干、濕、濃、淡、枯等。

　　毛筆書法作品欣賞：

　　一、濃墨

　　濃墨是書寫中最常見的用墨方法.運(yùn)用濃墨，色黑，有光澤，可使精神勃發(fā)，莊嚴(yán)沉重，正所謂“濃欲其活”。但不可太濃，“太濃則滯筆鋒”.

　　二、淡墨

　　淡墨是相對(duì)于濃墨而言，色略灰，用得好，并不乏精神，可生發(fā)清雅淡遠(yuǎn)的情趣，有膝朧之美，正所謂“淡欲生華”.但不可過淡，過淡導(dǎo)致浮薄而傷神采。

　　三、干墨

　　干墨是指所作點(diǎn)畫中含水量較少，時(shí)出飛白。姜白石《續(xù)書譜》中說“作楷墨欲干，然不可太燥”，燥則筆枯，枯則死矣.所以，運(yùn)用干墨須防止干癟無神，血脈不暢。

　　四、濕墨

　　濕墨是相對(duì)干墨而言，指所作點(diǎn)畫中含水量較多。濕墨用筆淋漓酣暢，點(diǎn)畫豐腆渾厚，但要防止“墨豬”，即有墨無筆，不見筋骨。

　　五、渴筆

　　渴筆是指用含墨較少的筆書寫，字間有露白的枯筆，故亦稱“枯筆”.清劉熙載《藝概·書概》中說:“草書渴筆，本于飛白。用渴筆分明認(rèn)真，其故不自渴筆始.必自每作一字，筆筆皆能中鋒雙鉤得之.”可見，渴筆常常在行草書中使用，顯得蒼勁險(xiǎn)拔.明李日華《恬致堂集》有詩句:“書中渴筆如渴V，奮迅奔馳獷難制。峭巖絕壁掛藤枝，驚穴落云風(fēng)雨至。”

　　和繪畫相比，有人以為書法無所謂用墨，其實(shí)不然.國畫中用墨不得法處尚可以顏色補(bǔ)救，而書法則全靠墨來表現(xiàn)其“色彩”與神韻，當(dāng)然不可馬虎.以上墨法在實(shí)際書寫中須相互配合使用，不僅要注意它們與用筆的關(guān)系，努力做到筆實(shí)墨沉，避免筆飄墨浮，還要注意到與紙質(zhì)的密切關(guān)系，要根據(jù)紙性靈活用墨。使用新墨、清水和新筆作書與使用宿墨、臟水和禿筆作書，將會(huì)產(chǎn)生兩種截然不同的效果，前者得清新之趣，后者有沉郁之氣。最不可忽視的是水在墨法中的作用.《畫譚》說:“墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣.古人水墨并稱，實(shí)有至理.”總之，用墨之法不是孤立的，當(dāng)須和物質(zhì)材料的選用、筆法、章法有機(jī)結(jié)合。共同表現(xiàn)出書法的神采和意趣。