當(dāng)代名家隸書書法欣賞
隸書之名源于東漢。衛(wèi)桓《四體書勢》中說：“隸書者篆之捷也”。下面小編帶給大家的是當(dāng)代名家隸書書法欣賞，希望你們喜歡。
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隸書三要：筆畫、結(jié)構(gòu)、變化
隸書之名源于東漢。衛(wèi)桓《四體書勢》中說：“隸書者篆之捷也”。由于漢代社會文字使用量增多。戰(zhàn)事紛沓。士族參政。百家爭鳴。文學(xué)興盛。文化下移。民事商事等各種因素。使篆文繁縟的書寫方式無法負擔(dān)。于是書寫便捷簡約的隸書誕生也就勢在必然了。
隸書對篆書的改革包括筆畫和結(jié)構(gòu)兩個方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調(diào)正筆畫斷連。省減筆畫結(jié)構(gòu)等等。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態(tài)兩面點最為重要。橫向取勢能左右發(fā)筆，上下運動受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使?jié)h字筆畫產(chǎn)生了粗細方圓。藏露等各種變化。還有字距寬。行距窄也是其章法上的一大特點。
漢隸表現(xiàn)在帛畫。漆器。畫像。鈾鏡中精美絕倫。而在碑刻中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味。漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡牘。漢隸之后的隸書幾不足言說。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法;唐朝隸書不乏徐浩等書家。但失之肥弱。宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風(fēng)。直至清朝。漢隸才得以復(fù)蘇。初有鄭板橋 。繼有金農(nóng)。鄧石如。后有何紹基等。均不落伍 。別有建樹。
一，隸書口訣的分析
中國書法經(jīng)過數(shù)千年的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，先后經(jīng)歷了篆、隸、草、楷、行書的演變。篆書種類眾多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三種。甲骨文是商代刻在龜甲或獸骨上的卜辭以及占卜有關(guān)的記載文字，是我國現(xiàn)有的最古老的書法藝術(shù)遺產(chǎn)，至今已有三千多年歷史。大篆有兩種：一種叫鐘鼎文，又稱金文，是商、周兩代鑄或刻在青銅器上的銘文，用筆于環(huán)轉(zhuǎn)之中略帶方勢，結(jié)體嚴整而疏朗，字型參差不一，但卻分布天然，顯得氣度宏偉。另一種叫石鼓文，是刻在10個鼓狀石墩上記載田獵等事情的韻文，其體態(tài)更趨嚴謹，顯得雄強渾厚，樸茂自然，端莊凝重而又生動活潑。公元前221年秦始皇統(tǒng)一中國以后，進行“書同文”的改革，把各國所使用的文字收集起來，存其所用，去其各異，加以綜合整理，定為全國統(tǒng)一使用的規(guī)范文字，稱為小篆，亦稱秦篆。到了秦代，由于小篆書寫太慢，也太吃力，不能適應(yīng)當(dāng)時緊急的軍事文書和浩繁的監(jiān)獄文字的需要，官吏們便將書體進一步整理加工，遂成為一種新型的書體，并且應(yīng)用在公文上，并受到了秦始皇的高度贊賞。因為當(dāng)時辦公文的小官叫“徒隸”，人們就將這種書體取名為隸書。
在漫長的書法史中，出現(xiàn)了很多著名的大書家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無法考查的民間書法藝術(shù)家。于是，在民間就流傳著這樣一首“隸書口訣”：方勁古拙，如龜如鱉。蠶頭雁尾，筆必三折。雁不雙飛，蠶無二色。點畫俯仰，左挑右磔。重濁輕清，斬釘截鐵。 這首隸書口訣，概括了隸書的主要特點及寫法要求，是人們長期實踐的總結(jié)。解剖這首口訣，對我們認識隸書的面貌、寫法會有諸多幫助。
“方勁古拙，如龜如鱉”。隸書是從篆書演變而來的，使?jié)h字從原來的單一的筆畫發(fā)展成為多變的筆畫，把篆書圓轉(zhuǎn)筆畫變?yōu)榱朔秸郏杂凶瓐A隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸;而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發(fā)展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當(dāng)無疑。
“蠶頭雁尾，筆必三折”。指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然后慢慢提起向右運行，這就是平出;最后寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產(chǎn)生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應(yīng)采用提引的方法，這樣筆勢舒展自然;不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法” ，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。
“雁不雙飛，蠶無二色”。如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其余寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習(xí)隸書中，應(yīng)做到以下幾點：①上下兩橫不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應(yīng)將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其余寫成平橫。③上下出現(xiàn)兩個捺筆，稱為“二捺”，應(yīng)將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。④波橫與撇捺共用，也屬于“雙飛”，應(yīng)將波橫寫成平橫，保留撇捺。⑤包圍結(jié)構(gòu)的筆畫不應(yīng)有挑勢，不要隨意挑出。
“點畫俯仰，左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結(jié)體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。
“重濁輕清，斬釘截鐵”。隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節(jié)奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。
以上口訣只是隸書的一般特征及寫法要求，是隸書的共性，為初學(xué)者必須掌握的。不同的碑帖，其用筆、結(jié)體和個性是多樣的。如《張遷碑》的方勁沉穩(wěn)，《曹全碑》的飄逸秀美，《史晨碑》的端莊秀雅，《乙英碑》的峻嚴峭謹......。書法愛好者們亦不能按照上面口訣或碑帖呆板的進行創(chuàng)作，要敢于打破常規(guī)，力爭創(chuàng)新，寫出自己的個性來，這樣才能在書法上有所造詣。正如米芾《海岳名言》中自謂：“壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，遞取諸長，總而成之，既老始自成家，人見之，不知以何為祖也”。
隸書創(chuàng)始于秦代，盛行于漢代。東漢隸書是成熟期的字體。這種書體，既古體巧拙又規(guī)矩易認，既工整嚴謹又生動活潑，不僅有其藝術(shù)價值，在書法園地中一直占有重要的地位，而且還有實用價值。
寫法
A、漢隸 秦代而起的西漢王朝，在許多方面承襲秦制，書體依然是小篆、隸書并行。篆書多用于重要的官方文獻、符璽、幡信及碑額的裝飾，隸書的使用則更普遍。從『戰(zhàn)國縱橫家書』、『孫子兵法』、『孫臏兵法』等簡帛書中，可看出西漢初期的隸書和秦隸是一脈相承的，并沒明顯的差別，只是漢隸比秦隸波磔明顯些，篆意少一點而已。西漢經(jīng)文景之治到漢武帝時期，國家統(tǒng)一強盛，經(jīng)濟繁榮發(fā)達，文化藝術(shù)也隨之昌盛。在這種有利的歷史背景下，加快了隸書邁向成熟的步伐。至西漢宣帝年間(公元前七三~前四九年)，隸書已基本完成從秦隸到漢隸的轉(zhuǎn)變。這個結(jié)論可從河北定縣四十號漢墓出土的文物--西漢宣帝五鳳二年(公元前五六年)的簡書上，得到驗證。漢代的墨跡隸書主要還有『居延漢簡』和『武威漢簡』等。這些漢簡用筆自由奔放，結(jié)體富于變化，不事雕琢，具有較高的藝術(shù)性和廣闊的生命力。
B、八分書 時至東漢，只在冊命三公時還用小篆，一般均用隸書。這時的隸書已不再限于原來的「隸、佐、史」之義，它受到了朝野上下的廣泛重視。在實用的基礎(chǔ)上，人們進而講究點畫和字形的美觀，對隸書加以藻飾，使之俯仰遒麗、波磔俊美、分張外拓、整齊端莊，成為既正規(guī)又富藝術(shù)性的字體。因其筆畫分背、結(jié)體扁方，形若「八」字，因此被稱作「八分書」。「八分」之名起于東漢，前人已做過不少解釋，比較可信的有唐張懷瓘『書斷』說的：「漸若八字分散，故曰八分?！骨灏莱肌核囍垭p楫』說的：「言其勢左右分布相背然也。」近人胡小石『書藝略論』說的：「隸書既成，漸加波磔，以增華飾，則為八分?！埂禾屏洹痪硎f的：「四曰八分，謂石經(jīng)碑碣所用?！咕C合這些說法可以斷定，「八分」乃是成熟、規(guī)范化了的隸書別名，它以東漢著名的碑刻為代表。東漢章帝曾下詔公卿用隸書上書，因而確立隸書的正統(tǒng)地位，使其完全取代篆書。至桓、靈之世(公元一四七~一八九年)，隸書已高度成熟，在藝術(shù)上也達到了顛峰。傳世的漢隸名碑多出于這個時期，約有一百七十余種。
C、漢碑 漢代發(fā)展了秦代刻石記功的風(fēng)氣，立碑之風(fēng)大興，或用以表彰功德，或替當(dāng)時的儒教做思想上的倡導(dǎo)，尤其桓、靈之世，盛行厚葬，「碑碣云起」給書法家們創(chuàng)造了一個廣闊的用武之地，從而產(chǎn)生了眾多被視為隸書典范的著名碑刻。在東漢時，擅長隸書的書法家以蔡邕和鍾繇的名氣最大，所以有些東漢名碑，都被人附會成他倆的手筆。而漢碑上一般無書碑者的姓名，這也許與當(dāng)時的習(xí)慣及書碑者地位低下有關(guān)。只有少數(shù)漢碑留下了書碑者的姓名，如『華山碑』的郭香察、『西狹頌』的仇靖、『郙閣頌』的仇拂、『衡方碑』的朱登等人。他們的姓名雖不見于記載，但他們精美的書藝卻賴碑刻流傳后世。
D、漢隸的特色
一、漢隸的特征
(一)字形扁方，左右分展 漢隸大多是寫在竹簡上的，為節(jié)約竹料，減輕「書」的重量，方便閱讀和攜帶，需要在狹長的簡面上容納更多的字，于是筆劃上下緊縮。又為了要使字跡清楚，所以點畫左右分展，以盡量利用簡面的寬度(簡書多為一簡一行)，這樣就形成了隸書內(nèi)緊外松，左右分展，形體扁方的特征。
(二) 變圓為方，變連為斷 篆體的字框呈「○」形;隸體以方折為主，提按分明，或有圓轉(zhuǎn)，也含有方意，字框呈「□」形。篆書圓轉(zhuǎn)的拐彎，在隸書中變?yōu)橹本€的方折，這是漢字書寫速度加快的必然結(jié)果。因為兩點之間直線距離最近，再者直線較弧線易于書寫。篆書中不少連貫的筆畫，在隸書中每斷為短畫。
(三) 欹側(cè)之勢，變化之妙 篆書「取力弇氣長」筆勢緩慢且多對稱之體，呈現(xiàn)出端莊靜穆之美;隸書「取勢險節(jié)短」奮筆短速，流露出欹側(cè)變化之妙。即使是全包圍結(jié)構(gòu)的字，如「固、國、圓」之類，隸書也要采取獨駿一角的手段，來打破篆書的圓潤均衡。
(四)獨奮一筆，搖曳生姿 最具隸書特色的筆畫是集「蠶頭」、「雁尾」于一身的波畫，其次是具有波畫某些特征的掠(撇)和磔(捺)。掠尾之形近似「蠶頭」，磔尾即雁尾，磔的形狀酷似斜置的波畫。波、掠、磔因具有濃厚的裝飾性和抒情味，而成為獨奮一筆的對象。所謂獨奮一筆，是指在一個字中，特意突出某一筆道，將它寫得格外雄建超拔。只要其它筆畫安置得當(dāng)，獨奮一筆非但不會破壞字的整體均衡，反而能形成點畫的鮮明對比。而體勢得搖曳多姿，又可獲得于不平衡處取平衡，險絕中見平正的藝術(shù)效果。
(五)筆法復(fù)雜，點畫眾多 隸書作為由篆及楷的過渡字體，它的筆法和點畫，比篆書多而比楷書少。篆書只有點、直、弧三種筆畫，且粗細相同，缺少變化，被稱為「一筆書」。隸書的行筆加大了提按的幅度，豐富了快慢節(jié)奏，由此形成許多不同型態(tài)的筆畫。
隸書在中國文字演變上是一個重要的分水嶺，它變自篆體，由圓易直，漸趨簡易，下啟行、楷，使中國文字逐漸定型。隸書在中國書法史上也具有非常重要的地位，它左右伸張的橫勢結(jié)構(gòu)，突顯了隸書的結(jié)構(gòu)美學(xué)，也深深影響了后世書家的風(fēng)格。所以研究中國文字，不能忽略隸書的關(guān)鍵地位;研究中國書法，也不能忽視隸書的深遠影響。因之，學(xué)習(xí)隸書，既能了解中國文字的演變，對中國書法也能有深切的認識，而且隸書不若篆體的難識難寫，接近楷書，其結(jié)構(gòu)重心低，很容易掌握，是很值得推行的書法字體。
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