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簡牘不僅是歷史文獻(xiàn),更是珍貴的書法墨跡。20世紀(jì)簡牘的出土可謂空前,出土的數(shù)萬枚漢簡中,主要有張家山漢簡、馬王堆漢簡、銀雀山漢簡、居延漢簡、敦煌漢簡和甘谷漢簡等。下面小編帶給大家的是最有名的漢簡牘書法，希望你們喜歡。
最有名的漢簡牘書法欣賞
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漢簡牘書法藝術(shù)述略
二十世紀(jì)是考古大發(fā)現(xiàn)的時代，許多前人未見的古代遺跡浮出地面、重見天日，極大地影響了今天人們對歷史的認(rèn)知。二十世紀(jì)初，被稱爲(wèi)世紀(jì)三大考古發(fā)現(xiàn)的殷墟甲骨、敦煌寫經(jīng)、西北漢簡陸續(xù)面世，人們開始對我國古代歷史、地理、政治制度和文字源流等各個方面有了新的更深入的認(rèn)識。就我國古代文字與書寫而言，人們真切認(rèn)識到，在魏晉以降紙張普及使用之前，曾是一段長達(dá)數(shù)千年的簡牘帛的書寫時代，簡牘上的墨跡，讓我們看到秦漢及以前真實的文字樣式及書寫狀態(tài)，這些實物也讓今人對我國早期的主要書寫載體——竹木簡牘的形制、規(guī)格、樣式以及文字內(nèi)容和書寫方式都有了直觀的了解。
二十世紀(jì)是簡牘驚人大發(fā)現(xiàn)的時代，包括北京、內(nèi)蒙古、河北、河南、安徽、湖南、湖北、四川、廣西、廣東、山東、江蘇、江西、陜西、甘肅、青海、新疆在內(nèi)的多個省份都曾發(fā)現(xiàn)了不同時代的簡牘。上海博物館、香港中文大學(xué)、清華大學(xué)、北京大學(xué)、湖南大學(xué)嶽麓書院、安徽大學(xué)等文博部門和大專院校有數(shù)量不等的簡牘入藏。截止目前我國發(fā)現(xiàn)簡牘總數(shù)超過32萬餘枚。簡牘內(nèi)容除了涉及眾多典籍文獻(xiàn)外，還涵蓋戰(zhàn)國、秦、漢、三國魏晉時期的政治、經(jīng)濟、農(nóng)業(yè)、軍事、文化、地理和法律等諸多領(lǐng)域，爲(wèi)中國古代歷史和藝術(shù)史等各領(lǐng)域研究提供了豐富而全新的一手資料。兩千多年來，我國的歷史文化得以保存，古代典籍得以傳世，民族傳統(tǒng)和文化得以繼承弘揚，竹木簡牘作爲(wèi)承載體功不可沒。
其實，簡牘的使用早在上古書籍裏就有記載，《尚書·多士》有：“惟殷先人，有冊有典”。甲骨文中的“冊”就是簡牘用兩道編繩聯(lián)起來的形式，而“典”則是雙手奉冊之形。也就是說，至晚在商代竹木簡牘已作爲(wèi)主要書寫載體在日常書寫中使用，另外也說明，甲骨文只是在當(dāng)時王室貴族占卜等活動中使用，而日常實用書寫則主要用簡牘等物。先秦到秦漢是簡牘帛使用的重要時期，文字在簡牘上得以傳承並不斷演進(jìn)的同時，書法藝術(shù)的濫觴也主要在簡牘帛之上，簡牘上的墨跡可說是我國書法的早期遺跡。
下文將著重探討2016年9月末在鄭州美術(shù)館展出的450枚以嶽麓秦簡、里耶秦簡和西北漢簡爲(wèi)代表的秦漢簡牘的書法藝術(shù)價值。
秦簡
自二十世紀(jì)70年代中期以來，在湖北、湖南、四川、甘肅等地相繼發(fā)現(xiàn)秦簡11種、近5萬餘枚、計30多萬字。其中，湖北雲(yún)夢睡虎地秦簡1235枚、龍崗秦簡150餘枚，四川青川木牘2枚，甘肅天水放馬灘秦簡460枚，湖北沙市周家臺秦簡390枚，湖北江陵楊家山秦簡75枚，湖北江陵王家臺秦簡800餘枚，湖北江陵嶽山秦木牘2枚，數(shù)量最多的爲(wèi)里耶秦簡，共計37000餘枚，是迄今發(fā)現(xiàn)的秦代墨書文字資料中最爲(wèi)豐富的一宗，新近兩批秦簡是2007年入藏的岳麓書院秦簡1300餘枚，2010年入藏北京大學(xué)的北大秦簡約800枚。
里耶秦簡
里耶秦簡於2002年發(fā)現(xiàn)於湖南省湘西土家族苗族自治州龍山縣里耶鎮(zhèn)里耶古城1號井，主要記載秦洞庭郡遷陵縣的檔案，內(nèi)容涉及秦朝政治、軍事、農(nóng)業(yè)、賦稅、徭役、法律、財政、交通、地理、文化、曆法等諸多方面。出土秦簡的長度基本爲(wèi)廿三釐米，少數(shù)爲(wèi)四十六釐米，這是繼秦始皇兵馬俑、巷家相、六村堡秦封泥之後秦代考古的又一重大發(fā)現(xiàn)。這樣大量的簡牘文字對於研究篆書到隸書的演變過程具有重要意義，爲(wèi)古文字界和書法界提供了豐富的學(xué)習(xí)和研究資料。
里耶秦簡以木牘居多，極少數(shù)爲(wèi)竹質(zhì)的，形式多樣，長寬規(guī)格各異，所書文字約20餘萬字，全部爲(wèi)毛筆墨書。以秦篆爲(wèi)母體，形體中保存有大量的母體痕跡，篆隸混雜，字形欹斜相依，筆畫肥瘦相間，書寫筆勢奇正互見，筆劃飽滿生動，行筆連貫，盡管仍留有大量篆書圓筆中鋒的筆法，但比另一例秦簡——青川戰(zhàn)國木牘隸化的特征更爲(wèi)明顯。
從中可以看出，隸書筆法中的掠筆、波挑、不同形態(tài)點的筆法等在里耶秦簡中都已出現(xiàn)，部分簡上還有明顯的連筆、並筆及省筆的現(xiàn)象，這點與秦系青銅兵器上銘文的諸多特徵一致。簡中常將小篆中的長弧線作短弧線或斜線處理，許多筆畫爲(wèi)了便宜省工，時常出現(xiàn)連筆、並筆現(xiàn)象。與同時期的石刻文字與鑄造銘文相比，里耶秦簡更直接地體現(xiàn)了毛筆運行下線條的豐富性和書寫性特征，是研究隸書起源和發(fā)展的重要的第一手資料。
秦隸處於我國文字之重要發(fā)展階段，里耶秦簡字體遵從的是秦統(tǒng)一後的小篆，是當(dāng)時國家標(biāo)準(zhǔn)的書寫體系。由此可見，秦代的“書同文”並非僅限於使用標(biāo)準(zhǔn)小篆，里耶秦簡直接透露了“書同文”推行力度之大，其多樣的書寫法也反映了當(dāng)時湘湖地區(qū)簡牘書寫的差異以及書手間的技術(shù)差異。秦代所謂“罷其不與秦文合者”，旨在消除六國異體，它對秦文書體式樣的選擇並無特別要求。秦官方推行的小篆字體，僅僅是一種標(biāo)準(zhǔn)範(fàn)本，其作用是保證標(biāo)準(zhǔn)小篆在全國各地的通行無阻和結(jié)構(gòu)規(guī)範(fàn)。作爲(wèi)秦小篆的“手寫體”，秦隸實際上早已在士大夫階層和民間廣泛流行並取得了官方的認(rèn)可。
里耶秦簡的出土，使得秦簡牘史料得到極大豐富。它與青川木牘、雲(yún)夢睡虎地秦簡、天水放馬灘秦簡構(gòu)成了一部完整的早期古隸發(fā)展史，從中我們可以清晰地看到秦篆至古隸的演變過程，學(xué)術(shù)界稱之爲(wèi)“隸變”。
岳麓秦簡
岳麓秦簡是湖南大學(xué)岳麓書院所藏秦簡的統(tǒng)稱，是湖南大學(xué)岳麓書院於2007年12月從香港古董市場購藏的秦代竹簡，計2098枚，加上隨後香港一收藏家捐贈76枚，共計2174枚。岳麓秦簡是繼雲(yún)夢睡虎地秦簡、龍崗秦簡、天水放馬灘秦簡、里耶秦簡發(fā)現(xiàn)以來的又一次重大發(fā)現(xiàn)，已在海內(nèi)外學(xué)術(shù)界引起高度關(guān)註。
岳麓秦簡大部分是竹簡，另有少量木簡。比較完整的簡長度大致有三種：一種30釐米左右，一種27釐米左右，另外一種25釐米左右。簡寬5～8毫米。經(jīng)過整理，岳麓秦簡的主要內(nèi)容分爲(wèi)七大類：一是《質(zhì)日》，二是《爲(wèi)吏治官及黔首》，三是《占夢書》，四是《數(shù)》書，五是《奏讞書》，六是《秦律雜抄》，七是《秦令雜抄》。其中《質(zhì)日》《爲(wèi)吏治官及黔首》《數(shù)》三種是簡背上原有的標(biāo)題，其他四種是整理小組暫擬的篇題。
由於岳麓秦簡內(nèi)容豐富，書手眾多，所以書寫風(fēng)格也不盡相同，或率意灑脫，或端莊優(yōu)雅，或厚重樸茂。從書法欣賞的角度來看，最具藝術(shù)趣味的當(dāng)屬率意揮灑型，結(jié)構(gòu)不拘一格，筆鋒藏露兼用，筆勢靈動而富有節(jié)奏，筆劃遒勁，跌宕起伏;端莊優(yōu)雅型與此形成強烈反差，多筆劃平實，筆意含蓄，結(jié)構(gòu)莊重，書寫認(rèn)真;最引人註目的厚重樸茂型，它是筆劃厚重，古拙質(zhì)樸，極具藝術(shù)魅力。
同里耶秦簡一樣，岳麓秦簡的字形主體仍與秦篆一脈相承，在繼承和保留秦篆寫法的基礎(chǔ)上，一些字的寫法又不失秦系銅器銘文遺風(fēng)，但用筆上有大量的改曲爲(wèi)直、方折化的特點，展現(xiàn)了當(dāng)時文字處於隸變過程中的情形。
岳麓簡按書法風(fēng)格大致可分爲(wèi)兩類。一類是隸書意味濃重，行筆較快捷，字形結(jié)構(gòu)雖然是篆書，但隸書的一些特征較爲(wèi)明顯，這一類在岳麓簡中占了大多數(shù)。而另一類則除用筆較輕松外，體勢豎長，筆畫方折，與秦詔版風(fēng)格較近。
通過觀察對比，我們不難發(fā)現(xiàn)岳麓秦簡文字隸變之特征：筆畫的轉(zhuǎn)折處方圓兼具，其中，隸化成方折筆劃的占到了一半以上;此外，岳麓秦簡中有大量的並筆、連筆等筆劃約省現(xiàn)象，這也間接反映出漢字演變的規(guī)律，即爲(wèi)了書寫的便捷與流暢，任何時期的實用書寫都會尋求約省、快捷的方式。
岳麓秦簡與其他秦簡比較
與青川木牘相比，岳麓秦簡的用筆更加豐富，書寫更加快捷。畢竟青川戰(zhàn)國木牘處於隸變早期，形態(tài)比較原始，篆意多於隸意，青川木牘是目前發(fā)現(xiàn)的年代最早的秦隸墨跡。
與雲(yún)夢睡虎地秦簡相比，岳麓秦簡筆劃相對誇張，用筆輕松隨意，書風(fēng)豐富多變，這讓我們目睹了古人無拘率性的一面。而雲(yún)夢睡虎地秦簡字形相對較小，書寫比較工整，結(jié)字與用筆平直居多，很少有誇張的用筆，橫畫具有明顯的波挑態(tài)勢，折筆多有出現(xiàn)，章法疏密不均，錯落有致。
與天水放馬灘秦簡相比，岳麓秦簡用筆老練率性，線條遒勁渾樸，橫畫趨於平直，書風(fēng)靈動舒逸。而天水放馬灘秦簡用筆沈穩(wěn)，如《日書》乙種，筆劃相對勻稱，結(jié)字舒朗;而《日書》甲種則多含東方書寫筆意，如三晉寫法。
與龍崗秦簡相比，岳麓秦簡不管在形式上還是內(nèi)容上，都顯得更加豐富，文字清晰，字?jǐn)?shù)眾多，書風(fēng)多姿多彩;龍崗秦簡內(nèi)容爲(wèi)同一書手所書，書風(fēng)單一，但特點明顯，橫畫多斜向取勢，字態(tài)傾斜明顯，左高右低，筆速較快，用筆率意……
總之，秦簡讓我們更清楚地看到了漢字由篆而隸的演變過程，特別是古文字系統(tǒng)向今文字系統(tǒng)的演變細(xì)節(jié)。這種依靠快寫、省略、假借、合並部首等篆書快寫手段，破壞的同時也優(yōu)化了原有的漢字結(jié)構(gòu)和用筆方式，並在變化中逐步形成了自己的規(guī)律。當(dāng)這種變化的規(guī)律逐漸成熟和普遍運用的時候，早期的隸書便漸漸形成了。
漢字經(jīng)過隸變之後，書寫上更加實用便捷了;同時，在隸變過程中，古人在書寫上並沒有停止對漢字美的追求。岳麓秦簡以及其他秦簡牘文字對字形的改造表明，古人不但追求簡約、便捷的實用目的，同時也時刻不忘對書法形態(tài)之美的追求。
漢簡
自二十世紀(jì)初以來，甘肅、山東、湖南、湖北、河北、安徽、青海、江蘇、內(nèi)蒙古、廣西等地相繼出土漢代簡牘計20餘萬枚。主要有：敦煌漢簡939枚，居延舊簡10000餘枚，武威漢簡640餘枚，甘谷漢簡23枚，銀雀山漢簡7532枚，武威漢代醫(yī)簡92枚，馬王堆漢墓竹簡960餘枚，定縣八角廊漢簡1000餘枚，鳳凰山漢簡530餘枚，居延新簡20000枚，阜陽雙古堆漢簡6000餘枚，大通上孫家寨漢簡400餘枚，敦煌馬圈灣漢簡1217枚，江陵張家山漢簡2787枚，敦煌懸泉置漢簡35000餘枚，尹灣漢墓簡牘157枚，虎溪山漢簡1000餘枚，孔家坡漢簡500餘枚，額濟納漢簡500餘枚，甘肅永昌水泉子漢簡700多枚，湖北荊州松柏西漢牘63枚、長沙走馬樓吳簡14000枚，東牌樓東漢簡216枚，五一廣場簡10000餘枚，北大西漢簡3300枚，南昌海昏侯漢簡10000餘枚，香港中文大學(xué)歷年購藏漢代簡牘259枚，等等。由於漢簡種類繁多，這裏重點考察居延漢簡中代表性的肩水金關(guān)漢簡、居延新簡，以及敦煌漢簡中的馬圈灣、懸泉置漢簡。
居延漢簡
居延漢簡有新舊之分，人們習(xí)慣上將上世紀(jì)上半葉出土的漢簡稱爲(wèi)居延舊簡，將1970年代出土的稱爲(wèi)居延新簡。
在二十世紀(jì)三十年代，中瑞西北科學(xué)考察團(tuán)成員、考古學(xué)家瑞典人貝格曼曾在額濟納河流域進(jìn)行考古調(diào)查，在29處遺址發(fā)掘出土了10000餘枚漢簡，其中肩水金關(guān)出土漢簡850餘枚。人們在整理這批漢簡時，不管是出自南部肩水都尉所屬地段還是北部居延都尉所屬地段，統(tǒng)稱爲(wèi)居延漢簡。
居延新簡
1972～1976年，由甘肅省文物部門主持的甲渠候官(破城子)、第四燧以及肩水金關(guān)遺址發(fā)掘再次取得重大收獲，共發(fā)掘出土漢簡20000餘枚，更爲(wèi)可貴的是其中包括完整的和比較完整的簿冊七十多個。
居延漢簡按其本身書寫名稱，可分爲(wèi)槧、牘、牒、檢、檄、劄、冊、符、及觚等。居延漢簡紀(jì)年簡中最早爲(wèi)漢武帝太初三年(公元前102年)，最晚爲(wèi)漢靈帝建寧二年(公元169年)。書寫時間跨度長達(dá)270多年，內(nèi)容極其豐富，不僅有很高的史料價值，也是光彩奪目的書法資源。因是日常實用文書，書寫時隨意自如，其書法呈現(xiàn)出輕松直率之意，展示了漢代基層書寫的真情實態(tài)。
在書體上，居延漢簡多爲(wèi)隸書、章草，從這些草書簡中不難發(fā)現(xiàn)，居延漢簡在書寫過程中出現(xiàn)了大量的連接、省略和替代現(xiàn)象。連接即筆劃與筆劃相連，部分結(jié)構(gòu)與部分結(jié)構(gòu)相連，本應(yīng)停頓的地方省去停頓，很明顯是爲(wèi)了寫得更快;省略，即在書寫過程中直接省去某些筆劃或部件;替代，即用簡單的筆劃替代部分結(jié)構(gòu)，或者用相對簡單的結(jié)構(gòu)替代復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。三種書寫規(guī)則目的一樣，還是爲(wèi)了使書寫更加快捷。
居延漢簡用筆自然簡潔，運轉(zhuǎn)流暢，銜接自然，粗獷樸實，大部分文字形態(tài)變化很大，不拘一格，自由奔放。有的若篆若草，渾然一體，有的波磔奇古，形意俱足，有的敦厚樸茂，風(fēng)韻飄逸，形成了風(fēng)格獨特而鮮明的漢代簡牘書法藝術(shù)。
居延新簡墨跡中的一個亮點，不是我們司空見慣的隸書，而是爲(wèi)數(shù)不少的草書，我們可以稱之爲(wèi)“漢草”。“漢草”不僅僅出現(xiàn)在居延新簡中，敦煌馬圈灣、肩水金關(guān)、懸泉置等等很多漢簡也出現(xiàn)了草書現(xiàn)象。這個現(xiàn)象表明，草書的出現(xiàn)早於楷書，楷書實際上是在漢代草書、快寫隸書、新隸體等寫法演化和整理規(guī)範(fàn)之後出現(xiàn)的產(chǎn)物。
馬圈灣漢簡
1979年，甘肅省文物考古研究所考察敦煌附近的漢代烽燧時，在小方盤西11公里處的馬圈灣發(fā)現(xiàn)了一座當(dāng)年斯坦因考察時未登過的烽燧，經(jīng)發(fā)掘獲得1217枚漢代簡牘。
馬圈彎漢簡可謂是漢代隸書中最爲(wèi)恣縱的變體，除隸書、行書外，敦煌的馬圈灣漢簡發(fā)現(xiàn)了數(shù)量不少的草書簡牘，隸書的草寫使其出現(xiàn)了大量的章草。這些章草點劃狼藉、結(jié)體自由誇張、章法自然錯落。行筆婉轉(zhuǎn)自如，流暢奔放，已開後世狂草體勢，無疑是西漢中後期與新莽之間敦煌境內(nèi)日常應(yīng)用的常用字體。
由此推斷，章草的成熟期應(yīng)在西漢中期無疑。漢代的草書，尤其是章草，是中國古代書法上的一朵奇葩，具有極高的藝術(shù)價值，它標(biāo)誌著書法由實用漸漸發(fā)展成爲(wèi)一種能夠自由抒發(fā)情感、表現(xiàn)書手(書法家)個性情懷的藝術(shù)。
懸泉置漢簡
1991年，甘肅河西走廊懸泉置遺址出土了大量漢代簡牘，總數(shù)達(dá)35000餘枚，其中有字簡牘23000餘枚，是繼兩批居延漢簡發(fā)現(xiàn)之後的又一重大發(fā)現(xiàn)，其數(shù)量之巨大，書體之多姿，令人嘆爲(wèi)觀止。懸泉置漢簡中規(guī)範(fàn)的隸書起筆方圓兼?zhèn)?、變換自然，收筆或含蓄回筆、或迅捷出鋒，行筆流暢穩(wěn)健，其用筆軌跡及節(jié)奏清晰可見。
總之，漢簡書法承上啟下，開啟了後世的行、草、楷諸書體，中國書法史上最重要的書體和文字發(fā)展中的部分重要階段，在這裏都能找到。簡牘的發(fā)現(xiàn)，極大地豐富了秦漢書法藝術(shù)寶庫，不僅改寫了中國古代書法史，更深刻地影響了二十世紀(jì)以來的書法創(chuàng)作，打開了書法家們創(chuàng)作的新天地。尤其對篆隸書及早期草書的研究與創(chuàng)作而言，極大地開拓了書法藝術(shù)審美的視野空間，突破了創(chuàng)作技法上的窠臼桎棝。兩漢簡牘的大量出土面世，使得隸書的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作由原來的以漢碑爲(wèi)唯一，變爲(wèi)碑石、簡牘兩大借鑒取向。當(dāng)代許多書家或借鑒漢簡筆法研習(xí)漢碑，或直接以漢簡爲(wèi)範(fàn)本進(jìn)行隸書創(chuàng)作，他們爭相從簡牘中汲取營養(yǎng)，融入到各自的書法創(chuàng)作實踐，由此成就了數(shù)位書法大家，他們自成流派、獨樹一幟。簡牘書風(fēng)持續(xù)升溫發(fā)展，群體不斷增大，成爲(wèi)當(dāng)今書法創(chuàng)作領(lǐng)域的一個可喜現(xiàn)象。
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