方斌，國家一級美術師，中國書法家協(xié)會會員、中國書協(xié)篆刻藝術委員會委員(四屆)、安徽省書協(xié)理事、安徽省篆刻藝術委員會副主任，安徽鄧石如書法研究院副院長、淮南市書畫院院長。不僅畫作精良，書法造詣也是頗高其書法作品也是頗受追捧的收藏品。下面是學習啦小編為你整理的方斌書法作品，希望對你有用!

　　方斌書法作品欣賞

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　　方斌書法簡介

　　方斌，國家一級美術師，中國書法家協(xié)會會員、中國書協(xié)篆刻藝術委員會委員(四屆)、安徽省書協(xié)理事、安徽省篆刻藝術委員會副主任，安徽鄧石如書法研究院副院長、淮南市書畫院院長。

　　作品入選中國書協(xié)主辦的蘭亭獎、全國展、中青展、新人展、楹聯(lián)展、扇面展、大字展、篆刻展等。多次入選取中國書協(xié)主辦的專題展，三次獲獎。2000年當選安徽省首屆“十佳青年書法家”，2006年當選《書法》雜志全國青年書家“百強”，獲安徽省文學藝術政府獎，出版《方斌書法篆刻作品集》、《青少年書法通用教程》。

　　書法的現(xiàn)代意識

　　中國書法雖然歷史久、底蘊厚、經典豐，具有崇高的品位，但由干傳統(tǒng)狹隘思想的左右，人們往往將書法創(chuàng)作視為“余事”，而“道德文章”才是“正統(tǒng)”大事。由于這種準則要求，無形中形成了這樣的主次排列順序：道德—文章—繪畫—書法—篆刻。主次之間還存在著屬性現(xiàn)象。

　　張旭《肚痛帖》

　　書因人貴。帝王將相、名臣大濡等只要在道德上沒有“失節(jié)”或“瑕疵，，其手跡便為世人所重。在人品方而出現(xiàn)問題的人，縱然其藝術作品精彩絕倫也不足貴。這種脫離藝術的本體魅力而滲入社會附加成分的觀念對書法起到負面作用。加之科舉取士制度對答卷字體的束縛，書法已減弱了“放浪形骸之外”、“寫我心靈”的本質。張旭的“顛”、懷素的“狂”，那種藝術“個性”也在后世隨之淡化了。直至明清時徐渭、張瑞圖、黃道周、王鐸、傅山、鄧石如、“揚州八怪”、何紹基、康有為等一批具有真知灼見的開拓型書法家的相繼出現(xiàn)，才喚醒了書法內在的生命。這些被當時人視為“野道”的書家，現(xiàn)在看來都是具有創(chuàng)新精神的藝術大師。

　　在科技高度發(fā)達的現(xiàn)在，書法藝術已經消失了作為實用意義上的“附庸美”，從而在“純粹美”的藝術世界里發(fā)展。

　　現(xiàn)代的書法創(chuàng)作首先要具有創(chuàng)新和發(fā)展意識。張揚個性，理性地去分析經典作品的生命力所在，多方吸取營養(yǎng)，不斷地創(chuàng)作出具有鮮明的時代特色的書風。

　　繼承是為了發(fā)展。我們不但要學習和繼承書法的經典藝術，還要在此基礎上挖掘那些被古人忽視卻真正具有藝術生命力的文化，有“剖開頑石始見玉”的膽識和精神。如：仰韶文化(古陶文化)、敦煌文化、民間文化等等，通過匠心獨運的藝術打造，使之成為現(xiàn)代的“新文化”。同時，還要對書法抒情的極致—狂草，這種“奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂”的書體獻予新的生命和意義。來源書法屋，書法屋中國書法學習網(wǎng)。

　　另一方面，書法發(fā)展到今天，我們更清晰地意識到“視覺效果”的重要性。創(chuàng)作形式的多元化，材料及尺寸的精心選擇，展廳的效果營造等，都會強烈地影響著作品的藝術感染力。

　　現(xiàn)在，西方的許多有志識的藝術家都在借鑒中國的書法藝術并將其運用到繪畫的創(chuàng)作中去，以對其傳統(tǒng)技法和藝術邏輯的改觀和豐富。這與中國女畫家潘玉良在油畫創(chuàng)作中大量地運用書法的線條殊途同歸。