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韓鈞書法作品

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韓鈞書法作品

  韓鈞是我國當代年輕著名篆刻書法家。那么他的篆刻書法到底有什么樣的書法之美呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的韓鈞書法作品,希望對你有用!

  韓鈞書法作品欣賞

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  韓鈞書法作品圖片2

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  韓鈞書法作品圖片4

  漫談韓鈞的書法篆刻

  孔夫子說:"三十而立、四十而不惑……。"二十歲如何呢?沒有說。和孔夫子所處的時代不同,現(xiàn)在社會為不同年齡段的所有人都提供了展露才華、自立自強的機會。1988年,當韓鈞剛剛二十歲時,他的篆刻作品入選了當代中國篆刻藝術(shù)的最高展示殿堂--"全國第一屆篆刻藝術(shù)展"。這也是當時陜西書法篆刻界入選全國主流展覽的最小作者。

  對于成績,有些人往往把它當成行進途中的椅子,有了便坐下。有些人則把成績當做加油站,加把力又繼續(xù)前行了,韓鈞是后一種人,在以后的幾年里,他不但連續(xù)入選了全國第二屆、第三屆篆刻展,還入選了首屆中國書壇新人展、全國第一屆楹聯(lián)書法展、94年國際書法展等一系列國家級展覽。當21世紀來臨的時候,陜西人民美術(shù)出版社出版發(fā)行了《20世紀陜西書法簡史》一書,在書中"陜西現(xiàn)代篆刻家專題"一章里,書作者倪文東教授梳理總結(jié)了陜西百年來篆刻藝術(shù)的發(fā)展狀況,列舉了12位印壇代表人物,而韓鈞作為最后的一名,占有獨立的一節(jié)專題介紹。倪文東教授評價韓鈞"是當代陜西書壇優(yōu)秀的青年作者",是"近年來涌現(xiàn)出的杰出青年人才。"

  韓鈞對書法篆刻的興趣始于80年代"書發(fā)熱"在全國蓬勃興起之時,那時,他還是個少年。大概是1987年罷,當朋友第一次把韓鈞帶到我的斗室的時候,看著他那種稚氣未退,卻又充滿渴望的臉龐,我從心里已經(jīng)接受了他。當時,他已經(jīng)在杜毓成老友的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)書法,并且開始自學(xué)治印。從那些留跡于紙上、石上的筆痕、刀痕中,可見一種執(zhí)著,一種靈性。

  書法篆刻這玩意嚴肅點說,是獨特的民族傳統(tǒng)文化藝術(shù),假若和國計民生相比,卻實在又如人們所說的"微技"、"小道",不過既有"技",又入"道",其中就有了不少名堂。除了刻苦鉆研,除了廣蓄薄收,更不可少對藝術(shù)、對美的不懈追求。韓鈞在這諸方面都有著清醒的認識,也都在努力進取。歷代名作他臨習(xí)了多少?說不清。不過他的作品往往折射出先賢的光彩;書讀了多少?說不清。雖然他自己說"好書讀書不求甚解",但是多讀書總是良習(xí)。為創(chuàng)作付出過多少氣力?說不清,"廢字三千"、"廢印三千"似是太過,三百五百則不在話下。

  讀韓鈞的書法篆刻作品,或是丈余尺幅,或是方寸之間,人們總能感受到其中藏蘊著的一種靈氣。當然,這種感受不僅是對韓鈞博觀約取、融會貫通的一種技巧性把握的認識和肯定,同時也是對其作品品質(zhì)的總結(jié)和評價。如此,我只能拈出"空靈"這個詞來說說。老子云:致虛極,守靜篤。"空"和"虛"自然是有差異的,但在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中,兩者之間卻有著極為相似的精神內(nèi)涵??斩莒`,或虛而能靈,都不是簡單蒼白的空虛,而是立足于"實"之上的耕耘與再生。其猶如火中的鳳凰,有著佛家涅盤的意味。

  在韓鈞的作品中,特別是在其諸多篆刻中,這種對"空"和"虛"的追求與把握比比可見。作為中國傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù),其所依附的印材形體素以方嚴規(guī)正為圭臬,而方正的外觀形式所表述的是一種充實的、恒定的精神意向。雖然先賢們自覺或不自覺的選擇了方嚴歸正的外觀形式,但在數(shù)千年印章的發(fā)展史中,一代又一代的印人卻始終努力在這恒定的方形中生發(fā)、演繹著與之相悖,更與之相生的種種變化方式。其中技法性的手段或者可以羅列出無數(shù)種來,但歸根到底,都可歸納為對"空"和"虛"的追求。韓鈞的篆刻,從字法上看,他廣泛應(yīng)用了甲骨、鐘鼎、秦篆、漢篆等諸多書體,又吸收了鑄文、鑿文以及碑版磚瓦等多種不同材質(zhì)、不同意趣的線條特點,重塑出具有鮮活生命力的,可以敘說獨特情感的文字形式。他刀下的線條不再是一成不變的構(gòu)字零件,而是可能有方有圓,有粗有細、有虛有實的鮮活生命載體。當這些線條組合成章法時,他又特別注重把握一種虛實相生的關(guān)系,留心于朱白之間的巧妙的反差對比變化,使虛中有實,實中有虛,方寸之間生機遂出。韓鈞的大部分印作可以用"空靈疏朗"來概括,而這種特點的形成,應(yīng)該說與他對"空"和"虛"的深刻理解有著密不可分的關(guān)系。

  在追摹了許多前賢的經(jīng)典遺跡之后,近年來,韓鈞在書法上更鐘情于對漢代摩崖書法的追求,他喜歡其中蘊含的磅礴之氣和彌散出的勃勃生機。摩崖書法不同于規(guī)范的傳統(tǒng)官宦碑刻,更由于材質(zhì)和自然環(huán)境的不同,摩崖書法往往有即興式的率真質(zhì)樸風(fēng)格,應(yīng)該說,其中所蘊含的,同樣是"空"、"虛"特質(zhì)。在學(xué)習(xí)創(chuàng)作中,韓鈞一方面努力吸收傳統(tǒng)之長,同時又在線條塑造,結(jié)字形式和章法布局中賦予時代氣息。在大氣磅礴與空靈疏朗之間抒發(fā)了自己對藝術(shù)的追求。

  老子在說到"致虛"時,和"守靜"對應(yīng)而言。雖然老子不是在評論藝術(shù),但"虛"、"靜"二字無論從精神層面上,還是從技法層面上對從藝者來說都有著重大的意義。韓鈞1968年出生,屬猴,他說自己"無猴之機靈敏慧,拙言、懶行、閑靜,好讀書不求甚解"。如今,在市場經(jīng)濟、商品大潮沖擊下,已變得光怪陸離的社會中,人們難免被挾裹在四周的"浮躁"之氣中不知所終。韓鈞能"閑靜","好讀書",便自得良藥。前人有"靜中得見天機妙"的名句,祝愿韓鈞能在虛、靜之中認識自己,看清藝途,不斷前進。

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