蔣勛先生是我國(guó)著名的臺(tái)灣書畫家，他的書畫不僅是中國(guó)的藝術(shù)，也是全世界的藝術(shù)，他的書法作品的美究竟藏于何處呢?讓我們一同來(lái)欣賞吧，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的蔣勛中國(guó)書法作品，希望對(duì)你有用!

　　蔣勛中國(guó)書法作品欣賞

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　　蔣勛基本簡(jiǎn)介

　　蔣勛﹙1947年-﹚臺(tái)灣知名畫家、詩(shī)人與作家。出生於西安、祖籍為福建長(zhǎng)樂。以花卉、水景繪畫受臺(tái)灣人歡迎、以美感的教學(xué)和醒思受到學(xué)子喜愛。他畢業(yè)于中國(guó)文化大學(xué)歷史學(xué)系和藝術(shù)研究所。于1972年到法國(guó)留學(xué)，1976年返臺(tái)。在繪畫創(chuàng)作之余，蔣勛也在文學(xué)界勤勞耕耘，他出版過(guò)多本詩(shī)集、并曾擔(dān)任臺(tái)灣早期美術(shù)刊物《雄獅》的主編輯。他是現(xiàn)任的《聯(lián)合文學(xué)》社社長(zhǎng)。

　　蔣勛曾得過(guò)臺(tái)灣全省小說(shuō)比賽第一名、中國(guó)時(shí)報(bào)新詩(shī)推薦獎(jiǎng)、以及吳魯芹文學(xué)獎(jiǎng)。他還有另一個(gè)特色就是曾經(jīng)做過(guò)廣播節(jié)目《文化廣場(chǎng)》、此節(jié)目由臺(tái)灣警察廣播電臺(tái)播出，相當(dāng)受到好評(píng)，獲得了1988年的金鐘獎(jiǎng)。

　　書法章法局部分析

　　章法是從整體上看書法作品的印象與效果。它包括了書法作品的正文與落款、分行與布白、落款與印章等多方面的關(guān)系處理。但是，作為整體效果是由局部的、單個(gè)的字與線條構(gòu)成的，如果單個(gè)的局部的字與線條不美，那么整體的美也就無(wú)從談起。應(yīng)該說(shuō)“單個(gè)的線條是美的，組合得好，就達(dá)到了更高的美”。在這里把“局部分析”分字法、筆法和墨法三個(gè)方面來(lái)談：

　　1、字法：字法即字的結(jié)構(gòu)安排，也就是“集點(diǎn)畫成字”。通過(guò)違與和、正與斜、疏與密、增與減、向與背、松與緊、平與險(xiǎn)、避與就的處理構(gòu)成美的漢字形體，這就是理想的字法。歷來(lái)書家都把字的結(jié)體列為書法技巧中最重要的因素。因?yàn)檎路ㄔ倜溃皇且粋€(gè)形式感的問題，而字的結(jié)體不好，也難稱得上好的作品。唐代孫過(guò)庭說(shuō):“至若數(shù)畫并施，其形各異;眾點(diǎn)齊列為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)，違而不犯，和而不同。”其精妙處，指出了每個(gè)字都應(yīng)遵循一個(gè)規(guī)律：那就是“違”與“和”。“違”即變化，“和”即統(tǒng)一，要在錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)體變化中求得整體上的統(tǒng)一。

　　2、筆法：從字面上看是用筆的方法。從書法欣賞的角度講，應(yīng)該是以正確的用筆寫出形態(tài)規(guī)范的點(diǎn)畫。點(diǎn)畫自然因書體的不同而不同。但是古往今來(lái)的書評(píng)中都認(rèn)為“凡是能給人以美感的用筆(線條或點(diǎn)畫)都應(yīng)是有力度的”。這種力度，在傳統(tǒng)書學(xué)中稱為“筆力”。判斷點(diǎn)畫有無(wú)“筆力”——也就是書法線條的審美條件，主要是以“圓”和“澀”為標(biāo)準(zhǔn)的。圓，是一個(gè)立體的而不是平面的概念。圓的線條飽滿、結(jié)實(shí)，具有浮雕感，能表現(xiàn)出充實(shí)圓勁的力度。圓的線條是中鋒用筆的結(jié)果，即古人所說(shuō)“令筆心在點(diǎn)畫中行，令筆心自點(diǎn)畫中出”寫出來(lái)的筆畫。“映日視之，有一縷濃墨正當(dāng)其中。”也就是古人“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”所比喻的效果。如果用筆偏側(cè)(指一偏到底)，寫出的線條(點(diǎn)畫)則扁、薄、浮、弱，拋筋露骨，就無(wú)美感可言。構(gòu)的分析，了解字型組合間架要領(lǐng)，觸類旁通，逐漸契入書學(xué)的無(wú)窮妙境。

　　3、墨法：墨法即用墨的技巧。是書法藝術(shù)形式中一個(gè)重要課題。“字本與筆，而成于墨”“肉生于墨，血生于水”，沒有墨色的變化、配合，用筆效果就難以達(dá)到。字缺乏血肉，也就沒有了生命。所以清包世臣說(shuō)：“書法字法本于筆成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵也”。唐孫過(guò)庭說(shuō)：“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”，也點(diǎn)出了用墨的關(guān)鍵處。“燥”、“潤(rùn)”、“濃”、“枯”又是矛盾的法則。用墨不可太枯，枯筆多了則燥;又不可水分太多，濕度太大會(huì)肥濁不清。杜甫詩(shī)云：“墨氣淋漓幛猶濕”，就是理想的用墨。即使過(guò)許多年，也好像剛寫出來(lái)的一樣，精氣神采不可磨滅。“不善用墨者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間已淹淹無(wú)生氣矣”。

　　墨大致可分為濃、淡、干、濕、焦五種，但也不能過(guò)分懸殊，應(yīng)在看似變化不大的墨色中，寫出使人感到變化極為豐富而又保持“潤(rùn)”的特點(diǎn)，才是理想的用墨。