井上有一書法

　　井上有一，1916年2月14日生于東京，是一位代表了20世紀(jì)后期日本的藝術(shù)家。剃著光頭，揮運巨筆，墨跡飛濺，摸爬滾打，旁若無人，無拘無束，放蕩不羈，一個野蠻十足的家伙!這是大多數(shù)人對有一的印象。是日本乃至世界著名的書法藝術(shù)家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的井上有一書法，希望對你有用!

　　井上有一書法欣賞

　　井上有一書法圖片1

　　井上有一書法圖片2

　　井上有一書法圖片3

　　井上有一書法圖片4

　　井上有一的美術(shù)與筆勢

　　1950年，雕刻家日裔二世-野口勇(Noguchi,Isamu)作為現(xiàn)代派藝術(shù)家戰(zhàn)后首次由紐約飛抵日本。他不看職位高低、名氣大小，不拘泥在團(tuán)體內(nèi)的名次，通過親眼審視篩選作品，坦率地表露感想。他的做法使人們初次接觸到現(xiàn)代美術(shù)思想，為他的質(zhì)樸誠摯所感染，耳目一新。

　　在日逗留期間，陪同野口的是他的友人、抽象派畫家長谷川三郎(1906年~1957年，客死于洛杉磯)。

　　此間，"行動畫派"(action painting 亦稱"抽象表現(xiàn)派")正在紐約盛行。它成為不久以后風(fēng)靡全球的抽象表現(xiàn)主義熱潮的導(dǎo)火索，由此興起的美國藝術(shù)把美術(shù)界的目光由巴黎轉(zhuǎn)向紐約。

　　長谷川從野口那里聽說杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)開發(fā)了"滴畫法"(dripping)，其作品尤其是繪畫手法受到矚目，評論家稱其為"action painting"的消息，他發(fā)現(xiàn)波洛克的畫法與書法有共同之處。

　　波洛克把巨大的畫布平鋪在畫室的地上，手握鉆有無數(shù)小孔的顏料罐，在畫布上邊走邊把顏料滴濺在畫布上。這時波洛克說:"我確切無疑地進(jìn)入了畫境。"

　　一般來說，西洋繪畫=油畫，將畫布緊繃于框上，然后立在畫架上，畫家像面對鏡子面對畫面，用又短又硬的豬毛制成的筆蘸上顏料，手指用力向畫布抹去。這種繪畫方法是不能將全心身的活力反映到畫面上的。對如實把所見所聞反映到畫上的寫實主義畫家來說，全心身的活力反成累贅，連想也不想它。

　　當(dāng)然，波洛克并非想到全心身的活力而使用"滴畫法"。實際上是，弗洛伊德(Sigmund Freud)的心理學(xué)揭示了潛藏在人心理深層的內(nèi)涵，受其影響，迄今只著眼于外部世界的畫家的目光轉(zhuǎn)向發(fā)掘自己的內(nèi)心世界，出現(xiàn)了超現(xiàn)實主義(法:surréalisme)。波洛克對超現(xiàn)實主義產(chǎn)生共鳴，他在作畫時開始思考，如何使自己內(nèi)心世界中涌現(xiàn)的思緒原原本本地表現(xiàn)在畫面上呢?

　　首先要把繪畫從"手指技巧"中解放出來。他沒有把身體活動反映到紙面上的"筆"，而是通過手腕，以手中的顏料罐為材料，把自己的身體活動反映到畫面中。這是"書法的筆"的翻版，鋪在地上的畫布相當(dāng)于書法紙面。

　　洛克之所以被稱為"行動畫派"，正是由于人們看到作畫動作的這一特征。

　　同一時期，長谷川對法國畫家塔爾·考特(Tal-Coat)的畫很關(guān)注，寫信尋問他的畫的意圖何在。塔爾·考特在回信中說他對"Geste"頗感興趣。"Geste"一詞近來被直譯為"舉止"，當(dāng)時長谷川把它譯為"筆勢"。從譯詞中可以窺出這個時代的畫家審慎的洞察力，既體現(xiàn)出與西洋畫家有深交，熟知其畫法，又受過東方知識的熏陶。

　　1950年，井上有一作為戰(zhàn)后派書法家一展宏圖之時，西洋美術(shù)借鑒東方書法的"寫的手法"，剛剛開始出現(xiàn)描寫內(nèi)部世界-心理動態(tài)的傾向。