賴少其身上，詩(shī)人的氣質(zhì)與戰(zhàn)士氣質(zhì)融洽無(wú)間，除了從全部經(jīng)歷找出最有力的佐證，作品本身同樣顛撲不破。賴少其的大部分作品，不論采取何種構(gòu)圖、筆法，發(fā)而為詩(shī)，真有"金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎"的氣概。那么賴少其先生的書(shū)法作品，到底有著什么樣的書(shū)法藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的賴少其書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　賴少其書(shū)法欣賞

　　賴少其書(shū)法圖片1

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　　賴少其書(shū)法圖片3

　　賴少其書(shū)法圖片4

　　賴少其書(shū)法

　　賴少其在少年時(shí)代，就開(kāi)始學(xué)鄭板橋的法帖，后來(lái)把興趣和精力專注在二王的行書(shū)上,一絲不茍地反復(fù)臨習(xí)《蘭亭序》,對(duì)王羲之書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)，字的結(jié)體、章法、神韻都一一把握，了然于心。賴少其學(xué)習(xí)《蘭亭序》三十年沒(méi)有間斷，臨摹千遍以上?？瑫?shū)學(xué)歐陽(yáng)詢，又醉心金農(nóng)，心追手摹漆書(shū)二十年，終成自己風(fēng)格。他用金農(nóng)的"漆書(shū)"來(lái)題畫(huà)，十分和諧。"漆書(shū)"具有賴少其審美情趣中的"拙"和"樸"。金農(nóng)"漆書(shū)"方筆如削，既天真可愛(ài)，笨得高雅，又富有金石味，襯托出其畫(huà)的磅礴氣勢(shì)。

　　賴少其說(shuō):"我寫(xiě)金農(nóng)是為題畫(huà)需要，同時(shí)形成自己的風(fēng)格總要有個(gè)過(guò)程，我臨金農(nóng)并不是以像為止。"他要對(duì)金農(nóng)的"漆書(shū)"進(jìn)行創(chuàng)新，于是又認(rèn)真地研究鄧石如和伊秉綬的書(shū)法，他感到伊秉綬的隸書(shū)有裝飾美，但嫌其過(guò)于刻意，又認(rèn)為鄧石如的隸書(shū)較為厚重，兩方面擇善而從，融合于金農(nóng)的"漆書(shū)"中。這一糅合，使賴少其書(shū)法以金農(nóng)的書(shū)法為主體，化入伊秉綬的某些筆法，方筆取勁利，轉(zhuǎn)折處參以圓渾，大至擘窠板書(shū)，小至蠅頭真書(shū)，無(wú)不透露出雄厚的力感。他的漆書(shū)端莊凝重，富有金石味;行草則流走自然，在風(fēng)華婉轉(zhuǎn)中顯露出藝術(shù)上的天真和淳厚，體現(xiàn)著拙和樸的美。它"既有金農(nóng)用筆蒼勁、率意的古拙味，也有鄧石如以重為巧，筆力精絕的力度，還有伊秉綬的裝飾美。"這些都巧妙地熔于一爐，形成了賴少其樸拙奇崛、圓勁渾厚、瀟灑飄逸的書(shū)法風(fēng)格。

　　賴少其篆刻

　　賴少其早年參加魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)，雕刻受原蘇聯(lián)、德國(guó)凱綏·珂勒惠支等影響，創(chuàng)作大量抗日救亡版畫(huà)作品，在民族斗爭(zhēng)的磨練中技法更為純熟。

　　二十世紀(jì)五十年代，賴少其在上海主持華東美協(xié)工作期間，與黃賓虹、傅抱石、朱屺瞻、潘天壽、謝稚柳、吳湖帆、陸儼少、沙孟海、林散之等一批老書(shū)畫(huà)藝術(shù)家們交往密切。一代大師們對(duì)金石都有深刻地研究，黃賓虹先生收集古印一千多方，也精于刻印和善于以印入書(shū);如唐云、王個(gè)簃、來(lái)楚生、白蕉、錢(qián)君陶等本身就是治印高手;他的一位好友、柳亞子外甥徐孝穆，是我國(guó)著名竹刻大師，所刻竹、壺、硯、印，皆為神妙極品;賴少其欣賞之中得到甚多教益和啟迪。

　　安徽篆刻具有悠久的歷史，明清時(shí)期即開(kāi)創(chuàng)了輝煌的業(yè)績(jī)，徽派篆刻書(shū)法藝術(shù)對(duì)全國(guó)產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響。五十年代末，賴少其到安徽后，研究程邃、鄧石如的古徽派篆刻書(shū)畫(huà)藝術(shù)，又深入了解徽州藝人所創(chuàng)作的木雕、磚雕和石雕等藝術(shù)，為勞動(dòng)人民精雕細(xì)刻并又華美的圖案文字而感嘆和贊賞。

　　賴少其淵博的學(xué)識(shí)、深厚的修養(yǎng)、奮斗的經(jīng)歷、高尚的人品，更重要是他學(xué)而不倦、精益求精的認(rèn)真態(tài)度，從版畫(huà)、雕刻的堅(jiān)實(shí)根基，跨越到更廣泛的金石書(shū)畫(huà)藝術(shù)之海，取得了成功也就在情理之中。他創(chuàng)作數(shù)百方篆刻作品，將其中135方自編"無(wú)逸室印存"，邊用書(shū)法注釋，親手制作的此印譜冊(cè)頁(yè)古典高雅。他篆刻的畫(huà)面，虛實(shí)開(kāi)合，蒼潤(rùn)拙樸，體現(xiàn)靈悟的才氣和勤勉的功力，必然達(dá)到極高的境界。

　　賴少其的篆刻以格言、詩(shī)文、警句、人名為主，構(gòu)圖、篆法則根據(jù)內(nèi)容而設(shè)計(jì)，吸收中西結(jié)構(gòu)平衡、黃金分割等畫(huà)法因素，結(jié)合傳統(tǒng)的書(shū)法、篆刻技法。無(wú)論一面印還是多面印，方寸中巧妙布陳，構(gòu)思既定，即走刀如筆，不加修飾，朱、白文線條奔放生動(dòng)，配以健康、幽默、啟示的篆文，作品自然成趣。所刻印章雄健清新，而又不失古樸渾厚，印風(fēng)獨(dú)具秦漢韻味和無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

　　賴少其曾于1979年在《文匯報(bào)》撰文"王個(gè)簃和他的畫(huà)"，1989年在黃賓虹研究論文集---《墨海煙云》評(píng)寫(xiě)"黃賓虹先生的為人和作畫(huà)"，1993年又在《書(shū)法之友》發(fā)表"論鄧石如"。此外，還有 "'套版簡(jiǎn)帖'引子"、"徐孝穆的竹刻藝術(shù)"等多篇文章，不僅是評(píng)論藝術(shù)大師們的杰出成就，而且對(duì)篆刻書(shū)法也作了概況論述。他獨(dú)具慧眼，認(rèn)為觀察"百家"，取百家之長(zhǎng)，豐富自己，才能有所繼承和創(chuàng)新。