李鐸將軍以魏隸入行，獨創(chuàng)出古拙沉雄、蒼勁挺麗、雍容大度而又舒展流暢的書法風格。其書法作品受到很多人的喜愛，是價值較高的書法藏品。下面是學習啦小編為你整理的李鐸優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

　　李鐸優(yōu)秀書法作品欣賞

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　　李鐸個人簡介

　　李鐸，號青槐，字仕龍，男，漢族，文職將軍，研究館員，全國著名書法家。北京唐風美術館名譽館長。1930年4月19日生，湖南醴陵市新陽 李鐸近影鄉(xiāng)易家渡人?，F任中國人民革命軍事博物館研究館員，全國政協委員、全國文聯委員、第三屆中國書法家協會副主席、第四屆中國書法家協會顧問、中國國際友好聯絡會理事、中國書畫函授大學特約教授、中國國際書畫藝術研究會顧問、齊白石書畫藝術研究院副院長、北京工業(yè)大學書畫學會顧問等，享受國家特殊津貼。 李鐸自幼習書，曾遍臨顏、柳、歐、趙、二王等字帖。后學蘇、黃、米、蔡、王鐸、傅山，旁及鄭板橋、何子貞，上溯秦篆魏碑和漢隸，廣集博采，兼收并蓄，脫舊出新，獨樹一幟。他以魏隸入行，獨創(chuàng)出古拙沉雄、蒼勁挺麗、雍容大度而又舒展流暢的書法風格。其作品于平淡樸素中見俊美、于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國內外人士喜愛，在當代書法界占有一席重要地位。在國內、 1995年7月，李鐸第二次完成《孫子兵法》的書寫任務，總長220余米，高70厘米，按原大一一刻制成碑。

　　此碑拓已于1995年7月4日，在軍事博物館正式向觀眾展出，氣勢雄渾，效果極佳。 尤其國內外為之矚目的是，7月2日晚江澤民同志、喬石委員長，饒有興趣地觀看了展覽，對李鐸的壯舉予以很高評價和鼓勵。首都各新聞單位都作了專題報導。《中國藝術報》以“矚目、轟動”為題，刊登了江澤民同志觀看展覽和李鐸當場揮豪的大幅照片，國內外影響很大。其事跡廣泛刊載于國內數十家大型辭書典籍。 曾多次以團長身份率書法代表團赴日本參加書展和書藝交流，探討書法理論和講學。他喜作古典體的詩詞，風格雋永豪放。他的國畫，渾厚凝重，構圖宏闊。其篆刻自漢印出，頗具新意。

　　書法中的用墨技巧的表現

　　用墨技巧的最高表現。是呈現在書法及國畫作品中的墨的味趣及微妙奇幻的色彩變化。近代畫壇上，黃賓虹是精于墨法的大師，其點畫渾厚華滋，韻味獨佳。黃賓虹說;古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力.(畫譚)說：墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。古人水墨并稱，實有至理。《書筏》也說墨欲熟，破水用之則活。黃賓虹是善用渴筆的圣手，渴筆關健在于渴而能潤，把渴與潤這一對矛盾統一于筆下，才能產生干裂秋風，潤含春雨的藝術效果.李可染先生說：筆內含水分不要太多，這樣運筆則蒼;行筆澀重有力，就能把水分擠出來，這樣運筆則潤。一語遭破了渴而能潤的奧秘，這恰是古人惜墨如金之說。古人云：筆墨之道，有筆則有墨，無筆則無墨。筆者認為，五筆則無墨是對的，但有筆卻不一定有墨，有墨一道，別有學問。

　　作品中墨的效果與筆法的提按輕重緩急以及紙質的軟硬粗細是密切相關的。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。用新墨、清水，則有明凈清新之趣，用宿墨、渾水，則多沉郁蒼渾之氣。古人對墨性更多要求，清張庚《浦山論畫》《論墨》一則指出：墨不論濃淡干濕，要不帶半點煙火食氣，斯為極致。麓臺說：董思翁之筆，猶人所能，其用墨之鮮彩，一片清光。自然動人，仙矣。然人知董思翁用墨之妙，可知思翁墨色之清逸精妙。全賴其紙。宣無是紙。必無是墨也。思翁之作墨色多呈清淡，實則用的是濃墨，其故在紙.黃山谷《李白憶舊游詩卷》亦如此.書法創(chuàng)作，紙的擇用也是學問。紙不發(fā)于墨，神氣不能萌發(fā)。楊鈞《草堂之靈說玉》云;須知古玉可玩，專以色奇。色之能奇，又在多浸。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁。今人多以玉質佳者為上品，此不通之論。是知，其紙質地堅實細膩者固佳，易得清勁之筆。而孰不知質地松朽者尤佳，其理通于玉矣。質愈朽，浸愈多，愈見斑駁，其跡愈見墨妙、色奇。