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歐陽詢行楷書法欣賞

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歐陽詢行楷書法欣賞

  歐陽詢是我國知名的行楷大家,他的行楷書法作品非常的著名。下面是學習啦小編為你整理的歐陽詢行楷書法,希望對你有用!

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  書法的現(xiàn)代意識

  中國書法雖然歷史久、底蘊厚、經(jīng)典豐,具有崇高的品位,但由干傳統(tǒng)狹隘思想的左右,人們往往將書法創(chuàng)作視為“余事”,而“道德文章”才是“正統(tǒng)”大事。由于這種準則要求,無形中形成了這樣的主次排列順序:道德—文章—繪畫—書法—篆刻。主次之間還存在著屬性現(xiàn)象。

  書因人貴。帝王將相、名臣大濡等只要在道德上沒有“失節(jié)”或“瑕疵,,其手跡便為世人所重。在人品方而出現(xiàn)問題的人,縱然其藝術(shù)作品精彩絕倫也不足貴。這種脫離藝術(shù)的本體魅力而滲入社會附加成分的觀念對書法起到負面作用。加之科舉取士制度對答卷字體的束縛,書法已減弱了“放浪形骸之外”、“寫我心靈”的本質(zhì)。張旭的“顛”、懷素的“狂”,那種藝術(shù)“個性”也在后世隨之淡化了。直至明清時徐渭、張瑞圖、黃道周、王鐸、傅山、鄧石如、“揚州八怪”、何紹基、康有為等一批具有真知灼見的開拓型書法家的相繼出現(xiàn),才喚醒了書法內(nèi)在的生命。這些被當時人視為“野道”的書家,現(xiàn)在看來都是具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)大師。

  在科技高度發(fā)達的現(xiàn)在,書法藝術(shù)已經(jīng)消失了作為實用意義上的“附庸美”,從而在“純粹美”的藝術(shù)世界里發(fā)展。

  現(xiàn)代的書法創(chuàng)作首先要具有創(chuàng)新和發(fā)展意識。張揚個性,理性地去分析經(jīng)典作品的生命力所在,多方吸取營養(yǎng),不斷地創(chuàng)作出具有鮮明的時代特色的書風。

  繼承是為了發(fā)展。我們不但要學習和繼承書法的經(jīng)典藝術(shù),還要在此基礎上挖掘那些被古人忽視卻真正具有藝術(shù)生命力的文化,有“剖開頑石始見玉”的膽識和精神。如:仰韶文化(古陶文化)、敦煌文化、民間文化等等,通過匠心獨運的藝術(shù)打造,使之成為現(xiàn)代的“新文化”。同時,還要對書法抒情的極致—狂草,這種“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂”的書體獻予新的生命和意義。來源書法屋,書法屋中國書法學習網(wǎng)。

  另一方面,書法發(fā)展到今天,我們更清晰地意識到“視覺效果”的重要性。創(chuàng)作形式的多元化,材料及尺寸的精心選擇,展廳的效果營造等,都會強烈地影響著作品的藝術(shù)感染力。

  現(xiàn)在,西方的許多有志識的藝術(shù)家都在借鑒中國的書法藝術(shù)并將其運用到繪畫的創(chuàng)作中去,以對其傳統(tǒng)技法和藝術(shù)邏輯的改觀和豐富。這與中國女畫家潘玉良在油畫創(chuàng)作中大量地運用書法的線條殊途同歸。

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