周慧珺優(yōu)秀書法

　　周慧珺作書強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺優(yōu)秀書法，希望對(duì)你有用!

　　周慧珺優(yōu)秀書法欣賞

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　　周慧珺個(gè)人概述

　　1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國畫院一級(jí)美術(shù)師、中國書法家協(xié)會(huì)理事、上海書法家協(xié)會(huì)主席、上海市文聯(lián)副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會(huì)成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。

　　周慧珺書藝有兩大特點(diǎn)：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。

　　周慧珺作書強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫面。此是其二。

　　書法中運(yùn)腕方法

　　運(yùn)腕書法術(shù)語。用筆的一種技法。由于毛筆性能柔軟，因此書寫漢字，除要有正確的執(zhí)筆法，還需要有正確的運(yùn)腕法。北宋黃庭堅(jiān)稱謂“腕隨己意左右”，手腕上下提按和左右調(diào)正筆鋒，“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，寫出的筆道，才堅(jiān)勁圓渾，富有質(zhì)感。

　　執(zhí)筆在指間，指連于腕，腕連于肘，要想運(yùn)筆靈活，必須指。腕、肘互相配合，而關(guān)鍵在于腕的運(yùn)動(dòng)。贈(zèng)送給別人的書法作品，上款有時(shí)題“某某正腕”，就包含著請(qǐng)受書者指正腕的運(yùn)用是否靈活或腕力是否雄強(qiáng)的意思。運(yùn)腕就是靠手腕的上下提按和前后左右起伏往返而操縱筆鋒，寫出合乎要求的點(diǎn)畫。書寫時(shí)因手腕與桌面的距離不同而有幾種不同的方法：

　　一、著腕：即手腕貼在桌面上寫字。著腕法因腕與桌面接觸，妨礙筆的運(yùn)動(dòng)，寫小楷時(shí)可用，寫稍大的字就不適宜了。

　　二、枕腕;即用左手墊在右手腕下寫字。這種方法與著腕法沒有多大區(qū)別，腕的活動(dòng)仍受很大局限，而且一旦養(yǎng)成習(xí)慣，就扔不掉左手這根“拐棍”，寫大字時(shí)就感到力不從心。我曾見到一位老先生，寫了一輩子字，左手仍墊在右手腕下，小楷及一寸以內(nèi)的字寫得不錯(cuò)，但寫二寸左右的字就缺乏氣勢了。

　　三、提腕：即用肘部支撐在桌面上，而把手腕提起來，這是坐著寫中字最多見的腕法。

　　四、懸腕：寫字時(shí)自腕至肘都不放置在桌面上叫懸腕。寫大字必須懸腕，只有懸腕，才能力從肩臂出而達(dá)于紙上，而且由于手臂不受桌面的阻障，筆的縱橫牽掣、上下提頓隨心所欲，所以是最自由靈活的方法。