沈門(mén)七子李明書(shū)法作品

　　李明，男，字明之，齋號(hào)尋常齋，1971年9月生，安徽懷遠(yuǎn)人，現(xiàn)是安徽書(shū)法家。與王厚祥、劉京聞、龍開(kāi)勝、周劍初、張志慶、方建光共稱沈門(mén)七子.下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的沈門(mén)七子李明書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　沈門(mén)七子李明人物簡(jiǎn)介

　　中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，蚌埠市書(shū)協(xié)主席團(tuán)主席，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院碩士研究生，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院工作室書(shū)畫(huà)家。

　　書(shū)法作品主要入展和獲獎(jiǎng)：第二屆中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)蘭亭獎(jiǎng)獲提名獎(jiǎng);(中國(guó)書(shū)協(xié))紀(jì)念老作品展示子誕辰2578周年全國(guó)書(shū)法展獲一等獎(jiǎng);(中國(guó)書(shū)協(xié))全國(guó)第九屆書(shū)法篆刻展獲提名獎(jiǎng);(中國(guó)書(shū)協(xié)) 全國(guó)第二屆扇面展，獲提名獎(jiǎng);(中國(guó)書(shū)協(xié))第八屆全國(guó)展;(中國(guó)書(shū)協(xié))全國(guó)第三，四屆正書(shū)展;(中國(guó)書(shū)協(xié))全國(guó)首屆青年展;(中國(guó)書(shū)協(xié)) “三晉杯”全國(guó)公務(wù)員展;(中國(guó)書(shū)協(xié))紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國(guó)展;(中國(guó)書(shū)協(xié))紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年全國(guó)展;(中國(guó)書(shū)協(xié))首屆草書(shū)大展;(中國(guó)書(shū)協(xié)) “秦皇島之約”全國(guó)書(shū)法名家邀請(qǐng)展(特邀);(中國(guó)書(shū)法院) “淵源與流變” 二王書(shū)風(fēng)研究展;(中國(guó)書(shū)法院) 紀(jì)念趙樸初誕辰一百周年全國(guó)書(shū)法作品邀請(qǐng)展。

　　書(shū)法之虛實(shí)美

　　書(shū)法是中國(guó)古代文明的產(chǎn)物，與古代文化思想相映成趣，了解這一點(diǎn)會(huì)使我們從另一個(gè)度品度書(shū)法，加深對(duì)書(shū)法藝術(shù)的體悟。書(shū)法是一種高度抽象的藝術(shù)，它以線條為基本表現(xiàn)語(yǔ)言，具有極強(qiáng)的概括性，是虛的體現(xiàn)。但同時(shí)它又以漢字為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，漢字的表意特征使它同時(shí)具有實(shí)指性，是實(shí)的化身。書(shū)法融虛實(shí)于一體，兼收古代哲學(xué)、文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)等學(xué)科的諸多因素，表達(dá)物象更為獨(dú)特、深邃，更加博大精深。

　　書(shū)法虛實(shí)的產(chǎn)生跟我國(guó)古代美學(xué)思想不無(wú)關(guān)聯(lián)，這也正是書(shū)法生于中國(guó)而非別土的根本原因?？梢哉f(shuō)是中國(guó)古代的文化思想滋養(yǎng)了書(shū)法的幼年。產(chǎn)生于殷商時(shí)期的《易經(jīng)》，以乾坤為兩極，乾為天為陽(yáng)為實(shí)，坤為地為陰為虛，由此演化而出的六十四卦象，只有乾是實(shí)的其他皆虛。它是一種哲學(xué)思想、認(rèn)識(shí)，也是一種文化態(tài)度、美學(xué)觀念。由此推演出的太極陰陽(yáng)圖，一黑一白，一實(shí)一虛，無(wú)疑是一幅十分神奇美妙的書(shū)法精品。老莊哲學(xué)的鼻祖老子在《道德經(jīng)》中也十分詳盡地闡釋了無(wú)和有、虛和實(shí)的關(guān)系，“少則得，多則惑”，“兵強(qiáng)則滅，木強(qiáng)則折”，“天下莫柔弱于水，而攻堅(jiān)者莫之能勝”等，無(wú)不是書(shū)法中虛實(shí)美的極好注腳。孟子曰：“充實(shí)之謂美。”它似乎強(qiáng)調(diào)的是實(shí)，其實(shí)這只是入世進(jìn)取思想的一面之詞，由孔孟奠基的儒學(xué)還有“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的另一種說(shuō)法，是與實(shí)相伴的虛境，是構(gòu)成生活真實(shí)美的必要補(bǔ)充。

　　從“書(shū)畫(huà)同源”的理論，依然可以看出虛和實(shí)在書(shū)法中的地位。中國(guó)畫(huà)尤講虛實(shí)。實(shí)則厚重，虛則空靈。只實(shí)不虛則板，只虛不實(shí)則福所謂“計(jì)白以當(dāng)黑”“知黑而守白”，書(shū)畫(huà)皆宜。山水畫(huà)中的云水多為虛白，而山石樹(shù)木常常實(shí)寫(xiě)。石濤的“一畫(huà)”說(shuō)，強(qiáng)調(diào)的依然是以少勝多。即便如近代張大千全景式的潑墨山水，構(gòu)圖中仍有意到筆虛之處，在實(shí)實(shí)在在的大片墨團(tuán)中也留出層次，透出氣韻，使流動(dòng)、使呼應(yīng)、使?fàn)窟B。中國(guó)畫(huà)注重意境，而境外生象、虛實(shí)并濟(jì)更是千古不易的美學(xué)法則。“賞花歸來(lái)馬蹄香”的蜜蜂，“深山藏古寺”的旌幌，以驅(qū)遣有限而達(dá)于無(wú)窮，均是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。“書(shū)畫(huà)同源”不僅是用筆方法的相同，更是虛實(shí)等審美觀念的媾同。“點(diǎn)如高山墜石，勒如千里陣云”已頗入畫(huà)理，虛從中來(lái)，虛實(shí)相生。

　　“飛白”的存在是書(shū)法的虛又一具體體現(xiàn)，“掛一漏萬(wàn)”更是對(duì)虛實(shí)美的高度概括。書(shū)法線條自身的實(shí)(或黑)與線外的虛(或白)不是按比例配置的，它們根據(jù)需要，欲靈秀超脫則虛大于實(shí)，欲渾然厚重則實(shí)大于虛。但從整體篇章看，白多于黑，虛大于實(shí)，以實(shí)重虛輕相互平衡所致。

　　書(shū)法用筆也有虛實(shí)的美學(xué)原則，藏鋒和露鋒就是它的一種基本表現(xiàn)。藏鋒是什么?藏就是虛，是聲東擊西，是看不見(jiàn)的存在，是刻意追求的一種境界。露鋒是藏鋒的對(duì)立，是坦坦白白的鋒芒，是真實(shí)的流露，是對(duì)藏的顛覆，是藏鋒的補(bǔ)充。所以篆書(shū)多不露鋒，以示渾穆，隸書(shū)楷書(shū)藏多露少，端嚴(yán)而不失活潑，行草書(shū)藏露牽帶、中側(cè)并舉，故虛實(shí)蜂起，意態(tài)萬(wàn)千。

　　書(shū)法的結(jié)構(gòu)同樣具有虛實(shí)美的辯證關(guān)系。結(jié)構(gòu)中講究呼應(yīng)，點(diǎn)畫(huà)之間，部分之間，字與字，行與行，局部與局部，局部與整體，正文與落款等，呼應(yīng)關(guān)系無(wú)處不在。筆畫(huà)與筆畫(huà)、字與字之間的呼應(yīng)在行草書(shū)中可以是牽絲，上引下帶，是實(shí)的存在，在正書(shū)中則是意向，是虛的化身。實(shí)的生動(dòng)，虛的蘊(yùn)藉。而篇章的呼應(yīng)多靠氣勢(shì)貫穿，是實(shí)際存在的線條，充溢的是氣韻精神?？梢?jiàn)書(shū)法中“虛”的境界不是可有可無(wú)的，它基于實(shí)又超然而出，成了一種實(shí)體無(wú)法追踵的高妙去處，是實(shí)的補(bǔ)充，也是實(shí)的延伸。