張斌為中國書畫研究院研究員，藝術(shù)委員會委員，中國書法家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國青少年書法協(xié)會常務理事。下面是學習啦小編為你整理的張斌書法作品，希望對你有用!

　　張斌書法作品欣賞

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　　張斌人物簡介

　　張斌，書畫家，油畫家。筆名夢杰，號阿文，啟亞。漢族，福建將樂縣人，畢業(yè)于中央美術(shù)學院，曾受教于靳尚誼，楊飛云等畫家。

　　為中國書畫研究院研究員，藝術(shù)委員會委員，中國書法家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國青少年書法協(xié)會常務理事。

　　其作品發(fā)表于《中國當代青年書法家藝術(shù)鑒賞》

　　《古國丹青畫卷》

　　《中國傳世書畫鑒賞》

　　《紀念鄧小平誕生100周年全國翰墨精品集》等多家刊物。

　　畫論《試論楊飛云油畫風格》等，作品入選全國二次美展。部分作品被中外友人收藏。

　　書法中用墨技巧的表現(xiàn)

　　用墨技巧的最高表現(xiàn)。是呈現(xiàn)在書法及國畫作品中的墨的味趣及微妙奇幻的色彩變化。近代畫壇上，黃賓虹是精于墨法的大師，其點畫渾厚華滋，韻味獨佳。黃賓虹說;古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力.(畫譚)說：墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。古人水墨并稱，實有至理?！稌ぁ芬舱f墨欲熟，破水用之則活。黃賓虹是善用渴筆的圣手，渴筆關(guān)健在于渴而能潤，把渴與潤這一對矛盾統(tǒng)一于筆下，才能產(chǎn)生干裂秋風，潤含春雨的藝術(shù)效果.李可染先生說：筆內(nèi)含水分不要太多，這樣運筆則蒼;行筆澀重有力，就能把水分擠出來，這樣運筆則潤。一語遭破了渴而能潤的奧秘，這恰是古人惜墨如金之說。古人云：筆墨之道，有筆則有墨，無筆則無墨。筆者認為，五筆則無墨是對的，但有筆卻不一定有墨，有墨一道，別有學問。

　　作品中墨的效果與筆法的提按輕重緩急以及紙質(zhì)的軟硬粗細是密切相關(guān)的。筆實則墨沉，筆飄則墨浮。用新墨、清水，則有明凈清新之趣，用宿墨、渾水，則多沉郁蒼渾之氣。古人對墨性更多要求，清張庚《浦山論畫》《論墨》一則指出：墨不論濃淡干濕，要不帶半點煙火食氣，斯為極致。麓臺說：董思翁之筆，猶人所能，其用墨之鮮彩，一片清光。自然動人，仙矣。然人知董思翁用墨之妙，可知思翁墨色之清逸精妙。全賴其紙。宣無是紙。必無是墨也。思翁之作墨色多呈清淡，實則用的是濃墨，其故在紙.黃山谷《李白憶舊游詩卷》亦如此.書法創(chuàng)作，紙的擇用也是學問。紙不發(fā)于墨，神氣不能萌發(fā)。楊鈞《草堂之靈說玉》云;須知古玉可玩，專以色奇。色之能奇，又在多浸。質(zhì)愈朽，浸愈多，愈見斑駁。今人多以玉質(zhì)佳者為上品，此不通之論。是知，其紙質(zhì)地堅實細膩者固佳，易得清勁之筆。而孰不知質(zhì)地松朽者尤佳，其理通于玉矣。質(zhì)愈朽，浸愈多，愈見斑駁，其跡愈見墨妙、色奇。