張琮松精美書法作品欣賞

　　張琮松在藝術(shù)上，他反對急功近利、矯揉造作的媚俗之風，舍得在繼承上下功夫。在繼承的基礎(chǔ)上，他著力領(lǐng)悟古代書法先賢們的創(chuàng)作理念，從來不搞'大膽創(chuàng)新'，而是在胸有成竹之后，如履薄冰地從細微處尋變化。那么讓我們一同來欣賞他的書法作品吧，下面是學(xué)習啦小編為你整理的張琮松精美書法作品，希望對你有用!

　　張琮松精美書法作品欣賞

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　　張棕松人物簡介

　　張棕松現(xiàn)任北京華夏藝術(shù)館名譽主席，中國書法家協(xié)會會員、中國書法藝術(shù)研究院理事、中國中外名人文化研究會會員、桂林書法院副院長等職。作品曾參加全國中青年書法篆刻展，中日、中韓、中新書法交流展，國際書法邀請展，以及亞洲書法聯(lián)展并多次獲金獎。其作品在海內(nèi)外頗具影響，尤其是他的金箔隸書、指書，以其扎實的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被加載《中國海珍藏書法集》《當代中國書法藝術(shù)大成》等近百部國家出版的權(quán)威圖書并被中南海、毛主席紀念堂及海內(nèi)外多家博物館、藝術(shù)館、國際友人、高級官員收藏。同時還出版有《張棕松書法選》《天地一指》《張琮松書前后出師表》《張琮松書(千字文)、(金剛經(jīng))、(孫子兵法)碑拓全集》等專集和字帖。

　　筆勢在書法中的表現(xiàn)形式

　　1、點畫的趨向性

　　沈尹默先生說過，“筆勢乃是一種單行規(guī)則，是每一種點畫各自順從著各具的特殊姿勢的寫法”。沈老所說的單行規(guī)則和特殊姿勢，無疑是他在同一章節(jié)中引用《禁經(jīng)》的永字八法。沈老之所以在筆勢一節(jié)中討論這個問題，主要想說明構(gòu)成漢字最基本的八種點畫各具有的姿態(tài)，以及用什么方法才可“備八法之勢。”

　　形成漢字的人種基本點畫的形狀是經(jīng)過若干年、若干人創(chuàng)造、改進、定型的。自漢代完善以來歷經(jīng)2000多年沒有什么變化，仍然是八種，既沒減少也沒增加，且八種點畫的姿勢也依然如故。我們再進一步對八種點畫的特殊姿勢加以分析，就會發(fā)現(xiàn)它們共同的特性-一明顯的趨向性。有的教科書把勢能釋為“事物所表現(xiàn)出的一種趨向”，而趨向性就是八種點畫的特性。漢字的八種點畫的趨向性主要表現(xiàn)在點畫的方向性。

　　漢字的八種點畫都有明顯的方向性，尤其是短畫，外形輪廓像一個個不等邊三角形，指示或標示著一定的方向。以點為例，寫一個獨立的點，它的特殊形態(tài)是上小下大，標示著物體受地球引力的影響形成流線形下落的方向。同時尖鋒人紙的筆觸還指示著物體是從什么方向落下來的。收筆出鋒的部分還指示著遇到阻力后反彈的方向。有了這樣的方向性，就造就了點畫上小下大的特殊形態(tài)。形成了所謂的點勢。人們感覺到它有重量、有速度、有方向，于是才有了“高山墜石”之說。如果不是這種形態(tài)而是上大下小，人們立即就聯(lián)想到花蕾、氣球等輕飄飄的東西，感到無力。正是由于這些原因，我們再重新審視八種點畫的形狀，古人在設(shè)計點畫時，沒有采用正圓形、圓弧形、等邊三角形、正方形、長方形等形狀作為點畫的特殊形態(tài)，正是因為這些形態(tài)不具方向性，無趨向可言，’沒有力量，因此也就不得勢。

　　除了短畫外，像橫、豎這些支持漢字骨架式的長畫，從左至右，從上到下的線條走向也非常明顯，也是不能倒置的，點畫的方向性攜帶的勢能主要表現(xiàn)在：

　　點畫的易動性

　　易動性主要指八種點畫在相互組合時，采取一種不穩(wěn)定的搭配，不少點畫不是平直安排而是作傾斜處理，有的甚至在45度左右擺動。如“求”字的下面四畫就是這種情況。。這種傾斜的點畫易受地球引力的影響，攜帶重力勢能“較大”，大有一觸即發(fā)之勢。使人從心理L感覺到這種重力勢能馬上就可以轉(zhuǎn)化為動能。因此。漢字的結(jié)構(gòu)本身就具備一定的勢能。