張仃書法作品賞析

　　張仃70余年的藝術(shù)生涯，跨越漫畫、實(shí)用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、動(dòng)畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國(guó)畫、書法、藝術(shù)批評(píng)、美術(shù)教育等諸多門類，是我國(guó)當(dāng)代知名的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張仃書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　張仃人物簡(jiǎn)介

　　張仃，號(hào)它山，遼寧黑山人，1917年出生。1932年入北平美術(shù)?？茖W(xué)校國(guó)畫系，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后曾投身“抗日宣傳隊(duì)”，以漫畫為武器宣傳抗日。

　　1938年赴延安，任教于魯迅藝術(shù)學(xué)院，后到文藝界抗敵協(xié)會(huì)，任陜甘寧邊區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。1945年后任華北大學(xué)三部美術(shù)系平津?qū)W生班班主任和東北畫報(bào)社總編輯。他和朱丹等發(fā)起東北解放區(qū)的年畫運(yùn)動(dòng)。

　　1949年設(shè)計(jì)全國(guó)政協(xié)會(huì)徽與第一屆全國(guó)政協(xié)會(huì)議紀(jì)念郵票，負(fù)責(zé)和參與開國(guó)大典、全國(guó)人民代表大會(huì)美術(shù)設(shè)計(jì)工作，設(shè)計(jì)改造懷仁堂、勤政殿，設(shè)計(jì)天安門廣場(chǎng)大會(huì)會(huì)場(chǎng)和新中國(guó)第一批紀(jì)念郵票。

　　1950年任中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系主任、教授，領(lǐng)導(dǎo)中央美院國(guó)徽設(shè)計(jì)小組參與國(guó)徽設(shè)計(jì)。從1951年至1957年，多次擔(dān)綱萊比錫、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博覽會(huì)中國(guó)館總設(shè)計(jì)師。1955年參與中央工藝美術(shù)學(xué)院籌建工作，1957年調(diào)任中央工藝美院第一副院長(zhǎng)，1981年任中央工藝美院院長(zhǎng)，后離休。

　　1999年中央工藝美術(shù)學(xué)院并入清華大學(xué)，更名為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，張仃欣然復(fù)出，擔(dān)任美術(shù)系第一工作室博士生導(dǎo)師。

　　2010年2月21日上午10：00，張仃先生因病醫(yī)治無效，在北京逝世，享年94歲。

　　歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)書記、中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事、中國(guó)美協(xié)壁畫藝委會(huì)主任、中國(guó)文聯(lián)委員、國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第二屆學(xué)科評(píng)議組成員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫院院務(wù)委員、中國(guó)黃賓虹研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等。曾負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)動(dòng)畫片《哪咤鬧海》，為首都機(jī)場(chǎng)創(chuàng)作巨幅壁畫《哪咤鬧?！?。焦墨國(guó)畫代表作品有《巨木贊》、《蜀江碧》等。在北京、香港等地舉辦過個(gè)人作品展。出版有《張仃水墨山水寫生》、《張仃焦墨山水》、《張仃漫畫》等。

　　張仃70余年的藝術(shù)生涯，跨越漫畫、實(shí)用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、動(dòng)畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國(guó)畫、書法、藝術(shù)批評(píng)、美術(shù)教育等諸多門類，以其豐沛的藝術(shù)激情與超常的藝術(shù)能量縱橫捭闔于古典與現(xiàn)代、東方與西方、學(xué)院與民間的張力語境之中，成為解讀20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的一個(gè)經(jīng)典文本，被稱為20世紀(jì)中國(guó)的“大美術(shù)家”和20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的“立交橋”。

　　張仃與畢加索

　　1956年，張仃奉命赴法主持巴黎國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)中國(guó)館的設(shè)計(jì)工作。時(shí)值中國(guó)文化藝術(shù)代表團(tuán)來法國(guó)訪問，在接到文化部“隨團(tuán)訪問法國(guó)各地”的電報(bào)后，張仃便向代表團(tuán)建議去法國(guó)南部拜會(huì)畢加索。

　　張仃回憶說：“畢加索的家是海邊的一所別墅，我們到達(dá)的時(shí)候，畢加索剛睡起午覺，穿著短褲、背心從樓上走下來熱情地歡迎我們。原以為他的工作室一定很豪華，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他已經(jīng)是世界上最富有的畫家，一張作品值幾十萬美元，但沒想到他的工作室里除了畫作是新的，幾乎一切陳設(shè)全是破舊的，墻上灰跡斑駁，沙發(fā)已經(jīng)露出了彈簧。可是畢加索好像熟視無睹，墻上、地上到處都是他的畫作。遺憾的是，由于當(dāng)時(shí)翻譯水平所限，雙方無法進(jìn)行充分交流。”

　　張仃指著一張和畢加索的合影，笑著對(duì)記者說：“我在中國(guó)人里算比較矮的，我倆站在一起個(gè)頭相當(dāng)，他在身高普遍比較高的歐洲人里，實(shí)在是太矮了。”據(jù)悉，張仃曾建議畢加索做中國(guó)的榮譽(yù)公民，邀請(qǐng)他到中國(guó)看看。對(duì)此，畢加索思索了一會(huì)兒回答說：“中國(guó)太好了，但是年紀(jì)太大了，怕到了中國(guó)后，(藝術(shù))又有一個(gè)大變化，自己會(huì)受不了。”最終，畢加索沒有到過中國(guó)。

　　張仃在拜會(huì)之前就知道畢加索非常鐘情于非洲等地的民間藝術(shù)，所以就準(zhǔn)備了兩張有門板那么大的門神木版年畫?？沙鋈艘饬系氖牵械囊晃徽じ刹繀s阻止說門神是封建迷信，不宜送給外國(guó)人。但令張仃稍感欣慰的是，他的另一件禮物——木版水印的《齊白石畫集》后來給了畢加索很大的影響。就在代表團(tuán)拜訪畢加索不久后，張大千也前來拜訪。畢加索一邊向張大千展示自己臨摹的齊白石的蘭花，一邊說：“我最不懂的，就是中國(guó)人為什么要跑到巴黎來學(xué)藝術(shù)，實(shí)際上真正的藝術(shù)在東方。”這段話后來成為廣為世人引用的名言。作為回敬，畢加索送給了張仃一個(gè)小冊(cè)子，也是他多年來非常珍愛的一間物品：“也巧，我們?nèi)サ臅r(shí)候，桌上正好放著畢加索一本剛出版的小畫冊(cè)，他就拿起一枝紅藍(lán)鉛筆照著我的名片在扉頁(yè)上寫上‘張仃’兩個(gè)中文字，其中‘張’是藍(lán)色，‘仃’是紅色，又畫了只銜著橄欖枝的和平鴿，下面簽了自己的名字。”這兩個(gè)略顯稚嫩的中國(guó)字，代表的確是兩個(gè)國(guó)家、兩種文化中兩個(gè)大師的交情。

　　此次會(huì)面是張仃一生僅有的一次也是惟一一次見到畢加索，由于當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境，之后彼此再?zèng)]有書信來往，一直到1973年畢加索去世。其間有很多人對(duì)畢加索的藝術(shù)有所異議甚至貶斥。1983年，當(dāng)畢加索的原作終于可以在中國(guó)展出時(shí)，當(dāng)時(shí)一本名為《新觀察》的知名雜志邀請(qǐng)張仃談?wù)劗吋铀鳌堌暾f：“我一直不愿意談?wù)摦吋铀?，并不是因?yàn)閴毫?。畢加索的藝術(shù)有無限意味，而語言是有限的，難以表達(dá)我對(duì)畢加索的熱愛。但現(xiàn)在有很多人在反對(duì)畢加索，我不由得說，不懂畢加索的藝術(shù)，正如一些只精于加減乘除的人，無法進(jìn)入更高的數(shù)學(xué)境界，就說愛因斯坦和數(shù)學(xué)無關(guān)。”