書(shū)法家王羲之草書(shū)字帖作品圖片
書(shū)法家王羲之草書(shū)字帖作品圖片
草書(shū)是我國(guó)書(shū)法字體的一種風(fēng)格，這種書(shū)法字體是為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變出來(lái)的。它受到了我國(guó)許多人的喜愛(ài)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的書(shū)法家王羲之草書(shū)字帖作品圖片。
王羲之草書(shū)字帖圖片
任何書(shū)體在使用中都有簡(jiǎn)便易寫(xiě)的要求，發(fā)生省簡(jiǎn)筆畫(huà)和潦草的趨勢(shì)。這種趨勢(shì)是文字演變的主要原因。每當(dāng)社會(huì)變革和文化大發(fā)展的時(shí)期，文字應(yīng)用頻繁，個(gè)人隨手省簡(jiǎn)， 異體字出現(xiàn)的速度加快，為了使文字更加利于應(yīng)用，勢(shì)必要加以糾正。 甲骨文時(shí)期有草寫(xiě)的痕跡。“周宣王太史作籀書(shū)”、“ 李斯作 小篆”、“ 程邈作隸書(shū)”以及 蔡邕以八分書(shū)寫(xiě)熹平石經(jīng)等，都是兩周、秦、漢各自對(duì)當(dāng)時(shí)流行的字加以規(guī)范化而頒定的標(biāo)準(zhǔn)字樣，也是公認(rèn)已形成的新的書(shū)體為 正體字的開(kāi)端。
書(shū)法家王羲之草書(shū)字帖欣賞
但是要求簡(jiǎn)易的趨勢(shì)并不因此停止。早在記錄帝王公卿大事的商代甲骨文、周代 金文里就有簡(jiǎn)筆和潦草的字跡，史籍中“ 屈原屬草藁”、“ 董仲舒 藁書(shū)未上”，說(shuō)明戰(zhàn)國(guó)古文和西漢隸書(shū)在急速書(shū)寫(xiě)時(shí)也非 正體。據(jù)魏晉人記載，東漢北海敬王 劉睦“善史書(shū)，當(dāng)世以為楷則”，劉睦死前，明帝派 驛馬“令作草書(shū)尺牘十首”。章帝時(shí)，齊相 杜度善作習(xí)字的范本，章帝曾詔令杜度草書(shū)奏事?？梢?jiàn)公元 1世紀(jì)中葉以來(lái)， 草字已經(jīng)不盡是出于匆促書(shū)寫(xiě)而是被珍視和仿習(xí)的字體了。從近世出土的 漢簡(jiǎn)可以看到，西漢武帝時(shí)字劃省簡(jiǎn)的隸書(shū)已經(jīng)通行。到新莽時(shí)期，有更多省劃和連筆的字。東漢光武帝建武二十二年(公元46年)簡(jiǎn)就已經(jīng)完全是草書(shū)了。但是從周代到新莽時(shí)期都不曾把草書(shū)列為一種 書(shū)體。
草書(shū)與章草區(qū)別
章草筆畫(huà)簡(jiǎn)約，有縈帶連接，與今草相似。但其結(jié)體平正，用筆勁澀，筆畫(huà)中有波磔，特別是捺畫(huà)的起筆與捺的末筆，明顯的保留了隸書(shū)的筆意，且字字獨(dú)立，不相連綿，排列整齊，與今草、狂草有明顯的區(qū)別。
今草即一般所說(shuō)的草書(shū)，它是脫去了章草中保留的隸書(shū)形跡，并在章草和楷書(shū)的基礎(chǔ)上加快行筆，增加圓環(huán)勾連而成。張懷瓘《書(shū)斷》中說(shuō)：“章草之書(shū)，字字區(qū)別，張芝變?yōu)榻癫?，加其流速，拔茅連茹，上下?tīng)窟B，或借上字之終而為下字之始，奇形離合，數(shù)意兼包。”這正是章草與今草不同體勢(shì)和運(yùn)筆的概括，代表作如 崔瑗《賢女帖》。
狂草創(chuàng)始于唐朝，唐人 張旭是狂草的開(kāi)山祖，故有“草圣”之稱(chēng)。后來(lái)的和尚懷素亦是狂草大家。狂草比今草更加簡(jiǎn)便快速，且筆勢(shì)更加連綿回繞，活潑飛舞，奔騰放縱，大有馳騁不羈，一瀉千里之勢(shì)。古人謂其形體“或斂束而相抱，或婆娑而四垂，或攢翥而整齊，或上下而參差，或陰嶺而高舉，或落擇而自披。”真是“眾巧而百態(tài)，無(wú)盡不奇”。作者可借其抒發(fā)奔放激越之情，或寄以馳騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷。但由于其省筆多，形體與楷、行二體相差太大，故較難辨認(rèn)。
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