柳公權(quán)精美的行書字體書法作品
行書是我國(guó)書法字體中的一種形式,它對(duì)我國(guó)書法的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響?,F(xiàn)如今,柳公權(quán)的行書作品受到許多人的欣賞與喜愛(ài),對(duì)人們的藝術(shù)欣賞力起到一定的促進(jìn)作用。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的柳公權(quán)精美的行書字體書法作品。
柳公權(quán)優(yōu)秀的行書作品欣賞
行書出現(xiàn)的時(shí)間大約同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的 正書非常接近。這相當(dāng)于從 隸書中變出(章) 草書——由“正體字”中派生出別支來(lái)?;胳`朝的“ 正體字”除了隸書以外,其次就是“八分楷法”,所以人們又認(rèn)為行書就是“八分楷法”的別支。其實(shí)它也是同其他 書體一樣最初的創(chuàng)始還是一般的群眾書寫者,只要把八分書寫得同其他書法流走一些而去其 隸體波勢(shì),就變成行書了,在漢末一般出土的 簡(jiǎn)書中我們是可以隨處看到的。在 漢末,行書沒(méi)有普遍地 應(yīng)用。直至 晉朝 王羲之的出現(xiàn),才使之盛行起來(lái)。
柳公權(quán)經(jīng)典的行書作品圖片
按語(yǔ):行書結(jié)字必須具之動(dòng)勢(shì)。方法一,加大橫、豎畫的傾斜度,增強(qiáng)整個(gè)字的動(dòng)勢(shì);二把方形的字傾斜成斜邊形,從險(xiǎn)勢(shì)中增強(qiáng)字的動(dòng)勢(shì);三采用倚正相依手法,使字體活潑穩(wěn)定又不東倒西歪;四采用虛實(shí)對(duì)比手法,使字體取得動(dòng)而平衡的要求。除此以外,還要注意字的大小、布白、虛實(shí)、粗細(xì)、枯潤(rùn)變化及其用筆特點(diǎn),這樣寫出來(lái)的行書自然會(huì)有動(dòng)勢(shì)。同時(shí)由于行書運(yùn)筆的節(jié)奏比較快,所以要特別注意筆調(diào)的沉著功夫,要縱得出,擒得定,拓得開(kāi),留得住。切忌流滑而犯尖薄虛浮之病,特別是寫長(zhǎng)撇、懸針等出鋒之筆,收筆時(shí)要尖銳飽滿,富有力度和余勢(shì),不可勢(shì)盡力竭,打頭鼠尾滿紙皆是,作虛尖飄忽之狀。
行書的書寫發(fā)展
行書是介于 楷書與 草書之間的一種書體,大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。行書的名稱始見(jiàn)于西晉衛(wèi)恒《 四體書勢(shì)》一文:“魏初,有鐘(繇)、胡(昭)二家為行書法,俱學(xué)之于劉德升。”唐代張懷瓘《 書斷》記載:“行書者,劉德升所作也。即正書之小偽,務(wù)從簡(jiǎn)易,相間流行,故謂之行書。”張懷瓘在其《書議》又云:“夫行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,帶草者謂之行草。”明代豐坊在《 書訣》中則有更為形象的描述:“行筆而不停,著紙而不刻,輕轉(zhuǎn)重按,如水流云行,無(wú)少間斷,永存乎生意也。”行書正因其行云流水、書寫快捷、飄逸易識(shí)的特有藝術(shù)表現(xiàn)力和寬廣的實(shí)用性,從產(chǎn)生起便深受青睞、廣泛傳播。行書歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后,在宋代達(dá)到了新的高峰,于各種書體中逐漸占居主流地位。縱觀漫長(zhǎng)的書史,篆書、隸書、楷書的發(fā)展都存在盛衰的變化,而行書則長(zhǎng)盛不衰,始終是書法領(lǐng)域的顯學(xué)。歷代書法大家共同書寫了行書發(fā)展輝煌燦爛的歷史。
隨著當(dāng)代書法藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,行書創(chuàng)作的探索與創(chuàng)新掀起了一波又一波熱潮,呈現(xiàn)出多元激蕩的繁榮景象。在繁雜的書法熱浪中,筆者以自己對(duì)書法的理解和執(zhí)著追求,理性地摸索,從多年的躬耕實(shí)踐中總結(jié)了一些初步的體驗(yàn)與感悟。
在浩如煙海的書法藝術(shù)寶庫(kù)中,行書無(wú)疑是一座最為絢爛多姿、豐富厚重的寶藏。其中 王羲之創(chuàng)作了被譽(yù)為“ 天下第一行書”的《 蘭亭序》, 顏真卿創(chuàng)作了“天下第二行書”《 祭侄文稿》, 蘇軾創(chuàng)作了“天下第三行書”《 寒食帖》, 王珣創(chuàng)作了《 伯遠(yuǎn)帖》, 王獻(xiàn)之創(chuàng)作了《 鴨頭丸帖》等。這些照亮?xí)ㄋ囆g(shù)星空的經(jīng)典之作,是歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月淘洗留下的藝術(shù)精髓,是中華民族對(duì)人類審美領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)。
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