白砥書法現(xiàn)代書法欣賞

　　白砥，1965年生于浙江紹興，本名趙愛民。1997年被評為“全國書法十杰”。1999年獲“魯迅文藝獎”。同年獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院書法系教授、博士生導(dǎo)師，魯迅美術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院客座教授，中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員，浙江省政協(xié)委員，浙江省文聯(lián)委員，浙江省書法家協(xié)會副主席，九三學(xué)社中國美術(shù)學(xué)院支社主委，西泠印社社員。下面小編帶給大家的是白砥書法現(xiàn)代書法欣賞，希望你們喜歡。

　　白砥書法現(xiàn)代書法欣賞：

　　白砥書法現(xiàn)代書法欣賞1

　　白砥書法現(xiàn)代書法欣賞2

　　白砥書法現(xiàn)代書法欣賞3

　　白砥書風(fēng)與“白砥現(xiàn)象”：

　　上世紀(jì)80年代末與90年代初，白砥的一篇碩士論文《金石氣論》，讓人看出了他創(chuàng)作思想之后深厚的傳統(tǒng)文化積淀，也為其書風(fēng)找到了理論支點。可以說，80年代后期的白砥作品，都是圍繞著“線質(zhì)”進(jìn)行的，正是對金石氣的獨到領(lǐng)悟，使其作品完全越出年齡界線。

　　幾乎所有只知其書不見其人的讀者，都認(rèn)為白砥是一位六七十歲的長者，但白砥在那時只有二十五六歲。1989年，白砥首次個展在西泠印社展廳舉行，其拙樸的書風(fēng)讓看慣清秀一路的江南書壇震驚不已。1990年白砥碩士畢業(yè)，去了上海，成為全國唯一的書法理論刊物《書法研究》的責(zé)任編輯，與理論界人士的廣泛接觸，使其視野更加開闊。至此，白砥開始轉(zhuǎn)向?qū)臻g的研究與實踐。1993年在朵云軒舉辦白砥“黑色主義展”，展出的二十幾幅強(qiáng)調(diào)黑白對比的現(xiàn)代作品，又一次令同行們吃驚。在其表面看來是受西方影響的現(xiàn)代書法里，其實卻是簡化了傳統(tǒng)書法的圖式，更直接地體現(xiàn)出陰陽相摩相蕩、相生相克的生命之道。用白砥自己的話說，看上去是全新的，骨子里卻是最傳統(tǒng)的。除少字作品外，白砥對多字作品的空間也做過理性的思考。《章法的重新組構(gòu)》系列也可以說是這一思考的結(jié)果。這類作品有的甚至沒有題款、印章，乍一看好似一件未完成的作品，其實其空間安排已經(jīng)無可更改。每一處留白，都成為筆墨的延續(xù)，與筆墨有一種因果關(guān)系，而在單位結(jié)構(gòu)上，白砥無論在用筆、結(jié)字諸方面都有獨到的表現(xiàn)。帖性碑體、行草中帶有濃重的篆隸意味?？梢哉f，構(gòu)成白砥書法風(fēng)格的因素是多方面的，白砥創(chuàng)造的不僅僅是一種白砥風(fēng)格，而是一種全新的觀念，一種既有別于過去，似乎又能啟示后來的新思維。

　　在白砥頻頻推出創(chuàng)作成果的同時，書壇對白砥的關(guān)注也由表面趨向全面而深入。在近二十年中，研究白砥的文章已有約20萬字。“白砥現(xiàn)象”的出現(xiàn)不僅僅表現(xiàn)出人們對白砥的關(guān)注與厚愛，它從深層里透視出白砥的創(chuàng)作觀，一個既具有開放態(tài)勢又在不斷地挖掘傳統(tǒng)精華的時代。

　　此次“融·通——白砥書法探索三十年文獻(xiàn)展”又一次將“白砥現(xiàn)象”推向一個更高潮。展覽分上世紀(jì)80年代中后期、90年代、2000年至今三個階段，展出作品及各種文獻(xiàn)近百件。值得一提的是，展出的第三階段，自2000年以來，白砥的創(chuàng)作沉潛發(fā)微、博涉融通。2010年，“意與古會——白砥臨古書法展”這個中國書法有史以來最大規(guī)模的臨古個展在杭州舉行，再次轟動書法界。展出的200余件作品，取法從商代之甲骨文到清末之沈曾植，時間跨度近4000年，涵蓋了中國書法史上幾乎所有的字體和流派。白砥作品充分體現(xiàn)了镕鑄百家的思想。寫行草有篆隸古意，寫篆隸含有形式感和靈動感，碑帖融合、書體融合，以求互補(bǔ)與貫通。這正是他對書體美感的認(rèn)識與理解——對立統(tǒng)一，追求大美至美的藝術(shù)境界。