大書法家柳公權(quán)

　　柳公權(quán)書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱"顏柳"，又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫并稱"楷書四大家"。他的書法初學王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，自創(chuàng)"柳體"，以骨力勁健見長，后世有 "顏筋柳骨"的美譽。下面是學習啦小編為你整理的大書法家柳公權(quán)作品，希望對你有用!

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　　柳公權(quán)書法成就

　　柳公權(quán)在唐代元和以后書藝聲譽之高，或世無第二人。當時公卿大臣家為先人立碑，如果得不到柳公權(quán)親筆所書的碑文，人們會認為是不孝行為。而且柳公權(quán)聲譽遠播海外，外夷入貢，皆別署貨員，曰:"此購柳書。"文宗曾稱贊其書法說:"鐘繇、王羲之再生，也超不過啊!"

　　他最初學習王羲之的書法，廣泛瀏覽近世各家筆跡，形成自己遒勁、嫵媚的書風，自成一家，稱"柳體"。柳體以創(chuàng)造一種新的書體美，征服了當代，也贏得了后代，"一字百金，非虛語也"。五代時楊凝式卓然雄立，對唐代顏、柳之書學多有繼承并發(fā)揚。蘇軾說:"自顏、柳沒，筆法衰微。加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流掃地盡矣。獨楊公凝式，筆跡雄杰，有二王、顏、柳之風。此真可謂書之豪杰，不為時世所汩設(shè)者。"《邵氏見聞錄》亦云:"凝式自顏、柳入二王之妙，楷法精絕。"這是唐以后學柳書而能自出機杼的一位承前啟后的卓越書家。再如僧人應之，俗姓王，閩人，《南唐書》稱其習柳氏筆法，以善書冠江左。這說明五代十國雖干戈紛擾，書學轉(zhuǎn)入低潮，但唐之流風遺澤猶存，學顏學柳一脈未斷。[1]

　　宋代書學復興，且從唐代的重法中走向重意的新境界，創(chuàng)造屬于自己的時代書風。有宋一代非常推崇顏書、柳書，其學柳書者不可勝數(shù)。石曼卿學顏，也汲取柳之風骨，正如范仲淹為他作誄文《祭石曼卿》中說:"延年之筆，顏筋柳骨。散落人間，寶為神物。"宋四家學唐而各有所近，如蔡襄學顏，蘇軾尤近顏，黃庭堅近柳，米芾近褚。其實宋四家都經(jīng)歷過顏與柳的書學殿堂，自得自悟，都能巧妙地化入自己的書藝中。蔡襄(字君謨)瓣香顏書，但亦精柳書，認為《陰符經(jīng)序》"善藏筆鋒"，是柳書之最精者。董其昌曾說:"余曾見柳誠懸小楷《度人經(jīng)》，遒勁有致。蔡君漠《茶錄》，頗仿之。"(《畫禪室隨筆》)董乃深識柳書三昧者，此說可窺蔡學柳之一斑。蘇軾也為柳書知音，研習甚深，評論警策。他雖不以柳書為面目，但融取精蘊?！渡焦阮}跋》云:"東坡道人少日學《蘭亭》，故其書姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁如柳誠懸。"黃庭堅也學柳，結(jié)體緊結(jié)，實源于薛曜、柳公權(quán)?！逗吃姲稀纷栽?quot;于無佛處稱尊"，敢與其師分庭抗禮。"此跋即糅合柳書、《瘞鶴銘》的特色，參以己意，融氣勢、韻趣于一爐，縱橫揮毫，而意志悠然"(侯鏡昶《書學論集》)。黃庭堅學柳深得其蘊，錢泳《書學》中就說:"山谷學柳誠懸，而直開畫蘭畫竹之法。"米芾雖曾貶斥柳書，但他又贊揚"柳公權(quán)如深山道士，修養(yǎng)已成，神氣清健，無一點塵俗。"(《書評》)兩者似乎矛盾，但又確實存在于柳書之中。而米芾自己學書過程是由顏真卿而至柳公權(quán)，由柳而歐、褚，后研法帖，入魏晉之境。米芾說:"余初學顏，七、八歲也。字大一幅，寫簡不成，見柳而慕緊結(jié)乃學柳《金剛經(jīng)》。"(《寶晉英光集》卷八)后來他偏激地貶斥柳書"丑怪惡札"，可謂數(shù)典忘祖。宋僧中也多有學柳書者。如釋夢英，正書學柳。明楊士奇云:"夢英楷法一本柳誠懸，然骨氣意度皆弱，不能及也。"其書《夫子廟堂記》(石存西安碑林)，可稱柳書嫡脈。釋正蒙，書得誠懸法《石墨鐫華》;釋夢貞，善柳書(《皇朝事實類苑》);釋瑛公，獨杜門手寫《華嚴經(jīng)》，精妙簡遠之韻，出于顏、柳(《石門文字禪》);釋思齊，書師柳公權(quán)，有所書《放生池碑》在杭州(《書史會要》)，如此等等，不復遍舉。這可能與柳公權(quán)寫的《金剛經(jīng)》名聞遐邇有關(guān)。在宋代，柳體像顏體一樣，借助于刻書印刷而進入千家萬戶，家喻戶曉。宋代刻書，在北宋大抵是用歐體筆法。南宋以后，則兼用顏體、柳體。當時的閩本，就多用柳體字;而江西刻本有的也用柳體，或用顏體;而蜀本就多用顏體。其時顏體較為時尚，而又以歐、柳二家書法刻版最為美觀，可見柳書在唐宋書壇蜚聲播譽，柳體又廣泛地滲透于民間。

　　書學的高潮于金代暫時衰落，然學柳者卻不絕如縷?？逃诮鸹式y(tǒng)四年(1144)的《沂州普照寺碑》，乃集柳公權(quán)書所成，仲汝文撰，楷書二十四行，行六十二字。論者或謂:"雖為集綴所成，然字字挺拔，筆筆雄整，大似公權(quán)得意之作，比今所傳《玄秘塔》與《李晟碑》直有雅俗天淵之別，學柳者能從此入，庶不為米芾所嗤。"(《碑帖敘錄》)元代趙孟俯中年學鐘繇"二王"，后又學李邕、蘇靈芝。雖然不以柳為面目，但也取其骨，自鑄趙體。劉宗海云:"從子昂翁筆硯之側(cè)，知其下筆處顏筋柳骨、銀鉤鐵畫果是也。"(《書林藻鑒》)明代董其昌對于柳書最有會心。他曾說:"柳尚書極力變右軍法，蓋不欲與《禊帖》面目相似，所謂神奇化為臭腐，故離之耳。凡人學書，以姿態(tài)取媚，鮮能解此。余于虞褚顏歐，皆曾仿佛十一。自學柳誠懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。"(《畫禪室隨筆》)董氏學一生，并能從柳書變法中得到啟發(fā)，故其論柳，自然精警。由明入清的行草名家王鐸力學柳書，《擬山園帖》所書正書頗得柳體之精髓，而臨作如《圣慈》、《紫叢靸鞋》則取神遺貌，自為心裁。清代學顏名家輩出，而學柳者也可比列。書法名家梁同書、梁詩正都學柳?！惰b止水齋集》云:"(同書)公書初法顏、柳，中年用米法，七十后愈臻變化，純?nèi)巫匀弧?quot;《國朝先正事略》:"(詩正)公書初學柳誠懸，繼參文、趙，晚師顏、李。"此外如大臣左宗棠的行書，俱出顏真卿、柳公權(quán)。閨秀如王鑒(郝懿行妻)其書法歐、柳?？涤袨殡m對柳書有貶語，但他主張在科舉中用柳體，說:"柳之《馮宿》、《魏公先廟》、《高元?！纷羁蓪W，直可縮入卷折。大卷得此，清勁可喜，若能寫之作折，尤為遒媚絕倫。"