撫順書法家魯連祥書法作品

　　魯連祥字云千，別號秋舫。1921年生，原籍山東省濟(jì)寧市人，現(xiàn)定居遼寧省撫順市。魯連祥現(xiàn)為中國著名書法家、中國書畫函授大學(xué)撫順分校教師，撫順市老干部大學(xué)特聘教師，他原為撫順市書法家協(xié)會副理事長，著有：《魏碑書法淺析》、《二祥詩集》、《隸書淺談》等著作。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的撫順書法家魯連祥書法作品，希望對你有用!

　　撫順書法家魯連祥書法作品欣賞

　　撫順書法家魯連祥書法作品圖片1

　　撫順書法家魯連祥書法作品圖片2

　　撫順書法家魯連祥書法作品圖片3

　　撫順書法家魯連祥書法作品圖片4

　　書法病筆十六種

　　學(xué)習(xí)書法，一般都從正楷入手，毫無疑問這個選擇是正確的。但當(dāng)手拿毛筆，在臨習(xí)碑帖時，某些點(diǎn)畫總是不盡人意。這些不盡人意、有毛病的點(diǎn)畫稱之為“病筆”。為了能識別這些病筆，這就需要找出原因，改變用墨、用筆或書寫技巧上的不良習(xí)慣，從而克服病筆。這里歸納有十六種病筆，并一一加以分析，以便在臨習(xí)或創(chuàng)作時，進(jìn)行對照，避免這些不正確的點(diǎn)畫出現(xiàn)。

　　1、柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。因此，應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。

　　2、鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點(diǎn)畫亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現(xiàn)象，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。

　　3、尖棱。落筆過于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點(diǎn)畫圓潤含蓄的遒麗特點(diǎn)。要記住“逆入回出”的道理，可方圓兼?zhèn)?，但不能?ldquo;尖棱病”。

　　4、發(fā)絲。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病。其點(diǎn)畫過于纖細(xì)，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按，缺乏力度與變化。

　　5、垂尾。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài)。如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉(zhuǎn)捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。

　　6、聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過于高揚(yáng)，故作姿態(tài)，與下方的豎畫過于懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。故在書寫時應(yīng)予以重視，防患未然。

　　7、脫肩。轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷意斷，互不關(guān)聯(lián)，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識，故在書寫時必須認(rèn)真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。

　　8、柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時，要入帖，在出帖創(chuàng)作時，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美。