評價王羲之的字體特點
王羲之的書法在我國的書法界中有著重要的歷史地位，他的字體受到后世人的臨摹。那么，關(guān)于王羲之的書法，你知道多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的王羲之的書法介紹，希望能幫到你。
王羲之的書法特征
元明以來, 一些書家解讀王羲之書法, 走向神秘化一端。本來是一看就明白的王書筆法,經(jīng)過反復(fù)的引申發(fā)揮, 變得繁復(fù)而玄妙, 讓人如墜云霧，這正是“仁者見仁智者見智，見仁見智，莫衷一是”，讓人百思不得其解。
王羲之自幼愛習(xí)書法，由父王曠、叔父王廙啟蒙。七歲善書，十二歲從父親枕中竊讀前代《筆論》。王曠善行、隸書;王廙擅長書畫，王僧虔《論書》曾評：“自過江東，右軍之前，惟廙為最，畫為晉明帝師，書為右軍法。”王羲之從小就受到王氏世家深厚的書學(xué)熏陶。王羲之早年又從衛(wèi)夫人學(xué)書。衛(wèi)爍，師承鐘繇，妙傳其法。她給王羲之傳授鐘繇之法、衛(wèi)氏數(shù)世習(xí)書之法以及她自己釀育的書風(fēng)與法門?！短迫藭u》曰：“衛(wèi)夫人書如插花舞女，低昂美容。又如美女登 臺，仙娥弄影，紅蓮映水，碧沼浮霞。”今人沈尹默分析說：“羲之從衛(wèi)夫人學(xué)書，自然受到她的熏染，一遵鐘法，姿媚之習(xí)尚，亦由之而成，后來博覽秦漢以來篆隸淳古之跡，與衛(wèi)夫人所傳鐘法新體有異，因而對于師傳有所不滿，這和后代書人從帖學(xué)入手的，一旦看見碑版，發(fā)生了興趣，便欲改學(xué)，這是同樣可以理解的事。可以體會到羲之的姿媚風(fēng)格和變古不盡的地方，是有深厚根源的。”王羲之志存高遠(yuǎn)，富于創(chuàng)造。他學(xué)鐘繇，自能融化。鐘書尚翻，真書亦具分勢，用筆尚外拓，有飛鳥鶱騰之勢，所謂鐘家隼尾波。
所以，要了解王羲之書法的特征, 首先要分辨?zhèn)魇赖耐鯐男?ldquo;近真”、哪些“失真”。傳世的王羲之書跡不少, 真跡一件沒有。傳摹傳刻的王書有各種書體, 同一種書體的作品, 面目又不盡一致, 而且有的書跡未必可靠。比如他的正書,唐朝以來聲名最著者是 《樂毅論》 、《黃庭經(jīng)》和《東方朔畫贊》 。其中《樂毅論》 、《黃庭經(jīng)》 南朝梁時已被認(rèn)為是“ 逸少有名之跡 ”。但是, 對比樓蘭出土的魏晉墨書真跡以及傳世的王書《快雪時晴》 、《平安》 、《何如》 、《奉橘》等行書帖中的楷筆, 就能發(fā)現(xiàn)這三種細(xì)楷刻本的筆畫“單廓”,體態(tài)已失魏晉人筆下的古厚之氣。歸納王書的特征, 其實也有辦法, 那就是將傳世的王羲之書跡----- 無論正書、行書還是草書, 作求同存異的歸納, 其共性特征便可明了。我們可以從四個方面來概括:
1.用筆 ———按鋒直引, 迅牽疾掣;
2.筆勢———遒勁爽利, 環(huán)轉(zhuǎn)縱引;
3.筆畫 ———銛銳方硬, 沉穩(wěn)厚重;
4.字態(tài) ———勢巧形密, 雄秀天然。這樣的歸納, 借助了前人的術(shù)語, 似乎還有些抽象模糊, 這里試從以下三個方面作進一步的說明:
?、沤Y(jié)體欹側(cè)。王書的結(jié)構(gòu)是“斜劃緊結(jié)”,特別是他的行草書, 因了筆勢的縱引, 偏旁部件之間形成了大小、高低、偏正的關(guān)系, 字態(tài)欹側(cè),富有顧盼的情調(diào)。西晉草書已見斜勢, 但結(jié)構(gòu)是“橫斜”的“寬結(jié)” , 還不能與王書“欹側(cè)”的“ 緊結(jié)” 等觀。南朝羊欣說: 張( 芝) 字形不如右軍 , 這是稱王書以“今妍” 勝張芝的“古質(zhì)” , 而“今妍” 最突出的特點之一就是結(jié)體的欹側(cè)。
?、乒P勢縱引。所謂“縱引”,是指上字的末筆向下字首筆引發(fā), 筆勢在字與字之間貫通, 形成牽連映帶。王羲之寫草書、行書的筆勢是順勢疾行縱引, 縱快飛移的筆勢鉤連于字與字之間, 從而突破了以往草、行書以單字為造型單位的舊法, 使一些筆畫的姿態(tài)及其組合方式發(fā)生了變異的情調(diào), 從而出現(xiàn)“字群結(jié)構(gòu)” , 筆勢的“賦形” 功能便凸現(xiàn)出來。
?、怯霉P明快簡捷。漢末趙壹譏諷張芝的弟子姜詡( 孟穎) 、梁宣( 孔達(dá)) 作草書“不思簡易之旨”,“反難而遲”。王羲之用筆是“按鋒直引,迅牽疾掣”, 獲得了草法“易而速” 的旨趣。他用“直引”的筆法寫楷書, 比鐘繇的翻筆之法來得簡易。
王羲之的書法博涉多優(yōu),精于多種書體，故在我國書法史上有“書圣”之稱。其最主要的成就在楷書上，王羲之在楷書上的成就與貢獻主要表現(xiàn)在“變古形”。楷書書體是在隸書嬗變過程出現(xiàn)的,這種書體早在漢簡書跡中就出現(xiàn)了變形,東漢民間已開始流行。三國時期著名書法家鐘繇不斷加以研習(xí),使之完善。范文瀾說:“書法自東漢以來,成為一種主要的藝術(shù),魏鐘繇始創(chuàng)真書,獨辟新境,因此被稱為'秦漢以來一人而已’。至東晉王羲之,集書法之大成,被稱為書圣。王羲之不僅僅吸收漢魏諸家的精華,更重要處還在于脫出鐘繇的書法境界又自創(chuàng)新境。”鐘繇的楷書還保存不少隸書的形態(tài),“左右波挑”,縱向的筆畫較短,不少字呈橫方形,筆畫之間結(jié)構(gòu)尚未定型,結(jié)體也比較松散。王羲之“變古形”,就是對鐘繇的楷書風(fēng)格進行大膽的變革,他將鐘繇字體的橫張改為縱展,使結(jié)體更為勻衡大方。王羲之對原有楷書筆法也進行了改造,形成了“內(nèi) ”和“一拓直下”的特點。就橫而言,王羲之的楷書在提筆處有按筆,收筆處不著重折筆重按,在運筆速度上緩前急后,筆畫趨于簡化明快,均勻大方。筆法上的改變使字的體態(tài)更顯得遒勁瀟灑。王羲之書法的高明之處,在于能盡字之真態(tài)。王羲之所書的楷書《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、《東方朔畫贊》等對后世影響很大。
王羲之的書法藝術(shù)開一代新風(fēng),樹百世楷模,他那深邃自然的意蘊,不激不厲的風(fēng)規(guī),勾魂攝魄的魅力,依然影響著一代又一代的書法家,一直到現(xiàn)在,仍然受到廣大書法愛好者的喜愛。
王羲之的今體之所以大受歡迎, 是因為“ 妍媚 ”的體態(tài)美觀好看, 而且投合了“ 愛妍而薄質(zhì)”的社會風(fēng)尚, 前人已有論列。我認(rèn)為, 王書能夠在東晉時代迅速普及的重要原因, 還在于王羲之的用筆簡捷明快, 易于摹學(xué)。這一點, 歷代的書論家居然不置一詞, 大概是“神化” 王羲之書法的風(fēng)氣遮蔽了人們的思考。
王羲之的書法介紹
《蘭亭序》晉朝人叫《臨河序》，后人又稱為《修禊序》、《禊帖》、《蘭亭詩序》，計二十八行，三百二十四字，據(jù)說，東晉永和九年(公元三五三年)三月三日，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，王羲之與謝安、孫綽等四十一人在山陰蘭亭流觴飲酒，賦詩唱和。王羲之面對良辰美景、高朋摯友，用蠶繭紙、鼠須筆，乘興寫下了這篇“遒媚勁健，絕代更無”的序文，王羲之回家后又重寫了數(shù)十遍，皆不如原稿，所以他自己也特別愛重，交付子孫傳藏，傳至王羲之七世孫智永，無嗣，交弟子辯才保存，唐太宗李世民酷愛王羲之書法，千方百計得到了《蘭亭序》，常常“置之座側(cè)，朝夕觀覽”。貞觀十年(公元六三六年)，讓馮承素、虞世南、褚遂良等書家摹拓十本以賜近臣，死后把真跡帶進昭陵作為陪葬品。所以我們至今已經(jīng)無法看到《蘭亭序》的真跡，只能看到下真跡一等的唐摹本。唐摹本中最逼真的是馮承素摹本，因帖前后印有唐中宗李顯年號“神龍”各半之印，故又稱為“神龍本”。郭天賜謂“神龍本”“筆法秀逸，墨彩艷發(fā)，奇麗超絕，動心駭目”。
《蘭亭序》結(jié)體欹側(cè)多姿，錯落有致，千變?nèi)f化，曲盡其態(tài)，帖中二十個“之”字皆別具姿態(tài)，無一雷同。用筆以中鋒立骨，側(cè)筆取妍，有時藏蘊含蓄，有時鋒芒畢露。尤其是章法，從頭至尾，筆意顧盼，朝向偃仰，疏朗通透，形斷意連，氣韻生動，風(fēng)神瀟灑，所以明末董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“右軍《蘭亭序》章法古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所出，皆入法則，所以為神品也。”最難能可貴的是，從《蘭亭序》那“不激不厲”的風(fēng)格中，蘊藏著作者圓熟的筆墨技巧、深厚的傳統(tǒng)功力、廣博的文化素養(yǎng)和高尚的藝術(shù)情操。
王羲之的個人介紹
王羲之(303—361年)，漢族，字逸少，號澹齋，身長七尺有余約為(1.83米)，原籍瑯琊臨沂(今屬山東)，后遷居山陰(今浙江紹興)，官至右軍將軍，會稽內(nèi)史，是東晉偉大的書法家，被后人尊為“書圣”。他的兒子王獻之書法也很好,人們稱他們兩為"二王",另一個兒子王凝之官至左將軍，因曾任右軍將軍，世稱“王右軍”、“王會稽”。代表作品有：楷書《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、行楷《蘭亭集序》等。精研體勢，心摹手追，廣采眾長，冶于一爐，創(chuàng)造出“天質(zhì)自然，豐神蓋代”的行書，被后人譽為“書圣”。其中，王羲之書寫的《蘭亭集序》為書家所敬仰，被稱作“天下第一行書”。王羲之對真書、草、行主體書法造詣都很深。今人劉鐸對王羲之的書法曾稱贊道：“好字唯之(之，即王羲之)”。
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