顏真卿硬筆楷書
顏真卿的楷書在我國字體的發(fā)展中起著重要的歷史發(fā)展作用，他的字體有自身獨特的藝術(shù)魅力。那么，關(guān)于顏真卿的字體，你知道多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的顏真卿的楷書字體介紹，希望能幫到你。
顏真卿的楷書特點
顏真卿楷書的特點是什么
顏真卿字清臣。唐中宗景龍三年(709)生，卒于唐德宗貞元元年(785)，自署瑯琊郡(今山東東南部)人。唐代宗時被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
顏真卿書法早年取法褚遂良，35歲后取法張旭，雄秀獨出，一變古法，自成一家。他的楷書端莊雄偉，氣勢開張，豐肥高古。顏真卿書法若與歐陽詢比較，即表現(xiàn)在方與圓的區(qū)別，“歐以方勝，顏以圓勝”，這是歷來書家的一致看法。顏體書法歷來被視為學(xué)書者之楷模。
顏真卿不但字寫得好，而且為人也深受人們的稱道，宋歐陽修《六一題跋》有云：“顏公書如忠臣烈士道德君子，其端嚴(yán)尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。”斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立.不襲前人足跡，挺然奇?zhèn)ィ兴破錇槿恕?rdquo;
顏體楷書在用筆和結(jié)體方面的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：
一、起筆和收筆都強調(diào)圓轉(zhuǎn)回鋒，很少見方筆，如“士”、“三”。
二、強調(diào)橫畫和豎畫的粗細變化，表現(xiàn)為豎畫粗重而橫畫細勁，特別是中間的豎畫更為粗壯，如“曾”、“華”。
三、長的橫畫多為左低右高，向右上取勢，收筆回鋒呈點狀，以使左右平衡;同時筆畫中間略帶上拱，如“二”、“千”。
四、長的左右豎畫相向取弧勢，如“甫”、“同”，<書法谷www.shufagu.com>。
五、撩筆渾重，起筆處圓如“蠶頭”，撩出時先頓挫然后提鋒捺出，形如“燕尾”，如“延”，“逆”。
六、鉤筆也先駐鋒頓挫，然后轉(zhuǎn)換筆鋒，最后再作提鋒勾出，所以顏體鉤筆多呈“鳥嘴狀”，如“侍”、“沈”。
顏真卿的結(jié)體也不襲前人，主要表現(xiàn)在體勢開張，強調(diào)框架宏偉，舒展開闊，形趨方長。初學(xué)顏體要正確把握其特點，不要片面強調(diào)，否則會將粗壯渾厚寫成臃腫肥軟。
顏真卿的傳世作品較多，主要有《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》、《多寶塔碑》、《東方朔畫像贊》、《麻姑仙壇記》、《自書告身》等。
顏真卿的楷書特點辨識
顏真卿的楷書筆畫有如“折釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”，是他敢于創(chuàng)新的結(jié)果。正如蘇軾所指出的：“魯公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。”姜夔認(rèn)為顏書筆法是改革“晉、魏之風(fēng)軌”的結(jié)果：“顏、 柳結(jié)體既異古人，用筆復(fù)溺于一偏，予評二家為書法之一變。數(shù)百年間，人爭效之，字畫剛勁高明，固不為書法之無助，而晉、魏之風(fēng)軌，則掃地矣。”
“屋漏痕”，是對點畫用筆的要求和藝術(shù)效果的形象比喻，傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》云：“素曰：‘吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕?’素起，握公手曰：‘得之矣’。”
關(guān)于“屋漏痕”，古今均有不同的理解。宋代姜夔《續(xù)書譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒。”清代朱履貞《書學(xué)捷要》云：“屋漏痕者，屋上天光透露處，仰視則方、圓、斜、正形象皎然，以喻點畫明凈，無連綿牽掣之狀也。”《書法三昧》云：“屋漏痕者不見起止之跡也。”近代書家沈尹默說;“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’。‘雨水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之’……”
在筆法上，除運指外，懸腕時加強腕力、臂力的作用，使用外拓筆法，貫注篆籀氣息，巧妙運用藏鋒和中鋒，著力于點劃的起止，使點劃更具節(jié)奏感。轉(zhuǎn)折處提筆迅疾下行，造成“折釵股”、“屋漏痕”的筆畫形態(tài)，如“錐劃沙”，如“印印泥”，以顯筆畫的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細豎粗，輕細者筆畫圓勁，粗重者筋骨內(nèi)含，給人以浮雕感。
在結(jié)體上，唐初以前各家都有左緊右舒、右肩稍聳的特點，字形呈欹側(cè)之勢，以表現(xiàn)靈巧瀟灑的風(fēng)姿。“顏體”改變了欹側(cè)的結(jié)構(gòu)，平劃寬結(jié)，左右對稱，字字都以正面形象示人，力求飽滿，因而具有莊重正大、渾厚雄偉的氣度。左右的重點豎畫，向內(nèi)略帶弧形，呈包圍之勢，似拉滿的弓弩，包含了巨大的彈力，使得整個結(jié)構(gòu)更加圓緊遒勁、氣勢開張。所以米芾說：“顏真卿如項羽按劍，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱將立，昂然有不可犯之色。”顏書的結(jié)體還有不同的意趣：一是重心居中，形體多為方形;一是重心偏上，字形多偏長。”重心居中的，視覺上感到重量下壓，顯出較多的拙樸意趣;重心偏上的，形體高大俊美，于雄渾中顯出妍麗之色。
在墨法上，唐初各家不論正楷、行書，一概追求高華秀潤，顯得靈動姿媚。顏書運墨卻蒼潤兼施，很能表達質(zhì)樸而豪邁的氣概。清王澍評論顏書時說：“魏、晉以來，作書者多以秀勁取姿，欹側(cè)取勢。獨至魯公不使巧，不求媚，不趨簡便，不避重復(fù)，規(guī)繩矩削，而獨守其拙，獨為其難。”
顏真卿書法的意義
在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導(dǎo)開書法新風(fēng)氣。
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