毛筆草書(shū)書(shū)法作品字體
毛筆草書(shū)書(shū)法作品字體
草書(shū)在書(shū)法的各種書(shū)體中是結(jié)構(gòu)與形式變化最為豐富的書(shū)體,也是歷代書(shū)家在創(chuàng)作中借以抒情的最好的表達(dá)方式。下面小編帶給大家的是毛筆草書(shū)書(shū)法作品字體，希望你們喜歡。
毛筆草書(shū)書(shū)法作品字體欣賞
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不可不知的草書(shū)造型規(guī)律
如果可以穿越時(shí)空，那么當(dāng)我們置身于東漢靈帝時(shí)代，就會(huì)看到，許多人就像今天的“低頭族”。人們坐在一起聊天吃飯時(shí)，對(duì)在座的彼此都不在意，而是各自都低著頭，用手指不停地在桌子上或地上寫(xiě)著什么。他們究竟在干什么呢?原來(lái)他們都是在練習(xí)一種可以簡(jiǎn)單快速，甚至可以連字連畫(huà)、隔行不斷地書(shū)寫(xiě)的新書(shū)體——草書(shū)。
由東漢張芝創(chuàng)造的草書(shū)一出，立刻風(fēng)靡天下。當(dāng)時(shí)的社會(huì)賢達(dá)對(duì)張芝草書(shū)的仰慕，甚至超過(guò)了孔子和顏淵。張芝草書(shū)的臨本也被晚輩后學(xué)拿回去，珍藏起來(lái)。社會(huì)上學(xué)習(xí)草書(shū)蔚然成風(fēng)，大家日夜練習(xí)，廢寢忘食，十來(lái)天就寫(xiě)壞一支筆，個(gè)把月就用盡數(shù)丸墨，衣領(lǐng)袖口往往也被墨蹭黑了，甚至嘴和牙齒也是黑的。這是何等癡迷的一種景象啊!
對(duì)此，與張芝同鄉(xiāng)同時(shí)代的趙壹非常不滿，他寫(xiě)了一篇討伐草書(shū)的檄文《非草書(shū)》，對(duì)當(dāng)時(shí)人們熱衷于練習(xí)草書(shū)的現(xiàn)象大加批評(píng)。趙壹充滿夸張譏諷的批評(píng)，一點(diǎn)也沒(méi)妨礙草書(shū)的流行與傳播，以及人們近乎瘋狂的練習(xí)。
本來(lái)，草書(shū)就是簡(jiǎn)省正書(shū)(篆、隸、楷、魏碑)筆畫(huà)以后，潦草簡(jiǎn)捷地書(shū)寫(xiě)，所以草書(shū)比正書(shū)在書(shū)寫(xiě)上應(yīng)當(dāng)更加方便，但是為什么反而如此之難?那時(shí)人們?cè)谇趭^練習(xí)什么呢?其實(shí)，他們并非在練習(xí)書(shū)法的用筆運(yùn)筆，而是在訓(xùn)練自己草書(shū)造型能力。因?yàn)?，草?shū)有著與正書(shū)完全不同的字形，既要寫(xiě)得讓人可以辨識(shí)又要有美感，就必須熟練地掌握它的結(jié)字造型規(guī)律。
可惜，古往今來(lái)，許多書(shū)法家和書(shū)法愛(ài)好者還沒(méi)有東漢人明白這一點(diǎn)。那么，草書(shū)的圖形創(chuàng)造究竟有何玄機(jī)呢?
寫(xiě)草書(shū)首先要學(xué)習(xí)掌握草書(shū)字的規(guī)范字形，這些字形都是在長(zhǎng)期流行運(yùn)用中約定俗成的。南朝陳隋時(shí)的智永臨摹王羲之楷書(shū)和草書(shū)，寫(xiě)成《真草千字文》，并且寫(xiě)了800多本，遍施浙東諸寺?？梢哉f(shuō)，這是中國(guó)書(shū)法史上用采用王羲之書(shū)體，對(duì)草書(shū)圖形的第一次“建模”，影響深遠(yuǎn)。此后，許多書(shū)法名家都寫(xiě)過(guò)草書(shū)《千字文》，甚至民國(guó)于右任還試圖建立“標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)”，都可以看作是對(duì)草書(shū)圖型的重建和改造。但是一千多年來(lái)，草書(shū)字形基本上都沒(méi)有超越魏晉南北朝建立起來(lái)的“模型”。
穩(wěn)定的“模型”給草書(shū)帶來(lái)了認(rèn)識(shí)上的便利，但是在實(shí)際創(chuàng)作中，又是伴隨著書(shū)法家性情、筆法、章法、形制的不同而千變?nèi)f化，甚至“遺形取神”，寓有形于無(wú)形之中，達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/p>
縱觀經(jīng)典草書(shū)大家，他們?cè)谠煨蜕希环矫娲罅窟\(yùn)用夸張變形的藝術(shù)手法，以吸引眼球，創(chuàng)造亮點(diǎn)，增加草書(shū)的藝術(shù)魅力;另一方面還綜合運(yùn)用這樣一些藝術(shù)手段：
一是大小參差。草書(shū)不同，字形的大小、長(zhǎng)短不是由一個(gè)字的筆畫(huà)多少?zèng)Q定的，而是根據(jù)情感或章法表現(xiàn)的需要，參差互見(jiàn)，甚至是有意放大。
二是正斜間出。草書(shū)在一個(gè)字的造型或一行字的排列上或左或右，或正或斜，欹斜錯(cuò)落，順勢(shì)成象。草書(shū)不求每行中軸線的垂直，但求通盤(pán)的氣勢(shì)相貫。
三是長(zhǎng)畫(huà)短點(diǎn)。草書(shū)不僅注意一行字與字之間的聯(lián)絡(luò)關(guān)系，而且還特別注意行與行之間的借讓穿插的橫向關(guān)系。因此，在造型上，常常寫(xiě)出一些跨越行距的縱長(zhǎng)的筆畫(huà)，或者將一些筆畫(huà)壓縮成短點(diǎn)。
四是縱橫開(kāi)合。結(jié)字時(shí)常表現(xiàn)出放逸縱肆之姿。因此，書(shū)法家在圖形創(chuàng)造時(shí)，對(duì)一個(gè)字偏旁部首的點(diǎn)畫(huà)處理，常常是大開(kāi)大合，形成強(qiáng)烈反差，特別出彩。
總之，草書(shū)是與正書(shū)完全不同一種書(shū)體，在圖形創(chuàng)造上有著自己的特殊規(guī)律，寫(xiě)草書(shū)者不可不知。
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