草書形成于漢代,在章草名稱出現(xiàn)之前,人們多用“草書”一詞指稱漢代草書。下面小編帶給大家的是毛筆字草書書法字體，希望你們喜歡。

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　　草書已去，今人何從

　　當(dāng)下書壇，熱鬧非凡：不僅學(xué)書者趨之若鶩，多如牛毛;號(hào)稱“書大家”者亦如過江之鯽，數(shù)不勝數(shù);各種書法展覽更是目不暇接，層出不窮。如今書壇，多種書體竟相媲美，各展其姿，各臻其妙。比較而言，篆書、隸書、楷書、行書(包括行楷和行草)等，均不乏登堂入室、出類拔萃者;而在狂草書領(lǐng)域，涉足者雖眾，真正成功者卻寥若晨星。

　　先學(xué)楷書再學(xué)草書這種學(xué)習(xí)程序，雖然對(duì)把握字體結(jié)構(gòu)有一定的幫助和道理，卻與書法的演進(jìn)歷程相悖謬，甚至可說顛倒了書法的歷史。

　　當(dāng)下書壇，書家為種種世俗的欲望和羈絆所束縛，很少能夠真正“散懷抱”、“超鴻蒙”，進(jìn)入“淡然無欲，翛然無為，心手相忘，縱意所知”的境界，因而很難創(chuàng)作出“無意于佳乃佳”的出神入化的狂草佳作。這里所談的草書，不是通常所說的行草、小草，而是狂草、大草。

　　說到當(dāng)代草書(主要指狂草書)，我們當(dāng)然不能繞過于右任、林散之、沈鵬三位大家。客觀地說，于右任的功績(jī)主要在于倡導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)草書，并在實(shí)踐中以碑入草，熔章草、今草于一爐，創(chuàng)造性地開拓了“碑草”這一新的草書范型。他的草書重在單字結(jié)體，造形蒼勁灑脫，雄放渾厚，用筆圓熟中見生辣，結(jié)字古樸中見巧妙，雖然字勢(shì)飛動(dòng)、神清意朗，但缺乏整體連綿奔騰之勢(shì)，多半屬“獨(dú)草”連篇的草書之作，離狂草之境界尚有不小距離。

　　林散之被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，他以畫入書，融隸入草，作品洋溢書卷氣和俊逸風(fēng)韻，尤其在墨法和筆法上多有獨(dú)到探索，開草書未有之新境界，然就字法和整體氣勢(shì)論，似未臻狂草書縱橫奔放、盤旋飛舞之高境。沈鵬是仍健在的公認(rèn)草書成就最高的大師，他的草書以奇崛蒼茫、拗折郁勃?jiǎng)?，處處行筆，又處處留筆，起落含蓄，跌宕多姿，在汪洋恣肆、奇詭變幻中，避免了一般草書家易犯的浮滑流弊。但從書史高度看，如何處理好整體氣象雄渾與局部筆法精妙的矛盾，仍是他邁向狂草書佳境需要跨過的溝坎。作為近百年來出類拔萃的草書及狂草書大家，于右任、林散之、沈鵬尚有如此遺憾和不足，其他涉獵狂草書而可觀者，自然更是難覓蹤影。

　　
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